獨(dú)孤島主

無論是諾蘭的影迷還是普通觀眾，看《星際穿越》都一定不希望被提前劇透。可以說，對(duì)于懸念的好奇，是繼視覺體驗(yàn)升級(jí)后，全球觀眾最普世的渴望。

希區(qū)柯克曾是驅(qū)動(dòng)這種吸引力的一代宗師，而諾蘭，則是當(dāng)下時(shí)空中，一個(gè)也許被夸大的高手——在傳媒建立的個(gè)人形象中，他是在數(shù)字時(shí)代帶著憤怒的姿態(tài)堅(jiān)持拍攝膠片、2D、IMAX影片的“良心導(dǎo)演”，同時(shí)也是擅長帶給觀眾極端“燒腦”體驗(yàn)的“用心導(dǎo)演”。

在觀看《星際穿越》之前，觀眾已經(jīng)自覺或不自覺地將自己代入了一場發(fā)燒快感的游戲。

言歸正傳，假如以學(xué)院派的敘事學(xué)理論來讀解《星際穿越》，其實(shí)并不艱難，不管是劇情，還是擔(dān)負(fù)著拯救人類使命的庫珀（馬修·麥康納飾）、教授之女布蘭德（安妮·海瑟薇飾），都可以從各種敘事模型中找到對(duì)應(yīng)。從這個(gè)意義上說，這部克里斯托弗·諾蘭的最新大片，并未脫離好萊塢模式，至少從劇作上來講，是一出非常工整甚至帶有濃厚通俗劇色彩的正劇。

但倘若脫離這些慣常的審視角度來看《星際穿越》，不難發(fā)現(xiàn)，在IMAX環(huán)境下觀賞此片，能獲得甚至連通常的3D影片都無法提供的超級(jí)視覺快感——巨幕中，以飛船的機(jī)身廣角呈現(xiàn)穿越異星系的沖天巨浪，或在凝固的“五維空間”中穿梭，都展示出一種決絕的壯烈——不止是劇情發(fā)展意義上的“逃出生天”，更是向充斥銀幕的3D制作發(fā)出挑戰(zhàn)：要最大程度地調(diào)動(dòng)觀者荷爾蒙，絕對(duì)不是簡單剝離圖層就可以完成的。

對(duì)比諾蘭近年來的《盜夢(mèng)空間》或《蝙蝠俠》，《星際穿越》的整體節(jié)奏偏慢，時(shí)長更是達(dá)到169分鐘，整部影片在敘事上用了許多復(fù)雜的時(shí)空線索以及關(guān)于量子物理等的理論表層設(shè)計(jì)，但通篇其實(shí)也只講了一件事情，即——一個(gè)父親的歸來。在剝離種種復(fù)雜的身份、社會(huì)經(jīng)歷及實(shí)際經(jīng)歷等旨在建立“吸引力”的元素之后，核心的價(jià)值回歸到了好萊塢造夢(mèng)的慣用橋段：相信“愛”戰(zhàn)勝一切。

事實(shí)上，盡管影片建立了一個(gè)看上去比較勉強(qiáng)但仍舊可以自圓其說的循環(huán)體系來解釋所有的任務(wù)，但核心的價(jià)值觀依舊落腳在情感上，一切的沖突及人物心理變化，皆由“情”字而起。新晉奧斯卡影帝馬修·麥康納與性感“貓女”安妮·海瑟薇在劇中的聯(lián)手，居然大部分篇幅都不涉及兩人情感，甚至海瑟薇還在記掛一個(gè)遙遠(yuǎn)異星球上生死未卜的戀人。

直到篇末，這段感情才得到釋放。這與諾蘭前作《蝙蝠俠》等異曲同工，在看似高端的視聽背景下，仍舊執(zhí)著地回望人之初。影片數(shù)個(gè)橋段令人看得心如刀絞，這是《盜夢(mèng)空間》的邏輯挑戰(zhàn)所難以達(dá)到的觀影體驗(yàn)。

針對(duì)這部話題之作，對(duì)尚未觀看、即將入場的觀眾，我有幾項(xiàng)非常善意的忠告，聊作劇情省略之下（因?yàn)閳?jiān)決不能劇透）篇幅的補(bǔ)充：

觀看前，不要吃太飽，以免產(chǎn)生不必要的困倦，雖然這絕不是一部悶片。

觀看中，請(qǐng)勿一時(shí)激動(dòng)打開手機(jī)拍照，干擾其他觀眾的觀影高潮，雖然有許多這樣令人難以自控的時(shí)刻。

觀看后，不要忽悠有急事、要吃飯的朋友坐下等彩蛋，因?yàn)闆]有彩蛋，正是“諾蘭神話”中，很重要的一個(gè)組成部分。