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        明瓷青花呈色辨識

        2014-11-27 04:19:59郝培云
        文物天地 2014年10期
        關(guān)鍵詞:青料宣德發(fā)色

        郝培云

        多種青花料的使用,為明代瓷器的斷代提供了重要依據(jù)。青花料的主要成分為氧化鈷,明代瓷器所用青花料按產(chǎn)地可以分為進口料與國產(chǎn)料兩種。

        進口青料為產(chǎn)于西亞的蘇麻離青,是高鐵低錳型青料,燒成后青花上局部有黑色結(jié)晶斑,下沉并滲入胎骨,看上去好像用工具在胎上雕刻后填色一般,用手撫摸有凹凸不平的感覺。繪制的圖案線條有暈散的特點。

        國產(chǎn)青料種類較多,包括平等青、回青、石子青、浙料、珠明料等,都屬于低鐵型青料,其中回青屬于低鐵高錳型。國產(chǎn)料繪制的青花,一般線條精細而穩(wěn)定,不易暈散,圖案不僅沒有往胎骨滲入下沉的現(xiàn)象,反而有非常明顯的往釉上漂浮之感,時代越晚越明顯。但不同品種成色也有差異。平等青產(chǎn)于江西的樂平,又稱陂塘青,發(fā)色淡雅、秀氣;回青產(chǎn)于西域,又稱佛頭青,色澤紫艷、藍中泛紅,使用時常和石子青按比例相配;石子青產(chǎn)于江西高安、宜豐、上高一帶,發(fā)色特點是清淡無華,但也有個別比較鮮艷的。

        明代瓷器的生產(chǎn)和特征大致可以分為六個時期,各期青花瓷的青料情況不盡相同。第一個時期為洪武、建文兩朝,青花使用進口料蘇麻離青;第二個時期為永樂、宣德兩朝,也用蘇麻離青;第三個時期為明正統(tǒng)、景泰、天順三朝,以使用蘇麻離青為主,同時使用國產(chǎn)青料;第四個時期為成化、弘治、正德三朝,主要使用平等青;第五個時期為嘉靖、隆慶、萬歷三朝,嘉靖多用回青,萬歷開始使用浙料;第六個時期為天啟、崇禎兩朝,主要使用國產(chǎn)青料。

        明代洪武青花瓷特征具有承前啟后的特征。洪武瓷器盡管使用蘇麻離青,但青花呈色不是偏灰就是偏黑,并不漂亮,主要與燒窯溫度及燒成氣氛有關(guān)。

        青花瓷發(fā)展到了明代永樂、宣德時期,已成為景德鎮(zhèn)乃至全國瓷器制造的主流產(chǎn)品,是明代瓷器發(fā)展史上的第一個高峰。永樂青花使用的青料一般較厚,呈色濃艷,線條粗獷,不僅有較濃的黑色結(jié)晶斑,也就是我們常說的“鐵銹斑”,而且還有較為嚴重的暈散與流淌現(xiàn)象,往往滲入胎骨,表現(xiàn)出一種天然成趣的青花特征。宣德朝青花成色與永樂青花特征一致,且器形、圖案也有很大的相似性,即俗稱的永宣不分。但二者在某些方面也略有不同。永樂青花的呈色較深,而且流淌大,黑色結(jié)晶斑過重,線條暈散比較嚴重,紋飾也不太清晰,青料凹入胎骨的現(xiàn)象也是最為明顯的。宣德青花也有上述特征,但要輕微得多。因線條穩(wěn)定,除花卉、裝飾外,人物紋樣也逐漸增多。紋飾風格上,同樣的青花圖案,永樂的紋樣略顯柔弱,宣德更顯粗獷。

        正統(tǒng)、景泰、天順三朝接近三十年,由于戰(zhàn)爭不斷、災荒連年,景德鎮(zhèn)瓷業(yè)也受到了干擾,這三朝有絕對年款的瓷器極少,各種論著也少有提及,所以被人們稱作明代瓷器歷史上的“混沌時期”或“空白期”。從有限的出土實物看,多為民窯瓷器。應該說正統(tǒng)時期的風格比較接近宣德晚期,青花色料比前朝要精細一些,以國產(chǎn)青料為主,偶見摻用蘇麻離青。景泰一朝歷時七年,是“空白期”中最低谷的時期,青花瓷器生產(chǎn)基本延續(xù)正統(tǒng)朝的風格。而天順時期則與成化、弘治的風格接近,多使用國產(chǎn)青料,個別使用進口料,青花呈色濃艷清新,有暈散的現(xiàn)象,青花濃聚處也有下凹不平的褐黑色斑點;另外還有一種呈色比較淡的灰青色。

        成化制瓷是明代瓷器發(fā)展的又一個高峰,燒制的青花瓷可以說獨樹一幟,極富時代特征。成化初期繼承了宣德青花的進口料,但后期則大量使用國產(chǎn)青料,有時兩者混合使用。成化時所用國產(chǎn)青料為平等青,沒有鐵黑斑點;所繪紋飾線條具有不暈散的特點,但青花呈色比較灰淡,并有輕微泛紫的色調(diào)。淡雅是成化青花總的特點。弘治青花傳世不多,使用的也是平等青。其胎釉、青花呈色與成化青花大體相同,青花大多發(fā)色淺淡,有一種朦朧的感覺,雖沒有成化青花淡雅,但也不乏本朝含蓄的一面。另外也有少數(shù)呈色深沉的灰藍色調(diào),與正德青花相差不多,只是呈色有些不純,原因是正德后期平等青已接近用完,改用江西的石子青,青花發(fā)色青中偏灰。正德一朝處在明代中、晚期的轉(zhuǎn)折、交替時期。此時期的瓷器,一般施釉都比較厚,燒成溫度又低,不利于青花的呈色,釉下青花仿佛罩上了云霧一樣,青花往往呈現(xiàn)帶灰的色調(diào)。正德早期用的是平等青,呈色穩(wěn)定,顏色清淡閃灰;中期則是典型的正德朝青花瓷器,采用石子青,大部分發(fā)色為淺淡的灰藍;晚期使用回青料,發(fā)色濃翠而泛紫紅,但不如嘉靖朝的濃艷,有的甚至發(fā)灰黑色。

        嘉靖、隆慶、萬歷三朝長達百年,屬于明代后期,國家的政治、經(jīng)濟開始走向衰落,景德鎮(zhèn)瓷業(yè)發(fā)展也受到了很大的影響。嘉靖青花多是以回青和石子青配合使用,呈現(xiàn)出的是一種藍中泛紫紅的鮮艷色調(diào)。隆慶一朝只有六年,傳世品較少。隆慶青花使用的是回青料,由于選料精細,燒制技術(shù)純熟,回青料已經(jīng)被運用得爐火純青,青花顏色濃艷泛紫,非常漂亮??梢哉f隆慶時的青花瓷,色澤鮮艷,制作精細,可居三朝之首。明萬歷朝歷四十八年,燒制的瓷器數(shù)量多,流傳下來的也多。萬歷初期主要繼承嘉靖時期,混合使用回青和石子青,青花的呈色與嘉靖青花也較接近。到了萬歷二十四年(1596年)以后,因回青料的枯竭,采用浙料繪制。這種鈷料也需要提煉,有級別之分。它的使用一直延續(xù)到清朝后期。萬歷青花的呈色沒有嘉靖青花那樣濃艷,有一種藍中微微泛灰的色調(diào),而青花暈染也是萬歷青花的普遍現(xiàn)象。

        天啟一朝僅有八年,官窯瓷器很少,其特點也不太突出,但造型規(guī)整。此時期青料以石子青為主,少量回青。耿寶昌先生把天啟一朝青花呈色分為四類:一是青花色澤不穩(wěn)定,有深淺不一和暈散的現(xiàn)象,紋飾的線條往往與釉面}昆淆不清,與萬歷民窯的青花器基本相同,所見這類青花器多屬佛前供器;二是青花色澤清淡,呈色穩(wěn)定,青中閃淺灰,構(gòu)圖嚴謹、線條細膩;三是青花色調(diào)濃重,泛黑藍或黑灰的一類,常見于厚重青花器;四是青花色調(diào)淺藍,鮮艷,穩(wěn)定。崇禎一朝社會動蕩、朝廷腐敗、內(nèi)憂外患、民不聊生,政府已無力支持瓷器的燒造,傳世的官窯較少,多是民窯及一些外銷瓷。青花料采用石子青,發(fā)色多樣。一種青花顏色純正,色澤鮮亮明快、青翠欲滴、濃淡分明、層次清晰,這與崇禎時改用火煅法提取青料,大大提高了青料純度有關(guān)。此時期還有一種青花呈色,顯得比較沉悶灰青,略有一些暈散,紋飾線條大多數(shù)會溢出輪廓線,紋飾顯得模糊不清。

        (責任編輯:李珍萍)

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