飄雪

張慧芳，女，中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)理事，享受國(guó)務(wù)院專家特殊津貼，中宣部“四個(gè)一批人才”。1979年考入河北省藝術(shù)學(xué)校京劇科學(xué)習(xí)，攻青衣。1986年畢業(yè)分配至河北省京劇院工作；1987年至1988年在中國(guó)戲曲學(xué)院表演系進(jìn)修；1999年調(diào)入湖北省京劇院工作；2002年至2005年就讀于中國(guó)戲曲學(xué)院第三屆中國(guó)京劇研究生班；2011年調(diào)入北京京劇院工作。師承金雪琴、齊蘭秋、李、于玉衡、王小蓉、蔡英蓮、安榮卿、王婉華、劉秀榮、艾美君、李維康、楊春霞、李炳淑、李玉芙、張南云等老師。擅演《玉堂春》《白蛇傳》《貴妃醉酒》《穆桂英掛帥》《霸王別姬》《謝瑤環(huán)》《四郎探母》《紅鬃烈馬》《桑園會(huì)》《三娘教子》《秦香蓮》《望江亭》《蝶戀花》等戲。曾獲第二十一屆“中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)”，第五屆“CCTV京劇演員電視大賽金獎(jiǎng)”，第三、四屆“中國(guó)京劇藝術(shù)節(jié)“優(yōu)秀表演獎(jiǎng)”。

2012年，北京京劇院成立了杜鎮(zhèn)杰、張慧芳項(xiàng)目工作室（以下簡(jiǎn)稱工作室），是以兩位著名京劇演員組成的工作室。

我們特意找到張慧芳老師，就工作室的前景及意義進(jìn)行了采訪。

記者：對(duì)于北京京劇院這樣一個(gè)大的劇團(tuán)，以個(gè)人的名義成立工作室的緣由是什么呢？

張慧芳：2012年，我們劇院是作為一個(gè)改革的試點(diǎn)開(kāi)辦的這一工作室，是屬于一個(gè)小范圍的試點(diǎn)。院長(zhǎng)的思路很清晰，是想盡可能將演員的積極性、能動(dòng)性調(diào)動(dòng)起來(lái)，讓演員自己去籌劃一些事情，發(fā)揮演員的主動(dòng)性，主觀地想干事情，而不是單單等著劇院派活。另一方面，我們現(xiàn)在的一團(tuán)、二團(tuán)、三團(tuán)等，在演出的時(shí)候一般不互相交流，以我們這種工作室的形式，集中全院的力量，就是說(shuō)以個(gè)人工作室為由頭，我們有主動(dòng)權(quán)調(diào)動(dòng)其他團(tuán)的成員，根據(jù)劇目的需求調(diào)動(dòng)演員，形成一個(gè)劇院內(nèi)的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合?？梢哉f(shuō)，院領(lǐng)導(dǎo)給了我們很大的平臺(tái)，對(duì)我們工作室非常支持。沒(méi)有院領(lǐng)導(dǎo)的支持，就沒(méi)有我們的工作室。

記者：您如何看待工作室的前景？

張慧芳：我們工作室的人都認(rèn)為這個(gè)試點(diǎn)是非常有希望、有前景的。一方面，我們工作室的人少、心齊，有什么事情互相商量，解決起來(lái)很快。另一方面，我們一直得到了院里的支持，可以調(diào)動(dòng)全院的資源、力量。目前最難解決的就是在人員調(diào)配上，如果和所需演員的時(shí)間有沖突的話就不好調(diào)配。這個(gè)工作室做下去，如果大家能看到它的成果——人盡其才，能發(fā)揮演員的最大才能，就有可能推廣起來(lái)。

記者：從個(gè)人角度來(lái)看，您覺(jué)得成立這個(gè)工作室的意義在哪里？

張慧芳：國(guó)家、院里培養(yǎng)一個(gè)人才是很不容易的。包括國(guó)家的投資、個(gè)人的心血、老師們多年的心血等等。人才能夠把才能發(fā)揮出來(lái)才是對(duì)國(guó)家、劇院、老師的報(bào)答。對(duì)自己來(lái)說(shuō)，靠專業(yè)吃飯，能夠有用武之地，是非常幸運(yùn)的事情。

記者：請(qǐng)談?wù)勥@個(gè)工作室與外面演藝圈的那種個(gè)人工作室有什么不同？

張慧芳：這個(gè)工作室，跟外面演藝界的個(gè)人工作室是不相同的。演藝界的這種工作室，一般會(huì)依靠廣告或商演的資金，比較容易發(fā)展起來(lái)。而我們是京劇形式的工作室，發(fā)展起來(lái)不容易。畢竟京劇從商演上獲得資金比較難。我們也想做一些小規(guī)模的商演形式的嘗試，比如以小團(tuán)隊(duì)的形式到外地演出，這樣可以和當(dāng)?shù)氐脑簣F(tuán)去合作。相對(duì)來(lái)說(shuō)，成本小一些。也是想把這種商業(yè)演出當(dāng)作正常的工作，要想走向正規(guī)，商演還是很重要的途徑，是長(zhǎng)久之計(jì)?，F(xiàn)在戲曲的形式，雖然進(jìn)行純粹的商演很艱難，因?yàn)檠輪T有斷檔，觀眾也有斷檔，這是不能回避的問(wèn)題，但是不能因?yàn)槔щy就放棄，更需要堅(jiān)持去做，可能慢慢就會(huì)有生機(jī)了。如果只是一味消沉、低落，就混飯吃，那樣你自己不救自己，誰(shuí)也救不了你。

記者：說(shuō)起商演，就要提到讓京劇走市場(chǎng)化的道路，您覺(jué)得應(yīng)該怎么走？

張慧芳：觀看、喜愛(ài)戲曲的人畢竟是小眾，要逐漸走向市場(chǎng)，不能一下子。京劇跟書本知識(shí)不一樣，是靠人來(lái)傳承的，一代人走了，就會(huì)帶走很多經(jīng)典。過(guò)于著急推向市場(chǎng)，很有可能走不下去，反而欲速則不達(dá)。京劇是口傳心授的，不像電視劇、電影是有劇本的。京劇講形式，沒(méi)有形式，不掌握形式，完成不了劇目，是非常復(fù)雜的藝術(shù)。但是，雖然京劇藝術(shù)復(fù)雜，但并不陳舊，可以說(shuō)程式是先進(jìn)的，表演的手段是多種多樣的，適合表現(xiàn)很多種人物的。但是先進(jìn)卻不被人們認(rèn)可，這可能跟我們一直對(duì)自己文化的不重視也有一定的關(guān)系。

京劇是很特殊的，是角兒的藝術(shù)，跟話劇、電影都不一樣。京劇的劇本可能很簡(jiǎn)單，故事不復(fù)雜，全靠演員完成，劇本和演員是相輔相成的。還有一些戲是靠演員個(gè)人的魅力，比如梅、尚、程、荀、馬、譚、張、裘、趙等幾大流派，很多都是靠自身的唱念做打、以自己的風(fēng)格唱活了戲。因此說(shuō)，京劇的藝術(shù)形式，是靠演員在唱念做打、四功五法的基礎(chǔ)上，依靠對(duì)人物的理解，使舞臺(tái)人物更豐滿。同時(shí)也靠個(gè)人的天賦、對(duì)藝術(shù)的修養(yǎng)與體會(huì)，也就是需要依靠本身的高超技藝來(lái)完善。如果直接推廣到市場(chǎng)，是非常冒險(xiǎn)的。如果京劇完全脫離市場(chǎng)，長(zhǎng)久下去就會(huì)缺乏張力。所以需要積極的、有策略的、一點(diǎn)點(diǎn)走向市場(chǎng)。對(duì)于京劇，現(xiàn)在還是國(guó)家進(jìn)行保護(hù)，但是我們也不能完全依靠政府，需要自己慢慢去探索?？梢哉f(shuō)，工作室的形式也是走向市場(chǎng)的一個(gè)試點(diǎn)。

記者：請(qǐng)您談一談2014年工作室的工作重點(diǎn)吧。

張慧芳：今年我們做了一個(gè)“尋夢(mèng)·承澤”的活動(dòng)。每月兩場(chǎng)演出，一年24出戲“不返頭”。京劇表演中歷來(lái)有這個(gè)“不返頭”的傳統(tǒng)，“不返頭”就是說(shuō)在一定的時(shí)間段內(nèi)不能演重復(fù)的戲。現(xiàn)在劇目失傳了很多，我們做這個(gè)事情希望恢復(fù)一些傳統(tǒng)的劇目，挖掘一些劇目，整理一些劇目，最終的目的是能夠豐富劇目。針對(duì)比較喜歡京劇的觀眾來(lái)說(shuō)，還是希望看到一些不常上演的劇目。希望能夠得到觀眾的認(rèn)可，將更多的傳統(tǒng)戲搬上舞臺(tái)，流傳下去。

記者：向大家介紹一下今年您的工作安排吧。

張慧芳：今年的工作重點(diǎn)是以杜老師為主的，我的工作是配合杜老師的演出。一些需要配合的戲要加強(qiáng)學(xué)。在演出之外，跟老師們多學(xué)習(xí)一些傳統(tǒng)戲，以前會(huì)的不常演的戲，也請(qǐng)老師幫忙加工整理，多掌握一些劇目，豐富自己。