張婧韞

【摘要】電視劇《甄嬛傳》以其獨(dú)特的魅力從眾多古裝宮廷劇中脫穎而出，以其情節(jié)跌宕起伏、矛盾復(fù)雜糾葛，激發(fā)起觀眾的觀賞欲望，隱含了藝術(shù)鮮明的審美特征。本文對(duì)《甄嬛傳》所呈現(xiàn)的審美特征加以剖析，探究該劇較為獨(dú)特的審美特征下的成功之處。

【關(guān)鍵詞】審美特征；斗爭(zhēng)

一部電視劇能夠被觀眾所熟記的一是某些激動(dòng)人心的情節(jié)，另一就是某個(gè)有著鮮明特點(diǎn)的人物?！罢鐏喞锸慷嗟轮赋龅?，情節(jié)比人物塑造更加重要，但是故事結(jié)構(gòu)和人物真相是從兩個(gè)視點(diǎn)看到的同一現(xiàn)象。人物也從他們的面具后面所作出的選擇既塑造了他們的本性又推動(dòng)了故事的發(fā)展”。①《甄嬛傳》博得了觀眾的認(rèn)可，至關(guān)重要的一個(gè)方面就是情節(jié)上“斗爭(zhēng)”激烈的審美特征。

1. 斗爭(zhēng)漩渦中的人物形象

《甄嬛傳》中的人物形象都處于復(fù)雜多變的斗爭(zhēng)漩渦之中，他們是在遵循歷史邏輯的前提下，以劇情創(chuàng)作需要為原則，由創(chuàng)作者根據(jù)觀眾審美的欲望、取向而重構(gòu)出來(lái)的或是創(chuàng)造出來(lái)的。

（1）原型人物與虛構(gòu)人物

《甄嬛傳》中所塑造的人物形象是斗爭(zhēng)漩渦中的人物形象，人物的性格、語(yǔ)言、行為皆為了表現(xiàn)和突出復(fù)雜的斗爭(zhēng)而存在，所以說(shuō)將原型人物加以虛構(gòu)或者直接虛構(gòu)出新的人物都是為了突出激烈斗爭(zhēng)。虛構(gòu)人物能迎合創(chuàng)作需要使劇情更加豐富多彩，甄嬛這一這一虛構(gòu)人物依托歷史成為雍正寵妃，與其她妃嬪展開(kāi)激烈的宮廷斗爭(zhēng)。因?yàn)槭翘摌?gòu)的人物，所以她的人生經(jīng)歷、她的性格行為都可以根據(jù)斗爭(zhēng)的需要隨意創(chuàng)作，觀眾才會(huì)看到命途多舛、向往自由真愛(ài)的甄嬛，看到精彩激烈的宮廷斗爭(zhēng)。

（2）主動(dòng)斗爭(zhēng)的人物與被動(dòng)斗爭(zhēng)的人物

在觀看宮廷斗爭(zhēng)劇時(shí)，觀眾往往會(huì)產(chǎn)生明顯的角色偏愛(ài)，這種偏愛(ài)不僅是由于人物形象是正面的或者負(fù)面的，而是由于人物在宮廷斗爭(zhēng)中是處于主動(dòng)斗爭(zhēng)還是被動(dòng)斗爭(zhēng)。宮廷斗爭(zhēng)劇中主要有兩種人，一種是時(shí)時(shí)處處主動(dòng)出擊掀起斗爭(zhēng)的人，一種是安分守己卻被動(dòng)陷入斗爭(zhēng)的人。觀眾往往對(duì)主動(dòng)挑起事端的人恨之入骨，而對(duì)迫不得已發(fā)起反擊的人同情偏愛(ài)，也就是說(shuō)，觀眾會(huì)始終偏愛(ài)被動(dòng)斗爭(zhēng)的人。《甄嬛傳》中的華妃這一角色，當(dāng)她陷害甄嬛、眉莊發(fā)起一系列主動(dòng)斗爭(zhēng)的時(shí)候，觀眾對(duì)她恨之入骨，但是當(dāng)后來(lái)劇情發(fā)展揭示出她被皇帝所害多年不孕，也是陷在了被動(dòng)斗爭(zhēng)的地位時(shí)，很多觀眾就開(kāi)始喜愛(ài)起了這個(gè)角色，同情她被辜負(fù)了的一往情深。

2. 多角度敘事構(gòu)建“斗爭(zhēng)關(guān)系網(wǎng)”

一般電視劇的敘事角度分為單一敘事和全方位敘事兩種角度。單一的敘事角度相對(duì)狹窄，主體可以是劇中人，也可以是旁觀者，也有時(shí)用獨(dú)白或者旁白來(lái)抒發(fā)感情或者表現(xiàn)時(shí)空上的跳躍；全方位敘事角度則是多層次表現(xiàn)人物生活，是大多電視劇最常采用的手法。②《甄嬛傳》采用的是全方位多角度敘事的創(chuàng)作方法，建構(gòu)起了復(fù)雜的“斗爭(zhēng)關(guān)系網(wǎng)”，斗爭(zhēng)與斗爭(zhēng)之間除了縱向的發(fā)展還有著橫向的牽連，人物之間的聯(lián)系千絲萬(wàn)縷，劇情發(fā)展復(fù)雜立體。

最核心的是后妃為了爭(zhēng)寵圍繞皇帝形成了三大主要斗爭(zhēng)關(guān)系，甄嬛、皇后、華妃三人之間互相爭(zhēng)斗；其次由此三人衍生出次要人物各自圍繞形成了三個(gè)斗爭(zhēng)團(tuán)體，沈眉莊、浣碧、敬妃、端妃等與甄嬛一個(gè)團(tuán)體，安陵容、祺嬪等與皇后一個(gè)團(tuán)體，曹貴人、頌芝等與華妃一個(gè)團(tuán)體，三個(gè)團(tuán)體之間人物站在主要斗爭(zhēng)關(guān)系的立場(chǎng)上展開(kāi)斗爭(zhēng)；再次同一團(tuán)體之中的人物發(fā)生斗爭(zhēng)；另外斗爭(zhēng)的關(guān)系復(fù)雜變化，甄嬛與安陵容原本情同姐妹，后為爭(zhēng)寵反目成仇，曹貴人原本陷害甄嬛，后為保全自己投靠甄嬛被其利用等。斗爭(zhēng)網(wǎng)下給角色間相互牽連，全方位的展示了宮廷斗爭(zhēng)的全貌，使得斗爭(zhēng)激烈富有變化，矛盾沖突多樣，劇情發(fā)展立體，宮廷斗爭(zhēng)無(wú)處不在。

3. 獨(dú)具特色的斗爭(zhēng)形式

《甄嬛傳》獨(dú)具特色的斗爭(zhēng)形式較以往的宮廷斗爭(zhēng)劇有所不同，獨(dú)具特色的斗爭(zhēng)形式引發(fā)了一個(gè)又一個(gè)戲劇沖突，大量的戲劇沖突使電視劇緊張、緊湊，富有藝術(shù)表現(xiàn)力。

（1）斗爭(zhēng)武器 獨(dú)具特色

與以往宮廷斗爭(zhēng)劇的斗爭(zhēng)所用的武器不同，《甄嬛傳》中較少的用到了凌布、匕首等作為斗爭(zhēng)武器，而是更多的選擇了毒藥、尤其是香料作為斗爭(zhēng)武器。劇中人物精通藥理，常用香料、毒藥陷害他人，凌布、匕首則是作為賜死或者偷襲敵人的武器。這種獨(dú)特的斗爭(zhēng)武器遠(yuǎn)沒(méi)有刀光劍影來(lái)得直接干脆，但它們緩慢的展現(xiàn)人心的惡毒令觀眾更加為之毛骨悚然。

（2）暗斗為主 明斗為輔

《甄嬛傳》中的斗爭(zhēng)形式是以暗斗為主、明斗為輔。為了使“暗斗”更具有隱藏性和緊張感，劇中的人物常常熟知各種計(jì)謀，計(jì)謀帶有隱藏性，增加了劇情的未知性和緊張感。劇中蔡少芬扮演的皇后就是“暗斗”的最典型代表，背地挑撥甄嬛與安陵容關(guān)系，借甄嬛手除去華妃等等，計(jì)謀在暗中進(jìn)行，直至將甄嬛驅(qū)逐離宮皇后的面目才暴露出來(lái)。相對(duì)于“暗斗”，“明斗”運(yùn)用的就比較少，一般情況下是在劇情發(fā)展到了后期斗爭(zhēng)雙方發(fā)展到了魚(yú)死網(wǎng)破的地步時(shí)，“明斗”就顯現(xiàn)了出來(lái)，其作用是加速了斗爭(zhēng)的進(jìn)程，解答“暗斗”中遺留的未知問(wèn)題，推動(dòng)故事走向結(jié)局。

（3）步步緊逼 跌宕起伏

《甄嬛傳》從頭至尾都陷入一個(gè)又一個(gè)斗爭(zhēng)當(dāng)中，主人公甄嬛的命運(yùn)三起三落引發(fā)了宮廷斗爭(zhēng)跌宕起伏?！墩鐙謧鳌吩趹夷畹那楣?jié)設(shè)置上尤為突出，一集之中就會(huì)出現(xiàn)多處關(guān)鍵點(diǎn)、轉(zhuǎn)折點(diǎn)，讓觀眾的心一直提著不得輕松。僅隨意拿《甄嬛傳》第33集為例，一集之中大致可以總結(jié)出7處：甄嬛喪子失寵，皇上何時(shí)前來(lái)探望；眉莊規(guī)勸，甄嬛是否愿意振作；甄嬛與果郡王園中相遇，情感是否會(huì)發(fā)生變化；陵容侍寢后喝藥意欲何為；甄嬛偶遇齊妃能否逃過(guò)一劫；甄嬛受盡凌辱命運(yùn)又當(dāng)如何；甄嬛命人捉蝴蝶為了什么，能否重得皇帝垂愛(ài)為己報(bào)仇。觀眾被一個(gè)接一個(gè)的懸念轉(zhuǎn)折吸引，欲罷不能。所有的斗爭(zhēng)矛盾不會(huì)因?yàn)槎虝旱某晒ΧK止，而是會(huì)隨一方的勝出另一方的憤恨而激化升級(jí)，可以說(shuō)是宮廷斗爭(zhēng)步步緊逼、人物命運(yùn)跌宕起伏。形成這種斗爭(zhēng)效果的另一關(guān)鍵因素在于，該劇善于營(yíng)造懸念來(lái)擴(kuò)大戲劇效果的張力，引發(fā)觀眾關(guān)注興趣。

注釋

①羅伯特·麥基.故事：材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理[M].美國(guó)，周鐵東.中國(guó)電影出版社，2011：128-129.

②梁霄.論諜戰(zhàn)類電視劇的藝術(shù)特征——以電視劇潛伏為例.消費(fèi)導(dǎo)刊[J]，2009，16.

參考文獻(xiàn)

[1] 羅伯特·麥基.故事：材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理[M].美國(guó)，周鐵東.中國(guó)電影出版社.

[2] 梁霄.論諜戰(zhàn)類電視劇的藝術(shù)特征——以電視劇潛伏為例.消費(fèi)導(dǎo)刊[J]，2009，16.

[3] 轉(zhuǎn)引自中國(guó)江蘇網(wǎng).專家研討甄嬛傳：古裝戲應(yīng)弘揚(yáng)主流價(jià)值觀.中國(guó)新聞網(wǎng).