姚謙

這些年當(dāng)代藝術(shù)如時(shí)尚產(chǎn)業(yè)一樣，藝術(shù)如商品一波一波地被包裝后推到需要靠人云亦云的市場。時(shí)尚需要被關(guān)注、需要被熱炒，完全被移植到當(dāng)代藝術(shù)市場：包裝過度的商品透過萬花筒手段的宣傳，引來了鬧哄哄的人群。

不同的是時(shí)尚產(chǎn)業(yè)近期因?yàn)槭侄我牙希瑵u被群眾識(shí)穿，正面臨著產(chǎn)業(yè)的大瓶頸。而藝術(shù)市場因?yàn)榇箨懙慕?jīng)濟(jì)速起又閱歷不深所以出手大方，因此正方興未艾，救回了歐美低迷已久的市場。兩大甩賣品牌一估算，從一年兩季的大拍，發(fā)展到一年三次大拍以及無數(shù)小拍來共襄盛舉。過往時(shí)尚圈的米蘭、巴黎，就如同當(dāng)今藝術(shù)市場的倫敦、紐約，時(shí)間到了、新款上架，特別是當(dāng)代藝術(shù)拍賣熱鬧非凡。只是我們發(fā)現(xiàn)了一件事實(shí)：無論是巴黎還是米蘭，每一次新秀的伸展臺(tái)旁，最前排的中國明星以及媒體席上的中國媒體忽然爆滿。這也代表著時(shí)尚產(chǎn)業(yè)的務(wù)實(shí)與敏感，誠實(shí)地面對(duì)新富國的興起。同時(shí)當(dāng)代藝術(shù)亦然，這一年來買下當(dāng)代拍賣圖錄封面，似乎是中國買畫者進(jìn)場買西方當(dāng)代的一種方式，如同幾年前俄羅斯土豪之進(jìn)場印象派。這更刺激著兩大甩賣公司與西方藝術(shù)中介人，都奮力要把大陸當(dāng)成新的淘金場，想盡任何能吸引中國買家一擲千金的方法，和一波波美輪美奐的拍賣場。

只是有多少藝術(shù)品可以支撐那么多拍賣呢？20世紀(jì)、印象派都已經(jīng)蓋棺論定，商品來源有限，當(dāng)代藝術(shù)則不受此限，因?yàn)榛钪乃囆g(shù)家就能生產(chǎn)，當(dāng)代藝術(shù)拍場里藝術(shù)家平均年齡正快速降低中。西方當(dāng)代拍賣的“夜場”絕對(duì)是快速制造藝術(shù)明星的地方，如同封面則是制造好價(jià)格的地方一樣。君不見這些年來一些剛露頭角的新星，轉(zhuǎn)身就進(jìn)了拍場，甚至直接走入夜場與奮斗大半生的藝術(shù)前輩排排坐。有些是因?yàn)榻?jīng)紀(jì)畫廊與拍賣公司關(guān)系良好，所以展開互利的合作，也有藝術(shù)家干脆直接與拍賣公司內(nèi)有決定權(quán)者交換資源，自行賣畫。這些年來太多中國當(dāng)代藝術(shù)品在西方拍場亮相撒網(wǎng)后，不久就可以在中國大陸和港臺(tái)的拍場或畫廊收成了。只是我們看到這些快速收成的藝術(shù)家名單，他們喧騰熱鬧的周期總是在短短的三五年之間，年年都有小鮮肉被運(yùn)送上場，取代上一波炒作如今貨品出清的舊臉孔。不過不必?fù)?dān)心那些快速過時(shí)的藝術(shù)家們，經(jīng)過幾年的風(fēng)光，華宅、大車、雪茄……樣樣不缺了！

市場上的當(dāng)代藝術(shù)家就如同時(shí)尚品牌這些年來極力捧紅的年輕設(shè)計(jì)師一樣，在這個(gè)快速升起的名利場，往往都是他們一生中一次嚴(yán)厲的人性考驗(yàn)，名利雙收時(shí)有人謙虛低調(diào)、有人得意忘形、有人不為所動(dòng)、有人放大自憐，因?yàn)榻疱X往往是一個(gè)最真實(shí)而殘酷的試煉，考驗(yàn)著這群藝術(shù)家或設(shè)計(jì)師如何看待自己的才能、又如何面對(duì)自己的創(chuàng)作，以及如何定義自己的作品——是創(chuàng)作或者是消費(fèi)品。我還是相信每個(gè)時(shí)代都會(huì)有許多有才華的人，而這些有才華的人之中，大部分的人都還是忠于自己的，即使面對(duì)名利機(jī)會(huì)的來臨，還是愿意誠實(shí)地面向著自己的內(nèi)心，也愿意以更謙卑、更開闊的心去追求，并且如實(shí)反映到自己的創(chuàng)作里。這樣的藝術(shù)創(chuàng)作往往都較為樸素，甚至較為平和，沒有躁動(dòng)也不故作姿態(tài)地大鳴大放與憤怒悲傷，不故作哲人態(tài)卻讓人閱讀后有伸展思考的力量。

好的藝術(shù)創(chuàng)作絕不需要倫敦、紐約大甩賣決策者的肯定，只要作品能深深感動(dòng)了閱讀它的人。藝術(shù)家的能量最終看的還是他的作品，而非作品在市場交易上締造的成績高低。我依然相信在此刻中國當(dāng)代的藝術(shù)創(chuàng)作者里面，還有很多誠懇的創(chuàng)作者，他們不迎合他人、愿意思考，并且早已脫離第三世界與少年時(shí)期的憤怒與鄉(xiāng)愿，也不愿重復(fù)自己或取巧地轉(zhuǎn)藉西方大師。我也相信不久后我們眼前的亞洲當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作，可以脫離了西方制定的審美框架，面對(duì)這個(gè)時(shí)代亞洲藝術(shù)創(chuàng)作有著更深刻和獨(dú)具慧眼的見解。中國當(dāng)代藝術(shù)跨出美好的一大步，無需到倫敦、紐約的拍場去確認(rèn)。