郭 風(fēng)

樟樹和水磨坊

郭 風(fēng)

村里一條溪流邊的水磨坊，要改建為一座小水電站了，雪花紛飛中，一塊建筑工地的木牌樹立起來了——

好像無數(shù)羽毛般的白蝴蝶飛舞，雪紛紛飛落在站立在溪岸邊的樟樹上和水磨坊的木屋上。

樟樹說：

你走過了，在我們村莊里你應(yīng)該走過的道路。有多少年月了？你的木輪一直轉(zhuǎn)動著，又轉(zhuǎn)動著；你不知疲倦，不知休息；

在我們的村莊里，你為世代的人們

礱谷、磨麥、舂米。

不，

我做得很不夠。在我回顧我已經(jīng)消逝了的時日，回顧我的過去時，我更加感覺我做得很不夠。在這一刻間，我更加思念我們村莊里下降的雨；

更加思念，在我們村莊里，山谷間眾多的山澗

——是它們把下降的雨匯聚起來，

然后流到這里來，一直鼓勵我，

使我的木輪不停地轉(zhuǎn)動又轉(zhuǎn)動，在這一刻間，我更加思念所有曾經(jīng)幫助我的、激勵我的；在這一刻間，

我更加思念水的德性和品質(zhì)……

1979年

（選自溫永東主編《葉笛詩韻——郭風(fēng)與散文詩》，海風(fēng)出版社2011年8月第1版）

[陳志澤 賞析]

以為樸素、平淡、明朗就是淺白，只有玄奧、迷幻、難懂才是高深，很可能是個極大的誤會。

郭風(fēng)先生十分欣賞《龜山語錄》論陶淵明的話：“淵明詩所不可及者，沖淡深粹，出于自然；若曾用力學(xué)，然后知淵明詩非著力之所能成也?！币虼斯L(fēng)說：“在藝術(shù)意境方面，我似乎對于陶淵明頗為偏愛，他的作品有一種自然率真的美，有一種所謂絢爛之極歸于平淡的美?！彼衷U釋道：“淡，應(yīng)是濃極而純之淡，散文詩切忌雕琢，應(yīng)該自然地表達思想感情，如同歌唱一樣?！?/p>

郭風(fēng)先生對于陶淵明詩文的“頗為偏愛”，自然在他的散文詩創(chuàng)作中受其影響?！疤赵娭杏小拧汀薄奶攸c，即放手抒寫，直截不費結(jié)撰、不留痕跡地表現(xiàn)作者襟懷的開闊和高遠(yuǎn)的特點”（陳祥耀教授《詩詞例話》中語），在郭風(fēng)的散文詩中可以找到較為明顯的受影響的痕跡。郭風(fēng)的散文詩同樣看似淺顯、平白而實則內(nèi)在結(jié)構(gòu)緊密、哲理深刻、詩意濃郁，童話般的想象與深沉的人生感悟耐人尋味。這就是“凡文字，少小時須令氣象崢嶸，彩色絢爛。漸老漸熟，乃造平淡。其實不是平淡，絢爛之極也?！保ㄌK軾《與侄書》）

我們來讀讀他的《樟樹和水磨坊》。

一行小注出現(xiàn)在作品之前。它為作品設(shè)定了一個特定的背景：他所要抒寫的水磨坊即將“改建為一座小水電站”，也就是說即將消亡。這一個背景預(yù)示下面的抒寫必然飽含特別的感情。

“好像無數(shù)羽毛般的白蝴蝶飛舞，雪紛紛飛落在站立在溪岸邊的樟樹上和水磨坊的木屋上”。一個清新的比喻直截了當(dāng)開了頭，還鋪墊和創(chuàng)造了下面樟樹和水磨坊對話的“典型環(huán)境”。

純粹的對話開始了。這種采用戲劇中的臺詞刻畫人物性格的手法，在散文詩中較為罕見，與屠格涅夫?qū)憙勺絾柎鸬摹秾υ挕酚悬c相似。一個對話的片斷就那么完美地刻畫了水磨坊無私奉獻、感恩、謙遜等美德，作為陪襯的樟樹，其純樸、善良、重情義（還隱含居高望遠(yuǎn)，善于發(fā)現(xiàn)美好事物）的優(yōu)良品格也得到含蓄的體現(xiàn)。

站在溪流邊的樟樹看到的是，水磨坊“木輪一直轉(zhuǎn)動著，又轉(zhuǎn)動著”（下文寫到水磨坊感念水的德性和品質(zhì)，使自己“木輪不止地轉(zhuǎn)動又轉(zhuǎn)動”）。不用什么形容詞，“轉(zhuǎn)動”這個字眼反復(fù)使用，起到一種動感、優(yōu)美的藝術(shù)效果和強調(diào)的、抒情的效果，水磨坊的形象與性格得到很好凸顯?！霸谶@一刻間，我更加思念我們村莊里下降的雨；更加思念，在我們村莊里，山谷間眾多的山澗”，“在這一刻間，我更加思念所有曾經(jīng)幫助我的、激勵我的；在這一刻間，我更加思念水的德性和品質(zhì)……”不是行將消逝的傷感，而是思念、感恩、謙遜。“更加思念”的反復(fù)使用，起到反復(fù)詠嘆的效果，單純而深情。惜墨如金的簡潔表達，產(chǎn)生了張力。這是容易被忽視的絢爛之極歸于平淡，也是有些追求表面浮華的作品所無法比擬的。

“然后流到這里來，一直鼓勵我”，“下降的雨匯聚起來”成為一種鼓勵，成為極其重要的動力，沒有轉(zhuǎn)彎抹角的表述，甚至省略了詩的想象，完全是大白話。正是舍去蕪雜的簡樸、明麗，詩美自然流淌出來了，童話般的意味，童真的意趣，令人在輕松、潔凈的驚奇中得到真善美的陶冶。

讀這一篇《樟樹和水磨坊》，我們的眼前出現(xiàn)內(nèi)涵豐富、哲理深刻的山區(qū)風(fēng)情畫，我們能聽到一曲柔美的勞動贊歌、崇高品德的贊歌。

記得1986年中國散文詩年會期間，在峨眉山上，郭老對我說過：“寫散文詩就像唱歌，自然地唱出來?！边@當(dāng)然指的是一種他喜歡的風(fēng)格，沒有排斥其他風(fēng)格之意。我想，我們在學(xué)習(xí)郭老一種風(fēng)格與個性的散文詩同時，完全可以和應(yīng)該學(xué)習(xí)其他作家、其它風(fēng)格與個性的優(yōu)秀作品，這是散文詩具有廣泛吸納各種文體之長與散文詩各種藝術(shù)表現(xiàn)手法的優(yōu)越性所決定的，也是散文詩的百花齊放所決定的。