1931年9月18日，日本帝國主義悍然發(fā)動“九.一八”事變，東北淪陷。事變伊始，日偽當局就對報刊采取了壟斷式的“官制統(tǒng)治”，實行嚴格審查制度，一方面由“國通社”，為各種報紙?zhí)峁┬侣劯寮源藟艛鄸|北新聞通訊機構(gòu)，達到嚴密監(jiān)控、限制言論、掩蓋事實真相的目的；另一方面美化“大東亞共榮”，欺騙、麻木國人。這種統(tǒng)制對新聞報道和政論文章，容易檢查，而對報紙副刊發(fā)表的具有形象思維、其主題和思想傾向隱晦曲折的文藝作品疏于防范。各報社的愛國進步人士，便經(jīng)常巧妙利用多家報紙副刊發(fā)表有進步傾向的作品，以此作為抗日救亡的武器。

《哈爾濱新報》是中共北滿特委于東北淪陷前創(chuàng)刊的大型民辦報紙，其副刊《新潮》成為中共文藝工作展開抗日活動的第一個副刊。1932年夏，洪水沖垮報館，《新潮》停辦。此后，羅峰、姜椿芳、金劍嘯、舒群同進步作家蕭紅、蕭軍將副刊辦到《大同報》上，繼續(xù)進行抗日活動。

《大同報》1932年3月15日在新京創(chuàng)刊，是傀儡政府的機關(guān)報，在組織上受偽滿國務院弘報處領(lǐng)導，業(yè)務上受“新京偽警察廳”特高科監(jiān)視與檢查，日偽對該報嚴加控制，每期樣報付印前送交“新京偽警察廳”特高科檢查蓋章，而對其副刊內(nèi)容不大注意。1933年8月6日，哈爾濱的革命文藝工作者在中共地下黨的領(lǐng)導下，在日偽官方報紙《大同報》上創(chuàng)辦副刊《夜哨》，由金劍嘯、羅烽籌劃，蕭軍組稿，將稿件郵寄給長春《大同報》的編輯陳華，有計劃、有組織撰寫、發(fā)表小說、詩歌和獨幕劇等反滿抗日文學作品。金劍嘯、蕭軍、蕭紅、劉莉、羅烽、舒群、陳華等都是《夜哨》撰稿人?！兑股凇房麨槭捈t所起，刊頭由金劍嘯設計，陳華以“權(quán)”為筆名在發(fā)刊詞發(fā)表《生命的力》，號召青年不要彷徨，團結(jié)起來，迎接光明。

蕭紅在《夜哨》發(fā)表大量作品，1933年8月6日、8月27日和9月3日、9月24日和10月1日8日、10月15日、11月5日和12日、11月26日以筆名悄吟分別在長春《大同報》副刊《夜哨》的第1期、第3、4期、第6、7、8期、第9期、第12、13期、第14期發(fā)表小說《兩個青蛙》、《啞老人》《夜風》、《葉子》、《清晨的馬路》、《渺茫中》，1933年12月17日、24日在第17、18兩期發(fā)表《煩擾的一日》，1933年8月13日發(fā)表詩歌《八月天》；1933年10月29日以玲玲署名在第11期發(fā)表散文《中秋節(jié)》。1933年5月6日至17日、7月18至21日、8月4日、8月13日以悄吟署名在長春《大同報》另一副刊《大同俱樂部》文藝周刊發(fā)表小說《棄兒》、《腿上的繃帶》、《太太與西瓜》、《小黑狗》。

蕭軍以“三郎”為筆名在《夜哨》發(fā)表詩作《說什么.........》、《全是虛假》、《搬夫》、《暗啞的三弦琴》；白朗以原名劉莉發(fā)表詩《隕星落了》、小說《祗是一條路》和《叛逆的兒子》等；羅烽在《夜哨》創(chuàng)刊號上以洛虹為筆名發(fā)表獨幕話劇《兩個陣營的對峙》，此外還發(fā)表《口供》、《勝利》、詩歌《說什么勝似天堂》、《從黑暗中鑒別你的路吧》等。由于《夜哨》發(fā)表李文光謳歌抗日游擊戰(zhàn)士的文章《路》被敵人覺察遭到監(jiān)視，同年12月24日被迫?？撬麄儾]有停下抗日的腳步，又將進步作品登載到哈爾濱《國際協(xié)報》的“文藝”周刊上。

《國際協(xié)報》是社會影響很大的民辦報紙，1929年10月，創(chuàng)設《薔薇》文藝周刊，金劍嘯曾在這個文藝周刊上發(fā)表微型小說《敵人的衣囊》和《王八旦日記》等作品。當時不少著名作家，就是在《國際協(xié)報》副刊上開始嶄露頭角，成為聞名中外的東北作家。因此《國際協(xié)報》曾被譽為“東北作家群”的“搖籃”。

《哈爾濱公報》是哈爾濱國人民辦大型報紙?！熬拧ひ话恕笔伦儽l(fā)后，《哈爾濱公報》積極報道中國人民抗敵斗爭，揭露日軍侵華罪行?！豆枮I公報》副刊《公田》發(fā)表了蕭軍的《故巢的云》、《讀書漫記》，1930-1933年發(fā)表蕭紅以悄吟為署名的《看風箏》。關(guān)沫南用泊丐、東產(chǎn)等筆名從1934年開始在《公田》上發(fā)表文章，如《呼蘭旅游漫記》等散文。此外，金劍嘯、白朗、方未艾、裴馨園、陳堤等也在《公田》上發(fā)表過文學作品。

1934年12月27日《文藝》周刊被迫?？?935年初5月羅烽、白朗離開哈爾濱去上海，蕭軍、蕭紅、舒群、駱賓基、端木蕻良等一大批東北作家也于1935年前后被迫南下進入上海，在上海出版了蕭軍、蕭紅的合集《跋涉》、蕭軍的《八月的鄉(xiāng)村》、蕭紅的《生死場》等。這些作品雖然出版于上海，但作家起筆于東北，作品所展現(xiàn)的也是東北淪陷區(qū)真實的生活。而更多的作家金劍嘯、山丁、袁犀、王秋瑩、石軍、關(guān)沫南、梅娘等繼續(xù)留在東北，在日偽法西斯的高壓統(tǒng)治下下，繼續(xù)利用《大北新報畫刊》從事抗日活動。

從1937年后，左翼作家的斗爭陣地逐漸不再依附報紙副刊，而是轉(zhuǎn)向到回旋余地更大、讀者更多的文藝期刊。但愛國抗日主題是淪陷時期文學的主流，依附于報刊副刊是東北淪陷時期抗日文學的特點。他們介紹國外作品，結(jié)合我國東北，用真實筆觸，揭露黑暗、隱喻光明，不僅推動了淪陷時期東北新文學發(fā)展，也喚醒了無數(shù)東北熱血青年、愛國民眾，拿起刀槍，投入到反侵略、反壓迫的抗日浪潮中。正如魯迅為蕭紅的名篇《生死場》所寫的序言中那樣：“侵略者可能征服這塊土地，但永遠不能征服人們的靈魂”。他們用青春、熱血和生命在東北報業(yè)史上乃至在中國的抗日史上鐫刻下氣壯山河、可歌可泣、濃墨重彩的一筆。

參考文獻；

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[3]哈爾濱地情網(wǎng)[EB/OL]，http：//218.10.232.41：8080/was40/search？channelid=4723

[4]解學詩.偽滿洲國史新編[M]，北京：人民出版社，1995

作者介紹：丁冰（1963-），女，佳木斯大學圖書館員