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        龔賢書法藝術(shù)特點(diǎn)

        2014-11-28 03:03:42閆慶楠
        文藝生活·中旬刊 2014年8期
        關(guān)鍵詞:龔賢董氏收筆

        閆慶楠

        (陜西師范大學(xué) 美術(shù)學(xué)院,陜西 西安 710062)

        龔賢書法藝術(shù)特點(diǎn)

        閆慶楠

        (陜西師范大學(xué) 美術(shù)學(xué)院,陜西 西安 710062)

        龔賢作為詩、書、畫俱佳的藝術(shù)巨匠,因其在繪畫上獲得的巨大成就,人們在一定程度上忽視了他書法作品的藝術(shù)價值。龔賢書法從董其昌書法和米芾書法脫化而來,形成自己的書法風(fēng)格,了解其書法作品的藝術(shù)特點(diǎn),對我們?nèi)媪私恺徺t以及對我們當(dāng)代的書法創(chuàng)作都有著一定的意義。

        龔賢;書法;書法特點(diǎn)

        在中國傳統(tǒng)藝術(shù)中,有很多人在各方面都有著很高的藝術(shù)成就,但我們經(jīng)常會因?yàn)槠湟环矫娴木薮笥绊懥?,而忽視了其他方面的成就,在繪畫中,王時敏、八大山人、龔賢等,他們不僅在傳統(tǒng)繪畫上成就巨大,在其他方面的成就也應(yīng)該引起我們的重視,全面了解這些書畫家,對于研究其藝術(shù)風(fēng)格的形成等方面有著很重要的意義,這里我們單獨(dú)談龔賢的書法藝術(shù)成就。

        龔賢(1618—1689),又名豈賢,字半千、半畝,號野遺,又號柴丈人,鐘山野老,江蘇昆山人,后流寓金陵(今南京市)。早年曾參加復(fù)社活動,明末戰(zhàn)亂時外出漂泊,入清后隱居不仕,居南京,靠賣畫、賣字和賣文為生。龔賢精于繪畫,樊圻、高岑、鄒喆、吳宏、葉欣、胡慥、謝蓀等并稱“金陵八家”,并為“八家”之首,不僅如此,他還十分擅長書法,尤其行草書,能夠不拘泥于古人,自出機(jī)杼,在當(dāng)時具有很高的地位。受到時人的重視和歡迎。

        龔賢書法早年曾以董其昌為師,但是從他存世的作品來看,更多顯露出來的卻是米芾的意味。在當(dāng)時董其昌書風(fēng)風(fēng)靡海內(nèi),人人仿效,整個社會都在學(xué)習(xí)董氏書法的情況下,龔賢能夠跳出董氏書風(fēng)影響,不受董氏書法的束縛,確實(shí)是非??少F的。從單個字的處理上來看,字形上和米芾有著很大的相似之處,并沒有完全從米芾的結(jié)體中脫化出來,但也絕不是完全對米的模仿,一變米芾“刷字”的書寫特點(diǎn),同時也弱化了米芾字體險絕的特點(diǎn),將字形寫的相對米芾書法更加的穩(wěn)重。將線條寫的更加豐潤流美,這應(yīng)該是受董其昌書法“清風(fēng)漂浮,微云卷舒”特點(diǎn)的影響。龔賢曾指出:“書法至米而橫,畫至米而益橫,然蔑以加矣?!笨芍徺t對米芾書法是有著獨(dú)特的理解的,這使得他的書法沒有對米書和董書筆筆摹擬,而是能夠自出機(jī)杼。在書寫過程中,字體大小錯落一任自然,增加了整幅作品的跌宕感。

        在用筆上,簡化了米芾“八面出鋒”的用筆,龔賢書法沒有類似米書那種鋒芒畢露的出鋒特點(diǎn),龔賢則顯得張揚(yáng)不足而內(nèi)斂有余,每一個字,都在正倚之間顯現(xiàn)出端莊來,字形溫文爾雅,又不失豐富和新奇。在筆畫和線條上,作為畫家,龔賢發(fā)揮了其職業(yè)的敏感,對點(diǎn)畫和線條的把握有著獨(dú)到的理解,使點(diǎn)畫和線條更加的具有表現(xiàn)力,更加的能夠吸引人的目光。起筆上,方圓兼用,方筆斬截爽利,干凈利索,不拖泥帶水,圓筆飽滿渾厚,大氣穩(wěn)重。在轉(zhuǎn)筆上,或圓轉(zhuǎn)或方折,圓轉(zhuǎn)如田野小徑,方折似猛浪回頭,動靜結(jié)合,時而流媚,時而剽悍,變化萬千。

        虛筆入紙,不有意刻劃,但是在收筆處,龔賢似乎是有意而為,其字收筆處并沒有隨意而出,更多的是一種含蓄的收筆,這使得整幅作品看起來溫文爾雅,流露出濃郁的書卷氣。

        在用墨上,枯濕濃淡兼用,濃墨渾厚、穩(wěn)重,淡墨空靈、秀逸,枯墨蒼老、勁健,這些用墨方法多是龔賢將繪畫中的墨法在書法作品中的運(yùn)用,豐富了書法作品的表現(xiàn)性,更具有視覺上的沖擊力,帶給欣賞者與其他書法作品不一樣的視覺感受。這種用墨方法在現(xiàn)在的書法創(chuàng)作中具有很重要的借鑒意義,很值得我們學(xué)習(xí)和研究,為我們創(chuàng)作出更好的書法作品起著很重要的作用。

        在章法布白上,龔賢書法更多的體現(xiàn)出董氏書風(fēng)的特點(diǎn),字與字或緊或密,或大或小,錯落有致,行氣的擺動如行云流水,行與行之間則保留一定的距離,給人以疏朗之感。這就使得字距的緊密和行距的疏朗形成一種對比,產(chǎn)生明快的視覺效果,更加的突出書卷之氣。

        總得來說,龔賢書法是在米芾和董其昌的基礎(chǔ)上脫化而來,一定程度上體現(xiàn)出米芾和董氏書法的氣韻,同時又加入了自己對書法的獨(dú)特理解,從而形成自己的個人面貌。因其在繪畫上的巨大成就,其書法作品的藝術(shù)價值,不太容易引起人們足夠的重視。我們將龔賢的書法作品單獨(dú)拿出來看,仍舊值得我們細(xì)細(xì)品味。

        [1]蘇軾.論書[M].歷代書法論文選.上海:上海書畫出版社,2012.

        [2]劉恒.中國書法史·清代卷[M].南京:江蘇教育出版社,2012.

        [3]米芾.海岳名言[M].歷代書法論文選.上海:上海書畫出版社,2012.

        J292

        A

        1005-5312(2014)23-0028-01

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