呂友者

在“清初六大家”中，惟有惲壽平兼擅山水和花鳥(niǎo)，從而成為有清一代影響較大的花鳥(niǎo)畫(huà)家。在當(dāng)今的藝術(shù)品市場(chǎng)上，惲壽平畫(huà)作的價(jià)格也不斷走高，越來(lái)越得到藏家的青睞。那么，惲壽平不同題材畫(huà)作的價(jià)格到底如何？哪種題材的作品更有市場(chǎng)潛力呢？

畫(huà)價(jià)有漲有落

惲壽平生前的生活十分艱難，他屢嘆知音難求，可見(jiàn)欣賞和收購(gòu)其畫(huà)之人實(shí)為少數(shù)。然而在他死后，他的畫(huà)作卻開(kāi)始受到社會(huì)各個(gè)階層的喜愛(ài)，不斷升值，尤其是在咸豐、同治年間，其書(shū)畫(huà)價(jià)格達(dá)到了巔峰。在同治元年（1862年）至光緒十四年（1888年）的26年間，惲壽平的畫(huà)價(jià)幾乎達(dá)到了“每幅直皆三五百金，卷冊(cè)有至千金者”的程度，甚至比宋元名跡都高。

然而，畫(huà)價(jià)有漲有落才是市場(chǎng)的正?，F(xiàn)象。民國(guó)時(shí)期，惲壽平的畫(huà)價(jià)就下跌了許多。1877年，翁同和在上海發(fā)現(xiàn)，不到20兩的價(jià)格就可買(mǎi)到一件“四王”的作品。而在1882年《申報(bào)》刊登的畫(huà)價(jià)中，王石谷長(zhǎng)卷與惲壽平冊(cè)頁(yè)價(jià)格也都只在20兩出頭而已。無(wú)怪乎常年居滬的裴景福后來(lái)感慨道：“當(dāng)日書(shū)畫(huà)價(jià)廉，惲王精冊(cè)僅百金。與之相比，海派名家任熊作品則可以賣(mài)到300兩，足見(jiàn)其低廉?！?/p>

究其原因，跟民國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)形態(tài)有關(guān)。當(dāng)時(shí)上海售賣(mài)當(dāng)代書(shū)畫(huà)家作品的箋扇店相對(duì)古董店來(lái)說(shuō)要發(fā)達(dá)得多。加之古書(shū)畫(huà)市場(chǎng)又十分狹小，城隍廟等地的書(shū)畫(huà)店鋪多半推銷(xiāo)的是海派畫(huà)家的作品。因此導(dǎo)致了海派畫(huà)家價(jià)格突高，且十分暢銷(xiāo)，而清代畫(huà)作如四王、惲壽平等人的作品卻少有人問(wèn)津，賣(mài)不到好價(jià)錢(qián)。

冊(cè)頁(yè)扇面成交價(jià)高

在當(dāng)前的拍賣(mài)市場(chǎng)上，惲壽平作品的價(jià)格一直在“清初六大家”中處于較低的位置，高價(jià)成交的幾件作品都以?xún)?cè)頁(yè)為主。從惲氏畫(huà)作拍賣(mài)成交價(jià)排行榜來(lái)看，位列前20位的畫(huà)作均在500萬(wàn)元以上，更有8件作品在1000萬(wàn)元以上。但認(rèn)真分析就可發(fā)現(xiàn)，超過(guò)半數(shù)高價(jià)成交的作品均為冊(cè)頁(yè)和扇面。是什么原因使得此類(lèi)型畫(huà)作的價(jià)格如此之高呢？

由于生活艱辛及條件的限制，惲氏的山水繪畫(huà)作品以小品居多，尤以小幅的冊(cè)頁(yè)和扇面為主，但畫(huà)面卻十分精美。這顯然與當(dāng)時(shí)商品市場(chǎng)發(fā)展的需求有關(guān)。因?yàn)閻翂燮街饕强抠u(mài)畫(huà)為生，加上冊(cè)頁(yè)和扇面這些小幅作品，受外部條件限制相對(duì)較少，創(chuàng)作欣賞和保管收藏都比較方便，且創(chuàng)作時(shí)花的時(shí)間也相對(duì)較少，所以對(duì)于市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，能確保一定的量。但是，量大并不等于其作品質(zhì)量低。惲壽平的創(chuàng)作態(tài)度極其認(rèn)真。他在繼承前人的基礎(chǔ)上不斷豐富和發(fā)展自己的表現(xiàn)技能和內(nèi)涵?，F(xiàn)在多數(shù)鑒賞家也都認(rèn)為其小幅的冊(cè)頁(yè)和扇面鏡心藝術(shù)成就更高。這些因素導(dǎo)致了市場(chǎng)上流通的惲壽平作品以?xún)?cè)頁(yè)和扇面居多，質(zhì)量也較高，尤其是冊(cè)頁(yè)，畫(huà)得尤為精到，很見(jiàn)情趣。

這些冊(cè)頁(yè)扇面類(lèi)型的書(shū)畫(huà)作品在市場(chǎng)上成交的價(jià)格也頗高，在10年前就已突破了100萬(wàn)元。如2003年，惲壽平的《山水花卉冊(cè)頁(yè)》（10開(kāi)）估價(jià)60萬(wàn)至90萬(wàn)元，結(jié)果出人意料地拍得418萬(wàn)元。2004年中貿(mào)圣佳春拍中，他的《八開(kāi)花卉冊(cè)》以660萬(wàn)元成交。同年，惲氏的《山水花卉》以231萬(wàn)元成交。另一幅《花卉冊(cè)》（8開(kāi)）也在中國(guó)嘉德秋拍中以693萬(wàn)元刷新其作品拍賣(mài)記錄。2006年，其《仿古山水冊(cè)》以162.24萬(wàn)元成交。此后幾年便一直呈現(xiàn)上升態(tài)勢(shì)。

但是，相比同時(shí)期的其他畫(huà)家，惲壽平的畫(huà)作比較稀缺，主要原因是其畫(huà)作中的絕大部分進(jìn)入了博物館。因此一旦有精品出現(xiàn)，定會(huì)產(chǎn)生天價(jià)。如2007年，惲壽平的《仿古山水冊(cè)》就是難得之作，在中國(guó)嘉德春拍中以1232萬(wàn)元成交，創(chuàng)下了其作品當(dāng)時(shí)最高拍賣(mài)價(jià)。此作之所以創(chuàng)出高價(jià)，除了異常精美及稀缺的原因外，還在于這件冊(cè)頁(yè)在有繪畫(huà)作品的基礎(chǔ)上，反面還有詩(shī)文書(shū)法和題跋，而他的詩(shī)文在當(dāng)時(shí)就被稱(chēng)為“毗陵六逸”之首，其藝術(shù)價(jià)值自不待言。其書(shū)法也自成一格，本身的價(jià)值也很高。小小的冊(cè)頁(yè)便把其“三絕”融合在了一起，收藏價(jià)值自然很大。再如2013年西泠春季拍賣(mài)會(huì)，前幾年價(jià)格在100萬(wàn)元左右的《十萬(wàn)圖冊(cè)》，以667萬(wàn)元的高價(jià)成交；《花卉冊(cè)頁(yè)》也從35萬(wàn)元起拍，最終以460萬(wàn)元成交，反映出了惲氏的冊(cè)頁(yè)受到了市場(chǎng)的肯定。

沒(méi)骨花卉受青睞

如果單以題材類(lèi)分的話(huà)，惲壽平主要還是以沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作而廣為人知。惲氏的繪畫(huà)藝術(shù)有著傳統(tǒng)文人畫(huà)藝術(shù)的書(shū)卷氣，秀潤(rùn)明麗的沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)一洗時(shí)習(xí)，使得朝野上下莫不奉為圭臬，很受士人欣賞，史稱(chēng)惲壽平花鳥(niǎo)畫(huà)“天機(jī)物趣，畢集毫端，比之天仙化人”，很得藏家青睞。

從2000年開(kāi)始，惲壽平的花鳥(niǎo)畫(huà)就已成為市場(chǎng)的焦點(diǎn)。其《花鳥(niǎo)》以62.7萬(wàn)元成交。他的《百花圖》手卷在2003年就已拍出208萬(wàn)元的高價(jià)；2004年，小幅《花卉》以34.1萬(wàn)元成交；2010年《秋菊竹石圖》以318.56萬(wàn)元成交；《古松疊嶂圖》以358.4萬(wàn)元成交。據(jù)相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，從2000年到2002年當(dāng)中，惲氏花鳥(niǎo)畫(huà)作品價(jià)格指數(shù)呈較低的平緩走勢(shì)。2003年到2004年，開(kāi)始逐步遞增，并在2004年底達(dá)到了小高峰，每平尺為33.5余萬(wàn)元。2005年價(jià)格沒(méi)有太大突破。至2008年，達(dá)到有史以來(lái)的最高點(diǎn)，每平尺為73.84余萬(wàn)元。之后開(kāi)始稍有下降，2011年每平方尺均價(jià)為24.56余萬(wàn)元。2013年，每平方尺均價(jià)維持在26.17余萬(wàn)元。

近幾年來(lái)，惲壽平畫(huà)作的價(jià)格呈現(xiàn)出一直上升的趨勢(shì)，尤其是其精品花卉畫(huà)價(jià)格已突破1000萬(wàn)元。如2011年中國(guó)嘉德春拍中，惲氏的《艷秋圖》以1265萬(wàn)元的成交，是其目前成交價(jià)最高的花卉畫(huà)。作為清代最為著名的主流書(shū)畫(huà)家之一，惲壽平畫(huà)作的投資潛力依然不可小覷。特別是最受人們推崇的花鳥(niǎo)畫(huà)，更以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力，成為藏家的首選。

雅逸山水畫(huà)價(jià)格相差大

雖然惲壽平為大家熟知的是其花卉畫(huà)創(chuàng)作，但這類(lèi)畫(huà)作的成交價(jià)卻不太穩(wěn)定，且在惲壽平畫(huà)作成交價(jià)前10位榜單中，花卉畫(huà)僅占五席，并且價(jià)格相比山水畫(huà)稍有遜色。實(shí)際上，惲氏一生中除了花鳥(niǎo)畫(huà)之外，同時(shí)創(chuàng)作了大量的山水畫(huà)。可是人們往往注重的是他的沒(méi)骨寫(xiě)生花卉畫(huà)，對(duì)他山水畫(huà)有所忽略。其實(shí)惲壽平的山水畫(huà)造詣也很高，受到了歷代畫(huà)家的贊譽(yù)。雖然在名氣上，他的山水似乎稍遜“四王”一籌，但在專(zhuān)業(yè)人士看來(lái)，惲壽平的山水特色鮮明，有勝過(guò)“四王”之處，極具收藏價(jià)值。在當(dāng)前的市場(chǎng)上，其山水畫(huà)表現(xiàn)也不錯(cuò)。

2004年春拍，其《山水、花卉》拍得231萬(wàn)元；2009年，《萬(wàn)壑鳴風(fēng)圖》以313.6萬(wàn)成交，2011年，《書(shū)畫(huà)合璧冊(cè)》、《喬林疊嶂圖》分別以161萬(wàn)元和241.5萬(wàn)元成交；同年，《秋雨煙巒圖》以506萬(wàn)元成交。另外，在上海崇源春拍中，山水畫(huà)作《壑云煙圖》以1150萬(wàn)元拍出。2012年《秋林圖》、《五清圖》以172.5萬(wàn)和253萬(wàn)元成交。另一幅《仿黃鶴山樵圖》以126.5萬(wàn)元成交。從以上成交數(shù)據(jù)終不難看出惲壽平作品價(jià)格之間相差較大。

我們?cè)僖钥v向來(lái)看，從市場(chǎng)走勢(shì)中可見(jiàn)起伏波動(dòng)也很大。2004年春拍，其山水畫(huà)每平方尺均價(jià)達(dá)到了11余萬(wàn)元；2008年秋拍達(dá)到最高，每平方尺均價(jià)高達(dá)68.47余萬(wàn)元。最低的是2000年秋拍，每平方尺均價(jià)7.57余萬(wàn)元。目前，每平方尺均價(jià)維持在40萬(wàn)元左右。從市場(chǎng)成交情況看，假畫(huà)對(duì)惲壽平的市場(chǎng)沖擊較大，使他的畫(huà)價(jià)未能達(dá)到應(yīng)有的高度。現(xiàn)今惲氏作品流入交易市場(chǎng)的相當(dāng)多，但價(jià)格相差太大，最高的上千萬(wàn)元，最低的幾十萬(wàn)元，說(shuō)明假畫(huà)及可疑之畫(huà)較多，影響了其作品價(jià)格。

其實(shí)惲氏的山水作品不是很多，尤其是大幅的卷軸畫(huà)數(shù)量更是稀少，且一般主要藏于國(guó)內(nèi)各博物館中，極為難得。因此一旦有此類(lèi)精品出現(xiàn)在市場(chǎng)上，必定成為藏家爭(zhēng)奪的焦點(diǎn)。其中最具代表性的當(dāng)屬其傳承有緒的山水手卷《載鶴圖》，此畫(huà)于2006年中貿(mào)圣佳春拍中以1111萬(wàn)元成交。時(shí)隔兩年的2008年再次上拍，最終以3660萬(wàn)元成交，比之前足足漲了三倍多，刷新了其作品的成交記錄。然而更讓人意想不到的是，此畫(huà)去年又上拍，現(xiàn)場(chǎng)被叫到8200萬(wàn)元，但不幸流拍，不過(guò)也充分說(shuō)明了此作擁有升值的無(wú)限潛力。《載鶴圖》著錄于《石渠寶笈》，由惲壽平知交王石谷題跋，原為清宮舊藏，畫(huà)面上鈴有12枚御印，可謂惲壽平山水畫(huà)代表作。

如果惲壽平僅以花卉畫(huà)而論，在當(dāng)時(shí)也許只有在寫(xiě)意風(fēng)格領(lǐng)域獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的八大山人能與其比肩。但整體來(lái)說(shuō)，惲壽平的山水作品在市場(chǎng)上的價(jià)格還不是很高，與“四王”山水作品的價(jià)格還存在一定的差距。近年來(lái)，在市場(chǎng)上也常有高價(jià)位的作品出現(xiàn)，甚至有超過(guò)其開(kāi)宗立派的沒(méi)骨花卉畫(huà)的記錄，顯示了其山水作品市場(chǎng)的巨大潛力。

辨識(shí)真?zhèn)魏苤匾?/p>

惲壽平作品的價(jià)格之所以相差懸殊，且成交率也不是很高，總體維持在百分之五十左右，筆者以為，其中一個(gè)很大的原因還是在于較大數(shù)量可疑作品的存在。一般來(lái)說(shuō)，名氣越大越被收藏家看好的畫(huà)家，其作品被仿冒的可能性就越大。像惲壽平這樣一位畫(huà)壇巨匠，無(wú)論在世，還是身后，仿冒者都不乏其人。

據(jù)徐邦達(dá)先生《古書(shū)畫(huà)偽作考辨》載，其偽作面貌主要有三種：一是學(xué)晚年老勁之筆，花木竹石為多；二是用筆極為輕飄，亦作花木魚(yú)鱗，款書(shū)方扁的；三是工筆花卉，非?？贪澹钭植涣骼?。如何辨別揮氏書(shū)畫(huà)的真?zhèn)文?？除了要真正了解其藝術(shù)特點(diǎn)外，還要從筆法、設(shè)色、書(shū)法、款題、印章等進(jìn)行考查。

惲壽平的花卉畫(huà)既雅俗共賞，又有超凡脫俗的色彩風(fēng)韻。他以“粉筆帶脂，點(diǎn)后復(fù)以染筆足之”的技法，無(wú)論是與黃筌工筆重彩的勾勒填色法，還是徐熙、趙昌“未脫刻畫(huà)”的落墨花卉畫(huà)法，都有所不同。其獨(dú)開(kāi)生面的“色染水渾”、“沒(méi)骨加寫(xiě)意”之法，比一般畫(huà)家的“薄施粉澤”效果明顯要好。與此相反，一些作假者，知其然而不知其所以然，故所作偽畫(huà)，不是刻板俗艷，就是用筆輕飄軟弱，缺少惲畫(huà)的內(nèi)蘊(yùn)和韻味。

同時(shí)，對(duì)于設(shè)色來(lái)講，惲氏畫(huà)面的設(shè)色都較為淡雅。大多效仿惲壽平“沒(méi)骨花”的作偽之人，為了迎合社會(huì)上一些人的庸俗欣賞心理，變惲畫(huà)的清雅為濃麗。他們的仿作只注意賦色明麗，用筆流暢，以致精意不傳，充滿(mǎn)了“脂粉華靡之態(tài)”，很是俗氣，跟惲畫(huà)的淡雅本色不可同日而語(yǔ)。

為了更準(zhǔn)確地鑒定惲氏的畫(huà)作，對(duì)他的書(shū)法也應(yīng)該有所了解。惲壽平是一位名副其實(shí)的“詩(shī)、書(shū)、畫(huà)三絕”的畫(huà)家，他的畫(huà)配上其詩(shī)和書(shū)法，可謂相得益彰。造假者即使畫(huà)能亂真，書(shū)法也難以亂真。掌握惲氏書(shū)法的特點(diǎn)，有助于我們鑒別他的繪畫(huà)作品。特別是多看看惲壽平的畫(huà)集，對(duì)于了解惲畫(huà)的特點(diǎn)及真?zhèn)尾粺o(wú)裨益。

此外，還應(yīng)該了解的是惲壽平的別號(hào)，他的別號(hào)較多，主要有南田、東園、雪衣、鑒湖漁隱、白云外史、云溪漁隱、啞香散人等。而其中“南田”是最普遍且一直沿用的號(hào)；“鑒湖漁隱”為36歲后用；“歐香散人”、“白云外史”、“云溪漁隱”，則是在其中晚年回常州后為自己取的號(hào)。所以，如見(jiàn)其作品上題了以上這類(lèi)款的，便大致可以知道是晚于1678年的作品。

同時(shí)，還應(yīng)牢記畫(huà)中的款題和印章。惲氏的署名款共有33種之多，主要有“惲格”、“惲壽平”、“南田草衣壽平”、“南田客惲壽平”、“東園客壽平”、“壽道人”、“東園生”、“西溪過(guò)客”、“草衣園客”、“雪衣壽平”、“梅花庵主”、“青蓑釣隱”、“白云溪漁壽平”、“歐香散人”、“抱客壽平”、“白云外史”、“橫山樵客”等。惲氏的這些名款，不僅是劃分其作品年代、鑒定真?zhèn)蔚淖糇C，而且是研究他的藝術(shù)思想的重要史料。比如“白云外史”是他45歲后的款，故凡署此款的都是晚年的作品。如果作偽者畫(huà)的是早期面貌的，又署此款的，那么必定有問(wèn)題。

惲壽平的印章，據(jù)統(tǒng)計(jì)大概共有53方之多。其常用的有“惲格”、“南田”、“南田之印”、“惲壽平印”、“壽平”、“正叔”、“白云外史”、“惲格之印”、“南田草衣”、“玄賞”、“東野道人”、“南田小隱”、“南田正叔”、“白云草堂”、“天放此間人”、“甌香館”等。鑒定印章真?zhèn)蔚暮?jiǎn)便之法是核對(duì)，即以真印做范本，與被鑒定作品中的印章比較，從印文、尺寸、篆法、刀法、筆法的曲折粗細(xì)，朱文或白文等方面逐一進(jìn)行比較。從一般規(guī)律看，真印大都篆文清晰，刀法自然流暢，印色鮮艷而不火，藝術(shù)水平高。而偽印大都光滑呆板且刀法做作，故作姿態(tài)，缺乏古趣。

清代繪畫(huà)理論家張庚在《國(guó)朝畫(huà)征錄》中說(shuō)：“南田子擬議神明，真能得造化之意，近世無(wú)與能者”。筆者相信，有著極高藝術(shù)價(jià)值的作品定會(huì)在藝術(shù)品市場(chǎng)中發(fā)出更亮的光。