風(fēng)易

導(dǎo)語(yǔ)：美國(guó)電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院近日公布參與第87屆奧斯卡最佳外語(yǔ)片角逐的完整名單。對(duì)于中國(guó)觀眾而言，中國(guó)內(nèi)地參選作品直到最后時(shí)刻才揭曉真容在情理之中。但意料之外的是，這部作品并不是柏林擒熊的《白日焰火》、也不是參展戛納的《歸來(lái)》，而是名不見(jiàn)經(jīng)傳的《夜鶯》。

正文：說(shuō)到今年代表中國(guó)內(nèi)地"申奧"的《夜鶯》，在中國(guó)的國(guó)慶節(jié)假期期間，就有美國(guó)媒體爆料表示該片將會(huì)成為代表中國(guó)“申奧”。在如今的媒體標(biāo)題中，《夜鶯》已經(jīng)和“爆冷”劃上等號(hào)，執(zhí)導(dǎo)此片的法國(guó)導(dǎo)演費(fèi)利普·彌勒也一時(shí)間名聲大噪。說(shuō)到“爆冷”，有趣的是，在本屆奧斯卡最佳外語(yǔ)片候選名單中，法國(guó)人還創(chuàng)造了一個(gè)更大的“冷門”。法國(guó)此次的選送作品放棄了去年紅遍世界的金棕櫚佳作《阿黛爾的生活》，而選擇了亮相今年戛納電影節(jié)卻反響平平的傳記片《圣羅蘭傳》。外媒一片哀號(hào)：“法國(guó)人已經(jīng)自己放棄了今年的奧斯卡獎(jiǎng)?！?/p>

對(duì)于夢(mèng)想實(shí)現(xiàn)“走出去”宏愿的中國(guó)電影人來(lái)說(shuō)，誰(shuí)能獲得參加奧斯卡最佳外語(yǔ)片評(píng)選的資格更有一份民族主義色彩。不過(guò)，近十年來(lái)，中國(guó)電影人年年鎩羽而歸，盡管希望不大，但是暢想一番《夜鶯》未來(lái)的“爆冷”之路也無(wú)妨?！兑国L》由法國(guó)導(dǎo)演費(fèi)利普·彌勒?qǐng)?zhí)導(dǎo)，影片講述了一個(gè)矛盾重重的中國(guó)家庭中，爺爺與自己的孫女踏上了一段意外不斷又驚喜連連的旅程。導(dǎo)演彌勒在法國(guó)的代表作是一部充滿溫情且幽默的影片《蝴蝶》，因此本片也被稱為中國(guó)版的《蝴蝶》。

李保田扮演的志根看上去有個(gè)幸福的晚年生活，她的女兒倩影（李小冉飾演）是個(gè)成功的設(shè)計(jì)師，她與丈夫崇義（秦昊飾演）結(jié)婚多年，有一個(gè)聰明伶俐的女兒任幸（楊心儀飾演）。不過(guò)，由于志根有一次大意差點(diǎn)讓孫女任幸走失，讓他與自己的女婿之間產(chǎn)生了巨大的矛盾，漸漸長(zhǎng)大的孫女與自己越來(lái)越陌生。隨著自己年紀(jì)的增大，志根希望早日完成和自己逝去老伴的一個(gè)約定，把一起養(yǎng)的一只夜鶯帶回她的老家。他并不知道的是，女兒倩影繁忙的工作已經(jīng)讓她的婚姻岌岌可危，也無(wú)法照顧她孫女。結(jié)果，倩影在無(wú)奈之下沒(méi)有經(jīng)過(guò)丈夫同意的情況下，把任幸交給了自己，一同踏上了這段旅途。

事實(shí)上，影片看似樸素的題材在中國(guó)社會(huì)的背景下，非常具有現(xiàn)實(shí)主義色彩。隨著故事從現(xiàn)代化的都市北京轉(zhuǎn)移到平靜的內(nèi)陸地區(qū)，絕妙地建構(gòu)了一個(gè)迅速發(fā)展的世界第二大經(jīng)濟(jì)體與一片世外桃源般美景的兩種符號(hào)。結(jié)合影片在法國(guó)上映后超過(guò)12萬(wàn)人次的觀影效果，足見(jiàn)這部“并不中國(guó)”的影片的“國(guó)際魅力”。像《夜鶯》這樣，一位外國(guó)導(dǎo)演代表其他國(guó)家角逐奧斯卡，在歷史上也非常罕見(jiàn)。著名的先例包括1975年的奧斯卡最佳外語(yǔ)片《德?tīng)柼K·烏扎拉》，這是日本導(dǎo)演黑澤明所執(zhí)導(dǎo)的一部由日本與蘇聯(lián)合作的電影，代表蘇聯(lián)參選。2013年的獲獎(jiǎng)影片《愛(ài)》的導(dǎo)演邁克爾·哈內(nèi)克擁有德國(guó)國(guó)籍，影片則代表奧地利角逐，不過(guò)，因?yàn)楣?nèi)克的父親是奧地利人，因此他的職業(yè)生涯其實(shí)一直都有德國(guó)、奧地利甚至法國(guó)的影子。

中國(guó)近10年在奧斯卡毫無(wú)斬獲

在上世紀(jì)90年代，接連4年奧斯卡提名名單中都有華語(yǔ)電影。1991、1992年，張藝謀分別憑借《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》接連兩年入圍提名。1993年，陳凱歌的《霸王別姬》入圍，1994年，李安的《飲食男女》代表臺(tái)灣也獲得了那年的入圍提名，接連4年奧斯卡提名名單中都有華語(yǔ)電影。然而很快盛景不再，2000年后，只有張藝謀《英雄》曾入圍候選提名名單。至今也只有一部華語(yǔ)片獲得該獎(jiǎng)項(xiàng)，2000年，李安代表臺(tái)灣參賽的《臥虎藏龍》完成了這一壯舉。

中國(guó)內(nèi)地曾經(jīng)選送的馮小剛作品《一九四二》盡管有奧斯卡級(jí)演員壓陣，但仍然難逃落選命運(yùn)。近年來(lái)，中國(guó)內(nèi)地的“申奧片”選擇已經(jīng)陷入了“大導(dǎo)名作”的漩渦。張藝謀力邀克里斯蒂安·貝爾，幾乎為了爭(zhēng)奪最佳外語(yǔ)片量身打造《金陵十三釵》一樣鎩羽而歸，證明奧斯卡評(píng)委并不好征服。在外語(yǔ)片的評(píng)選中，主流商業(yè)電影比不上一部故事動(dòng)人的所謂“藝術(shù)電影”。相比較而言，去年代表香港地區(qū)選送的《一代宗師》一度入圍9部短提名名單的初選，但最終仍無(wú)緣提名更令華語(yǔ)電影界寒心。王家衛(wèi)作為少數(shù)在國(guó)際上與李安能夠相提并論的華人導(dǎo)演，藝術(shù)上與商業(yè)上都代表華語(yǔ)電影工業(yè)最高水準(zhǔn)的作品仍然難以敲開(kāi)奧斯卡的大門，讓評(píng)論界為未來(lái)的華語(yǔ)電影擔(dān)憂。

意法是大贏家 亞洲弱勢(shì)是常態(tài)

奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)項(xiàng)的設(shè)立起始于1947年，前幾年以?shī)W斯卡榮譽(yù)獎(jiǎng)的形式頒發(fā)給一些優(yōu)異的外國(guó)電影，藉以提高世界各地觀眾對(duì)奧斯卡的注意。1956年起，最佳外語(yǔ)片成為正式獎(jiǎng)項(xiàng)。評(píng)獎(jiǎng)原則是：其參選影片必須是上一年 10月1日至下一年9月30日在某國(guó)商業(yè)性影院公映的影片。每個(gè)國(guó)家只選送一部影片，然后選出5部提名影片。今年，83個(gè)國(guó)家和地區(qū)報(bào)名參賽也創(chuàng)造了奧斯卡歷史上的新紀(jì)錄。

截至目前，意大利是獲得最佳外語(yǔ)片最多的國(guó)家，排名二、三的分別是法國(guó)和西班牙。第一部正式贏得最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)的影片是費(fèi)里尼執(zhí)導(dǎo)《大路》（1956），而他也是問(wèn)鼎這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)次數(shù)最多的意大利導(dǎo)演，曾經(jīng)四次得獎(jiǎng)。值得一提的是，瑞典獲得最佳外語(yǔ)片的三部影片《處女泉》、《穿過(guò)黑暗的玻璃》、《芬妮與亞歷山大》，均出自導(dǎo)演英格瑪·伯格曼之手。此外，日本影片早期表現(xiàn)不俗，有三部武士片獲獎(jiǎng)，那時(shí)正值日本武士片輝煌時(shí)期，1955年后就很少見(jiàn)到日本影片的身影了，直到2009年獲獎(jiǎng)的《入殮師》。華語(yǔ)片方面，曾于上世紀(jì)90年代在奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)項(xiàng)上創(chuàng)造出小高潮，至今只有一部影片獲該獎(jiǎng)，是2000年李安代表臺(tái)灣參賽的《臥虎藏龍》，此后十幾年年再無(wú)收獲。

縱觀歷屆奧斯卡，幾乎很少出現(xiàn)有外語(yǔ)電影獲得最佳影片的提名，從而爭(zhēng)奪至高榮譽(yù)。1939年，讓·雷諾阿執(zhí)導(dǎo)的反戰(zhàn)杰作《大幻影》斬獲奧斯卡最佳影片。但是，最佳外語(yǔ)片的概念在當(dāng)時(shí)遠(yuǎn)未被確立。近幾十年，只有《末代皇帝》、《藝術(shù)家》等外語(yǔ)片獲得過(guò)奧斯卡的最高獎(jiǎng)項(xiàng)。2012年邁克爾·哈內(nèi)克的《愛(ài)》也曾獲奧斯卡最佳影片提名，但最后不敵《逃離德黑蘭》。因此奧斯卡最佳外語(yǔ)片這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)也在于此——英語(yǔ)片之外的年度最佳，含金量頗高。業(yè)內(nèi)認(rèn)為，除了最佳影片提名外，最有份量的提名便是最佳外語(yǔ)片。歷數(shù)影史上非英語(yǔ)的優(yōu)秀影片，不少正是通過(guò)最佳外語(yǔ)片的橋梁走進(jìn)了大眾的視野——像《天堂電影院》、《美麗人生》、《竊聽(tīng)風(fēng)暴》等等。

本屆：熟面孔VS生面孔

其實(shí)同往年一樣，曾經(jīng)柏林、戛納、威尼斯電影節(jié)入圍或獲獎(jiǎng)的影片，代表各自國(guó)家出征奧斯卡的幾率也比較大，今年代表土耳其出征的《冬眠》、加拿大的《媽咪》等都是這一類影片，雖然這樣的幾率也不算太高而且?jiàn)W斯卡似乎不喜歡太熟的面孔，但邁克爾·哈內(nèi)克的《愛(ài)》是個(gè)例外，它就曾接連斬獲戛納金棕櫚和奧斯卡小金人。除了選擇“熟面孔”出征外，一些國(guó)家也往往另辟蹊徑。意大利本次就舍棄戛納評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)《奇跡》，選了2013意大利年度佳片《人力資源》；烏克蘭則舍棄“國(guó)際影評(píng)人周”最佳影片《過(guò)于寂靜的喧囂》，由《帶路者》出征。不過(guò)，熟面孔中澤維爾·多蘭的《媽咪》實(shí)在是才氣逼人，有人說(shuō)如果想看他的才華，他的處女作《聽(tīng)嗎媽的話》前13分鐘就足夠了，這的確不假，他的長(zhǎng)鏡頭和特寫(xiě)鏡頭運(yùn)用實(shí)在太漂亮，影片的色彩也足足夠味。

奧斯卡選擇外語(yǔ)片的路子不同于歐洲三大電影節(jié)，既不偏愛(ài)大片，也不喜歡太過(guò)于實(shí)驗(yàn)性太先鋒的電影，會(huì)比較喜歡傳統(tǒng)敘事，但不能太平庸，要有一點(diǎn)新意和亮點(diǎn)，近幾年最突出的例子就是伊朗電影《一次別離》，這部電影應(yīng)該是最典型的奧斯卡最佳外語(yǔ)片相，融人性視角、人生感悟和文化包裝于一體，非常對(duì)奧斯卡的路子。如果是以這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看，波蘭影片《修女伊達(dá)》算是一個(gè)有力競(jìng)爭(zhēng)者，影片以絕佳黑白影像美學(xué)，直探猶太歷史傷痕。電影講述年輕的修女在發(fā)現(xiàn)自己是名猶太人且她的父母死于大屠殺之后，生活發(fā)生重要轉(zhuǎn)變的故事。除此之外，歐洲方面，瑞典的《不可抗力》、挪威《1001 Grams》、德國(guó)《姐妹情深》等影片的質(zhì)量也都值得期待。下面，我們便從申報(bào)奧斯卡最佳外語(yǔ)片的83部影片中精選14部逐一解讀，看看今年有哪些外語(yǔ)佳片不容錯(cuò)過(guò)！endprint