蔣婷婷

電影《分手大師》劇照

2014 年6 月27 日，《分手大師》正式上映，首日票房1970 萬元。2014 暑期檔青年導(dǎo)演作品中以最終6.6275 億票房位于《老男孩猛龍過江》、《小時(shí)代3》、《后會(huì)無期》、《繡春刀》之首。［1］這部由非職業(yè)導(dǎo)演鄧超執(zhí)導(dǎo)投資約3000 萬的小成本電影之所以取得不錯(cuò)的票房，筆者認(rèn)為應(yīng)該歸功于其獨(dú)特的藝術(shù)特色，主要體現(xiàn)在主題、敘事結(jié)構(gòu)、語言、表現(xiàn)手法四個(gè)方面。

一、反傳統(tǒng)思維的主題定位

愛情和婚姻這個(gè)問題上，受幾千年傳統(tǒng)思想的影響，我們一直都勸和不勸分?！斗质执髱煛贩雌涞蓝兄?，影片所要表達(dá)的核心主題，就是影片開頭的那句話:“與其痛苦的將就，不如痛快的分手。”影片倡導(dǎo)人們要大膽的為自己的人生做出選擇，要活出瀟灑，活出自由。

《分手大師》用一種諷刺挖苦、調(diào)侃戲謔的手法，將現(xiàn)今社會(huì)各種“大師”橫行、人們對(duì)成功的非理性追求、年輕人沒有正確的戀愛觀的種種不良現(xiàn)象進(jìn)行了批判和諷刺。

《分手大師》通過講述戀人分手來折射出社會(huì)的悲情面，喜劇形式包裹的都是嚴(yán)肅的社會(huì)問題，導(dǎo)演想通過一部喜劇電影來讓那些在情感問題上有困擾的觀眾在影片中能得到釋放，傳達(dá)一種正確的價(jià)值觀和戀愛觀。那些曾經(jīng)分手過的戀人，或者面臨分手危機(jī)的年輕人們，或許都可以在這部影片中找到共鳴。一部電影最大的社會(huì)價(jià)值無疑是能夠通過觀影引起觀眾對(duì)以前的回憶，或是對(duì)當(dāng)下的決定，亦或是對(duì)未來的憧憬。

二、碎片化的敘事結(jié)構(gòu)

傳統(tǒng)中經(jīng)典的敘事風(fēng)格是講究戲劇化的沖突，并有閉合的故事結(jié)構(gòu)，講究情理之中意料之外，有較強(qiáng)的邏輯基礎(chǔ)。但經(jīng)歷了后現(xiàn)代主義的洗禮之后，在反權(quán)威、無中心、反諷、解構(gòu)的時(shí)代，拼貼作為一種創(chuàng)作方式已經(jīng)在各種藝術(shù)門類中扎根瘋長(zhǎng)，在電影的故事表達(dá)中更是如此，拼貼已是創(chuàng)作者尤其是喜劇創(chuàng)作者勾連橋段疊加細(xì)節(jié)而吸引觀眾的有力手段。［2］鄧超導(dǎo)演未曾有導(dǎo)演科班的嚴(yán)格訓(xùn)練，沒有規(guī)約的束縛反而可以自由發(fā)揮，所以在這部影片中觀眾覺得拼貼的很有創(chuàng)意。

《分手大師》從大的敘事結(jié)構(gòu)講，影片由梅遠(yuǎn)貴幾個(gè)處理情侶分手而導(dǎo)致自己遭到報(bào)應(yīng)的段落組成。而小的敘事段落則是梅遠(yuǎn)貴逗笑觀眾的碎片集錦，比如梅遠(yuǎn)貴表明身份后的一系列分手片段，以及在T 臺(tái)上顛覆形象的表演。導(dǎo)演因注重段落式的喜劇效果疊加，于是敘事便呈現(xiàn)出鮮明的碎片化拼貼效果。為了最大限度的保持娛樂性效果，導(dǎo)演幾乎沒有考慮故事的邏輯性。

三、獨(dú)特的語言特色

首先，幾處方言使用為影片增加了幽默效果。故事發(fā)生在首都北京，片中的演員唐大山和老婆偶爾冒出的河南口音讓人發(fā)笑。方言的韻味是普通話無法表達(dá)的，例如在影片《瘋狂的石頭》中，讓我們看到了電影中方言的魅力，堪稱近年來方言電影中的登峰造極之作。［3］

《分手大師》雖然涵蓋的方言種類遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上《瘋狂的石頭》，但是兩處使用河南話的地方對(duì)影片的幽默效果起到了錦上添花的作用。一處是影片的第33 分鐘，唐大師正在與“小蘋果”調(diào)情之時(shí)，老六來敲門，于是唐大師對(duì)于破壞氣氛的老六訓(xùn)斥到“老六，我讓你在外面等著，你這是弄啥嘞?”河南話第一次出現(xiàn)在影片中，這是出乎觀眾意料之外的。因?yàn)閺挠捌_始一直到唐大師出場(chǎng)也沒有交代他是河南人。另外一處是在影片的1小時(shí)39 分鐘處，當(dāng)葉小春站在鳥巢中間說完那番話之后，唐大師老婆看到這個(gè)讓她在眾人面前丟掉面子的小三，頓時(shí)心生怒氣，對(duì)唐大師用河南話破口大罵。對(duì)于這樣一位貌美如花的女士，突然從她嘴里冒出地道的河南話，頓時(shí)讓觀眾覺得不協(xié)調(diào)但又覺得很有笑料。

其次，話語內(nèi)容與話語方式之間的錯(cuò)位，也為本片增添了許多笑點(diǎn)。［4］如在梅遠(yuǎn)貴幫助韓寒?dāng)[脫女朋友之后，他要求韓寒付傭金時(shí)，韓寒是這樣回復(fù)梅遠(yuǎn)貴的:“總數(shù)扣了20%，服務(wù)態(tài)度過于惡劣，一顆星，差評(píng)?！边@是非常鮮明的“淘寶體”，將現(xiàn)實(shí)中的金錢交易披上了網(wǎng)購的外衣，使得影片更加貼近現(xiàn)實(shí)，賦予影片一種意外的喜劇效果。

四、夸張的藝術(shù)表現(xiàn)手法

在喜劇影片中夸張手法的運(yùn)用屢見不鮮。在喜劇創(chuàng)作中，藝術(shù)家為了揭示事物的本質(zhì)，宣泄自己的情感，往往把對(duì)象的特征乃至缺陷加以突出、集中、強(qiáng)調(diào)、夸大，借助寫意的筆法，把事物的數(shù)量、關(guān)系進(jìn)行放大或縮小，達(dá)到極度甚至過度的地步，使之愈加鮮明生動(dòng)，情顯意足，收到強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。［5］

大膽夸張的動(dòng)作設(shè)計(jì)是本片的一大亮點(diǎn)。在影片的開頭，唐大師下了飛機(jī)等著上車的時(shí)候，老六打開車門，然后趴在地上，接著唐大師縱身一躍，踩在老六身上“飛”到了車?yán)?。這樣夸張的動(dòng)作，雖然所用時(shí)間不長(zhǎng)，但是搞笑的效果已經(jīng)達(dá)到;接著上車之后，本來不懷好心的唐大師準(zhǔn)備濺車旁邊人群一身泥的時(shí)候，車子突然一發(fā)動(dòng)，沒濺到別人，反而將一杯紅酒倒在了自己身上，頓時(shí)使觀眾得到一種出氣的快感，為影片的喜劇性加分不少。

滑稽夸張的裝扮是本片的另一大特色。鄧超在第一次去葉小春家時(shí)，因逃避老菠蘿的“檢查”不得不逃到窗戶外面，被小刺猬寵物咬了一下后失手掉到了樓下。正在粉刷房間的工人看到的是穿著黑色上衣，白色短褲，卡哇伊棉拖的這么一個(gè)“神經(jīng)病”，還故作淡定的神情讓我們?nèi)炭〔唤?/p>

結(jié)語

何為“喜劇”?《簡(jiǎn)明牛津詞典》給出的定義是輕松、有趣，常常有諷刺特點(diǎn)的舞臺(tái)劇，主要表現(xiàn)日常生活，而且伴有圓滿的結(jié)局。［6］事實(shí)上，真正的喜劇絕非僅僅是搞笑，“無厘頭”在這些嬉笑怒罵的背后其實(shí)是嚴(yán)肅的主題，反思和超越的意識(shí)才是喜劇電影的靈魂。從這個(gè)層面上講《分手大師》這部影片在還有待提高，但是這部用時(shí)105 天拍攝出的影片它所具有的獨(dú)特的藝術(shù)特色是值得學(xué)習(xí)和分析的，這將對(duì)以后的小成本喜劇電影有一定的啟示和指導(dǎo)作用。

［1］［2］譚政.2014 年暑期檔《互動(dòng)力經(jīng)濟(jì)時(shí)代青年導(dǎo)演的集體發(fā)力》［J］.當(dāng)代電影，2014(5).

［3］李進(jìn)敏.淺析《瘋狂的石頭》中的青島方言［J］.電影評(píng)介，2011(7).

［4］李智.瘋狂的語言——析《瘋狂的賽車》臺(tái)詞幽默效果的成因［J］.電影評(píng)介，2009(18).

［5］肖巍.喜劇電影的藝術(shù)形式探析［J］.電影評(píng)介，2011(4).

［6］王志敏，陳曉云.理論與批評(píng):電影的類型研究［M］.北京:中國(guó)電影出版社，2007:99.