初征

摘 要：本文通過非線性編輯與傳統(tǒng)線性編輯的對比，探討非線性編輯法的優(yōu)勝之處，同時提出運用非線性編輯專題片時應注意的問題和解決對策，以供大家參考。

關鍵詞：非線性編輯；數字化；電視編輯

數字化是近年來隨著計算機的興起而日益為人們所熟悉的一個名詞。電視設備的數字化，簡單地說，就是采用計算機的數字編碼方式，對電視圖像信息進行采集、存儲、編輯和傳送。全數字化是未來電視節(jié)目制作系統(tǒng)的關鍵所在，只有在整個數字化環(huán)境中進行傳輸和處理，才能從根本上實現電視節(jié)目的高效率和高質量。 “視頻多媒體”、“非線性編輯”這些最新的數字化技術正不斷沖擊著傳統(tǒng)的電視制作領域。以非線性編輯為代表的數字化的影視制作技術已達到了實用階段，給影視制作領域帶來了一場革命。具有長遠目光和高度責任感的電視從業(yè)人員已經意識到，以非線性編輯代替線性編輯，以“盤基”存儲代替“帶基”存儲必將成為主流。

一、非線性編輯與傳統(tǒng)的線性編輯的比較

所謂線性編輯，實際上就是通過一對一或者二對一的臺式編輯機，將母帶上的素材剪接成第二版的完成帶，這中間完成的諸如出入點設置、轉場等都是模擬信號轉模擬信號，由于一旦轉換完成，就記錄成為了磁跡，所以無法隨意修改，一旦需要中間插入新的素材或改變某個鏡頭的長度，整個后面的內容就全得重來。從某種意義上說，傳統(tǒng)的線性編輯是非常吃力不討好的事情，往往為了一個小細節(jié)前功盡棄，要不然就不得不忍痛割愛，以犧牲節(jié)目質量為代價省去重頭再編輯的麻煩。非線性編輯，簡而言之是用以電腦為載體的數字技術，可以在完成編輯后，方便快捷地隨意修改，而不損害圖像質量，實質上就是把膠片或磁帶的模擬信號轉換成數字信號，存儲在硬盤陣列上，然后通過非線性編輯軟件的反復編輯，再一次性輸出，盡管在名稱上加上了一個非字，而且在處理手段上運用了數字技術，但非線性編輯還是和傳統(tǒng)的線性編輯關系密切，線性編輯也絕對是非線性編輯的基礎。這可以從兩方面得以印證，一是觀念和藝術原理上，線性編輯和非線性編輯是一模一樣的，而這是后期制作的核心所在；二是許多專業(yè)概念和專業(yè)術語，兩者也相同，比如著名的非線性編輯軟件快刀的用戶手冊中，全是色鍵、亮鍵、下游鍵等線性編輯的概念，甚至整本手冊就是按線性編輯中高級特技機的功能來寫的，僅從這一例上就能看出線性編輯的重要性，但是線性編輯的另一個缺點是，像質損耗大，一般到了第三版以后就達不到播出要求了，而非線性編輯在這一點上有很大的改進，由于采用數字的方法記錄視音頻信號，無論在電腦內部轉換多少次或轉換成什么格式，也不會帶來損失像質的負面效應。所以現在大多數的電視都用到了非線性編輯，應用各種不同的軟件技術，大大地提高了剪輯效率和效果。

二、運用非線性編輯專題片時應注意的問題

（1）選擇合適編輯點。畫面與畫面之間的銜接要得體，才能使故事的情節(jié)和畫面的動作直接連貫，從內容和形式上保持連續(xù)性，把主題思想運用在構思和視角上。編輯能否成功，關鍵要看每一個畫面的轉換是否正好落在編輯點上。

（2）聲音的編輯。一部好的專題片，沒有聲音的配合，再好的剪輯與制作，效果也出不來，音效是它的靈魂。雖然如此，但我們在一般情況下，不對聲音做復雜的編輯，通常只是少量的剪裁或調整音量的大小，以達到我們追求的效果。

（3）色調保持一致。由于素材來源廣泛，拍攝的時間、場地以及拍攝設備不同，可能存在色彩基調差異情況，可通過非線性編輯系統(tǒng)來調整各項參數，進行色彩校正。

（4）多層畫面疊加突出主體。非線性編輯系統(tǒng)提供了多層畫面的疊加，在進行多層面面疊加時，應根據內容的需要合理設置層數，注意突出主題畫面，否則就會造成主次不分。一般使用3-5層即可滿足要求。

（5）妥善處理同期聲。同期聲是指拍攝圖像同時記錄的現場聲音，包括現場音響和人物的訪談。它是重要的表現手段，起到烘托、渲染主題的作用，能產生強烈的現場感與參與感。

（6）特技轉換時間恰當。非線性編輯系統(tǒng)可以做到以幀為單位來進行特技處理，因此編輯的畫面長度和運用特技的轉換時間不宜太短，否則畫面就會產生跳躍的感覺。與此同時，特技制作形成了一套獨特的畫面語言，擴大了電視畫面的表現力，使畫面的表達越來越細膩。

任何事物都是相對的，非編系統(tǒng)并不十全十美，它也有缺陷和不足之處，例如在制作內容較大的電視紀錄片時，時常會碰到磁盤不夠大的情況。還有在制作系列片時前期輸入素材的時間較長等狀況。

盡管如此，新技術、新設備的應用仍在不斷提高我們的制作質量，簡化工作流程，同時，我們要不斷思索解決在應用新的工作設備及新的工作環(huán)境中出現的新問題，與時俱進，不斷提高。

參考文獻：

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