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        平行時(shí)空的愛(ài)情

        2014-11-22 04:18:38劉沛珮鄒華芬
        美與時(shí)代·城市版 2014年10期
        關(guān)鍵詞:時(shí)間美學(xué)

        劉沛珮 鄒華芬

        摘要:

        《白夜行》是日本著名推理作家東野圭吾的巔峰之作,因?qū)o(wú)望卻堅(jiān)守的凄涼愛(ài)情和執(zhí)著而縝密的冷靜推理完美結(jié)合,被稱(chēng)為東野筆下“最絕望的念想,最悲慟的守望”。這部作品通過(guò)獨(dú)特的敘事藝術(shù),完美逾越了巨大的時(shí)間和空間跨度,從而塑造了得以深入人心的人物形象。

        關(guān)鍵詞:《白夜行》;時(shí)間;空間;美學(xué);敘事藝術(shù) 隱含讀者

        “我的天空里沒(méi)有太陽(yáng),總是黑夜,但并不暗,因?yàn)橛袞|西代替了太陽(yáng)。雖然沒(méi)有太陽(yáng)那么明亮,但對(duì)我來(lái)說(shuō)已經(jīng)足夠。憑借著這份光,我便能把黑夜當(dāng)成白天。我從來(lái)就沒(méi)有太陽(yáng),所以不怕失去。”

        這段話(huà)出自日本著名推理作家東野圭吾1999年出版的《白夜行》,描繪了一對(duì)青年戀人為了共同守護(hù)的秘密而無(wú)法實(shí)現(xiàn)的愛(ài)情。這部作品的出版引起了巨大轟動(dòng),可以說(shuō)一定程度上使東野圭吾成為了天王級(jí)的作家。2006年,小說(shuō)被改編為同名電視劇和電影,一舉囊括了第四十八屆日劇學(xué)院賞析最佳作品等四項(xiàng)大獎(jiǎng)。

        東野圭吾,日本推理小說(shuō)家。1985年以第31屆江戶(hù)川亂步獎(jiǎng)得獎(jiǎng)作《放學(xué)后》出道。早期作品多為精巧細(xì)致的本格推理,后期筆鋒愈發(fā)老辣,文字鮮加雕琢,敘述簡(jiǎn)練兇狠,情節(jié)跌宕詭異,故事架構(gòu)幾至匪夷所思的地步,擅長(zhǎng)從極不合理處寫(xiě)出極合理的故事,作風(fēng)逐漸超越傳統(tǒng)推理小說(shuō)的框架。1999年《秘密》獲第52屆日本推理作家協(xié)會(huì)獎(jiǎng),2006年《嫌疑人X的獻(xiàn)身》獲134屆直木獎(jiǎng),東野圭吾從而達(dá)成了日本推理小說(shuō)史上罕見(jiàn)的“三冠王”。代表作有《放學(xué)后》《秘密》《白夜行》《單戀》《信》《嫌疑人X的獻(xiàn)身》等等。

        作為一部偵探推理小說(shuō),《白夜行》的最大懸念從全書(shū)的最開(kāi)始就已經(jīng)展開(kāi)。兩起命案懸而未決,而它們的接連發(fā)生并非偶然——男孩桐原亮司無(wú)意撞到自己孌童的父親,為了保護(hù)女孩唐澤雪穗而將父親殺死。而女孩雪穗為了保護(hù)亮司不被發(fā)現(xiàn),同時(shí)為了擺脫自己被買(mǎi)賣(mài)的命運(yùn)而將自己的母親殺害。就這樣,兩個(gè)看似毫無(wú)關(guān)聯(lián)的孩子開(kāi)始背負(fù)著共同的“罪惡”而開(kāi)始了不能在太陽(yáng)下見(jiàn)面的愛(ài)情。隨著兩個(gè)人的慢慢長(zhǎng)大,他們身邊不斷發(fā)生著離奇的命案,而這一切,都是二人為了保護(hù)他們的秘密而不得已為之。然而由于當(dāng)初接手此案的笹垣警官一直默默地關(guān)注和調(diào)查,案情終于水落石出,亮司畏罪自殺在雪穗面前,而雪穗?yún)s只能裝作不認(rèn)識(shí)地轉(zhuǎn)身離開(kāi)。

        《白夜行》是諸多東野圭吾粉絲心中的無(wú)冕之王,它對(duì)于社會(huì)和人性的詮釋和反思是非常值得關(guān)注的。而正是由于作品獨(dú)特的敘事藝術(shù),才得以賦予其深入人心的藝術(shù)魅力。因此,我們將在本文著重討論《白夜行》這部作品中有關(guān)于時(shí)間與空間的敘事美學(xué)。

        一、時(shí)間

        《白夜行》在敘事時(shí)間的設(shè)置上,基本跟隨時(shí)代的發(fā)展向前推移,從過(guò)去到現(xiàn)在來(lái)敘述一個(gè)完整的故事。然而通過(guò)對(duì)故事的了解我們發(fā)現(xiàn),整個(gè)事件從發(fā)生到案件偵破,是從1973年10月到1992年12月,跨越了近20年的歷程。如此大的時(shí)間跨度,作者是如何掌控和敘述故事的,這其中不難看出有兩個(gè)值得稱(chēng)道的特色:

        (一)利用社會(huì)事件來(lái)標(biāo)識(shí)敘事時(shí)間

        在故事跨越了20年的《白夜行》中,幾乎沒(méi)有很明確的年月時(shí)間標(biāo)識(shí)。東野圭吾很聰明地利用了日本歷史上的社會(huì)事件來(lái)說(shuō)明當(dāng)時(shí)的年代背景。例如,文章開(kāi)頭第一章中所提到的“法院對(duì)熊本水俁病作出判決”和后面提到的“這個(gè)月初打開(kāi)的第四次中東戰(zhàn)爭(zhēng)”以及“江崎玲於奈因發(fā)現(xiàn)了半導(dǎo)體的穿隧效應(yīng)而獲得諾貝爾物理學(xué)獎(jiǎng)”等社會(huì)事件,無(wú)一不清楚地向作者表明,故事的起點(diǎn)就發(fā)生在1973年。

        此外還有一些令人印象深刻,一眼即能辨別故事進(jìn)展年代的社會(huì)事件標(biāo)識(shí)——如《洛基》在日本的上映、“太空侵略者”游戲在日本的風(fēng)靡、Godiego樂(lè)隊(duì)的流行、松田圣子的出道、《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)》的上映、《勞動(dòng)者派遣事業(yè)法》的通過(guò)、青函隧道的通車(chē)、中國(guó)上海近郊火車(chē)相撞事故等等。這些大大小小涉及各個(gè)領(lǐng)域的社會(huì)新聞事件,對(duì)于當(dāng)代的日本讀者,基本不難推斷出大致的年份。而對(duì)于其他國(guó)家的讀者,只需要注意到敘事中男女主人公的讀書(shū)年級(jí)或者是生活狀況,再結(jié)合故事開(kāi)始的1973年,就可以定位敘事時(shí)間。

        故事的結(jié)束,對(duì)于時(shí)間的標(biāo)識(shí),利用了電影《雙峰》的上映,以及轟動(dòng)一時(shí)的“連續(xù)誘拐幼女命案”進(jìn)行時(shí)間的定位。文中寫(xiě)到“辯方憑精神鑒定的結(jié)果提出反證”,而將嫌疑人宮崎勤的精神鑒定提交法庭正是在1992年,也符合電影《雙峰》上映的時(shí)間。因此我們不難得出,整個(gè)故事的前后時(shí)間段是從1973年到1992年,整個(gè)過(guò)程歷時(shí)近20年。

        (二)時(shí)間片段的選取和線(xiàn)索的串聯(lián)

        總的看來(lái),近20年的故事,作者主要選擇的是時(shí)間上的前后順序來(lái)進(jìn)行故事的主要敘述。但若是全部將故事娓娓道來(lái),恐怕既失去了推理小說(shuō)的懸念,更無(wú)法在500余頁(yè)的篇幅中將故事完全呈現(xiàn)。因此,作者選擇了分章節(jié)的方法,將敘事順序用十三個(gè)章節(jié)人為地打斷。他選取了男女主人公從小學(xué)、初中、大學(xué)以及后來(lái)走進(jìn)社會(huì)結(jié)婚生子的13個(gè)片段,并通過(guò)一些其他的人物生活來(lái)講述故事。這些人物都是二位主人公身邊的人,透過(guò)他們的生活經(jīng)歷,我們能窺見(jiàn)到男女主人公各自的生活軌跡進(jìn)展。在這13個(gè)時(shí)間段之中的敘事流程也并非常規(guī),而是以時(shí)間段中略靠前的一個(gè)點(diǎn)進(jìn)行展開(kāi)結(jié)合倒敘和插敘,然后再逐步按事情發(fā)展繼續(xù)順敘。而在13個(gè)時(shí)間片段之外,人物經(jīng)歷了什么,我們無(wú)從得知,但一定能從這時(shí)間的推進(jìn)中,得到一些線(xiàn)索。

        文中的有些章節(jié),甚至只出現(xiàn)了一位主人公,更重要的是,兩位主人公在文中,從未被描寫(xiě)過(guò)有任何見(jiàn)面的場(chǎng)景。正如書(shū)名《白夜行》所道,他們無(wú)法在太陽(yáng)下?tīng)渴中凶?。我們卻能夠通過(guò)一些小細(xì)節(jié)的串聯(lián),感知他們的存在。例如在第二章第六節(jié),雪穗縫制的繡有“RK”字樣的小雜物袋,而在本章第九節(jié),這個(gè)袋子出現(xiàn)在了桐原學(xué)校的桌子上。又如第七章中雪穗拿給高宮誠(chéng)的驗(yàn)孕試管,在第八章又重新提到了桐原向友彥借其女友的驗(yàn)孕試管一細(xì)節(jié)。這些小線(xiàn)索紛紛表明了桐原和雪穗私下的見(jiàn)面和密謀是無(wú)時(shí)不在的。而在讀者閱讀的過(guò)程中,只要留心這些細(xì)節(jié),就不難將前后故事串聯(lián)在一起,得到推理的結(jié)論。

        二、敘事者和空間

        《白夜行》在這里主要采用第三人稱(chēng)的敘事模式,這在推理小說(shuō)中是一種非常冷靜和客觀的敘述方式。因?yàn)檫@里的敘事者只是為我們描述事件中人物的行為、動(dòng)機(jī)等,但并不做出任何評(píng)判,因此這種“局限性”的敘事者視角非常受到推理小說(shuō)、偵探小說(shuō)作者的歡迎。

        在《白夜行》的十三個(gè)章節(jié)中,每一章節(jié)都會(huì)轉(zhuǎn)換敘述者和人物,男女主人公桐原和雪穗分別作為主線(xiàn)都有出場(chǎng)。其中,有關(guān)于桐原的主線(xiàn)單獨(dú)出現(xiàn)在第三、六、八章;有關(guān)于雪穗的主線(xiàn)主要出現(xiàn)在第四、五、七、九、十章;還有兩人主線(xiàn)交替重疊出現(xiàn)的第一、二、十一、十二、十三章。每一章節(jié)的主線(xiàn)都是圍繞桐原或者雪穗出發(fā),然而每章開(kāi)始的敘述者卻一定不是他們二人之一,而是選擇一個(gè)與該時(shí)間段故事發(fā)展最為密切的人物來(lái)作為敘述者。第一章到最后一章分別由笹垣、秋吉、友彥、正晴、江利子、友彥、高宮、友彥、今枝、今枝、典子、笹垣作為敘述者,隨著情節(jié)的展開(kāi),此敘述者身邊的桐原或者雪穗開(kāi)始出場(chǎng),成為主線(xiàn)。

        在空間方面,其實(shí)他們分別在其他人物的敘述、回憶中出現(xiàn)過(guò)各種交集,也能從線(xiàn)索中窺見(jiàn)出他們的會(huì)面,然而在敘述中男女主角卻從來(lái)沒(méi)有在任何一個(gè)場(chǎng)景同時(shí)出現(xiàn),更沒(méi)有直接的聯(lián)絡(luò)和對(duì)話(huà)描寫(xiě),直到桐原被追捕到無(wú)路可逃畏罪自殺,雪穗?yún)s“一次都沒(méi)有回頭”。二人在平行空間中的存在再次被讀者串聯(lián)在一起,回味不止。

        作為一部推理小說(shuō),案件發(fā)生的細(xì)節(jié)是讀者極為關(guān)心的一點(diǎn)。然而這些細(xì)節(jié)是作者通過(guò)次要人物的敘述和回憶,甚至跨越了幾個(gè)章節(jié),才將整個(gè)案件串聯(lián)在一起的。例如,第一章中的桐原洋介被殺一案直到第十三章的第5節(jié)才由笹垣指出是桐原亮司所為,而直到第十三章的第14節(jié)才得出亮司殺父的動(dòng)機(jī)是因?yàn)楦赣H的孌童。乍一看這種大的跨度的確會(huì)使讀者感到迷惑茫然,但前文不斷的線(xiàn)索涌現(xiàn),中間其他相關(guān)案件的環(huán)環(huán)相扣,總能將案情進(jìn)行有效的串聯(lián),讓讀者一直到最后有一種撥開(kāi)云霧見(jiàn)青天之感。

        值得注意的是,作為一部推理小說(shuō)的《白夜行》,也選擇了用警察和偵探作為解密者——一個(gè)是最先接手案件的笹垣警官,時(shí)隔幾年后再次出現(xiàn)只為抓住真兇。另一個(gè)則是被聘請(qǐng)的私家偵探今枝。案件細(xì)節(jié)和動(dòng)機(jī)的推理主要從這兩個(gè)敘述者的調(diào)查展開(kāi),但其他次要人物的猜想、推測(cè)、回憶等等都也在一定程度上為推理的敘述進(jìn)行了鋪墊,使得小說(shuō)的敘事更為豐滿(mǎn)。

        三、時(shí)空中的讀者

        在時(shí)空交錯(cuò)的敘事中,讀者的作用不容小窺。但與現(xiàn)實(shí)讀者相對(duì)存在的隱含讀者,更是作者希望出現(xiàn)的一個(gè)具體化的預(yù)想讀者,也是隱含的接受者。它存在于作品之中,是藝術(shù)家憑借經(jīng)驗(yàn)或者愛(ài)好,進(jìn)行構(gòu)想和預(yù)先設(shè)定的某種品格。并且,這一隱含讀者業(yè)已介入創(chuàng)作活動(dòng),被預(yù)先設(shè)計(jì)在文藝作品中,成為隱含在作品結(jié)構(gòu)中的重要成分。顯然,這個(gè)“隱含讀者”排除了許多干擾因素,更符合作者的“理想”,甚至可以說(shuō),是第二個(gè)作者,即作者自言自語(yǔ)時(shí)的聆聽(tīng)對(duì)象。

        在《白夜行》中,因其第三人稱(chēng)的敘事方式,案件的線(xiàn)索和細(xì)節(jié)都通過(guò)敘述而表現(xiàn)在了讀者面前。盡管經(jīng)過(guò)了笹垣和今枝兩位的推理,但并沒(méi)有給出最后的確切的結(jié)論,也就是真相并沒(méi)有徹底地告知。在讀者的閱讀中,可以根據(jù)前后章節(jié)呼應(yīng)的線(xiàn)索,以及時(shí)間與空間上的契合,而得出一些間接的證據(jù),但仍然有多種可以被相信的可能。比如,西本文代死時(shí),雪穗包里叮當(dāng)作響的到底是不是家門(mén)鑰匙;花岡夕子猝死之后去服務(wù)臺(tái)領(lǐng)取物品的女人是不是雪穗;亮司借走的驗(yàn)孕試管是不是雪穗給高宮誠(chéng)看的那個(gè);是不是亮司關(guān)閉了唐澤禮子的看護(hù)器等等……這些推理都是由來(lái)自不同時(shí)空的其他人物的敘述給出,而這時(shí)讀者可以選擇相信,也就成為了作者的“理想”的隱含讀者,因?yàn)檫@樣讀者才能更好地貫穿全文發(fā)掘謎底。但同時(shí),讀者也可以選擇不去相信,不去承認(rèn)這些細(xì)節(jié)和線(xiàn)索,掌握更大的閱讀自由,從另一個(gè)角度,去重新解讀這部作品。

        對(duì)于男女主人公亮司和雪穗之間是否存在感情,作者依然沒(méi)有給出任何明確的答案,將解讀的權(quán)利交給了讀者。在全書(shū)中,除去最后亮司死時(shí),二人沒(méi)有同時(shí)出現(xiàn)的場(chǎng)面,也沒(méi)有對(duì)二人心理活動(dòng)的任何描寫(xiě)。通過(guò)正面和側(cè)面對(duì)于他們的描寫(xiě)我們可以得知,一個(gè)活躍于計(jì)算機(jī)科技前沿進(jìn)行高智商犯罪,為了對(duì)方的利益能不斷作案直到獻(xiàn)出生命;一個(gè)擁有超凡高雅氣質(zhì),為達(dá)到自己目的而不擇手段。為了共同守護(hù)童年時(shí)期經(jīng)歷的秘密,他們看似毫無(wú)關(guān)系實(shí)則緊密相連。二人之間是否在共同的經(jīng)歷中產(chǎn)生了感情,作者只在二人的獨(dú)白中給過(guò)這樣的暗示:

        被人問(wèn)起明年的抱負(fù),桐原回答:“在白天走路。我的人生就像在白夜里走路?!把┧雱t說(shuō):“從來(lái)沒(méi)有生活在太陽(yáng)底下?!业奶炜绽餂](méi)有太陽(yáng),總是黑夜,但也不暗,因?yàn)橛袞|西代替了太陽(yáng)。雖然沒(méi)有太陽(yáng)那么明亮,但對(duì)我來(lái)說(shuō)已經(jīng)足夠。憑借著這份光,我便能把黑夜當(dāng)成白天。你明白嗎?我從來(lái)就沒(méi)有太陽(yáng),所以不怕失去?!?/p>

        至此,作者依舊沒(méi)有給出二人之間存在感情的直接有力的證據(jù),有的讀者也會(huì)認(rèn)為二人間更多的是蝦虎魚(yú)和槍蝦之間的那種精神的寄托和現(xiàn)實(shí)的利用關(guān)系。這也是東野圭吾給予作者的最大想象空間。

        四、 結(jié)語(yǔ)

        以上從敘事學(xué)的角度討論了東野圭吾《白夜行》的敘事技巧,從時(shí)間,敘事者與空間,時(shí)空中的讀者三個(gè)方面來(lái)解讀這部作品,時(shí)空交錯(cuò)的敘事美學(xué)使得這部作品具有超凡的藝術(shù)感染力,值得更多推理小說(shuō)作者進(jìn)行學(xué)習(xí)和借鑒。

        【參考文獻(xiàn)】

        [1]東野圭吾.白夜行[M],劉姿君,??冢耗虾3霭婀?,2011

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        [3]張景一. 東野圭吾作品的社會(huì)性——以《白夜行》為中心[J]. 作家. 2013(12)

        [4]楊洪俊,周艷霞.東野圭吾偵探小說(shuō)的魅力解讀——以《白夜行》為例[J]. 名作欣賞. 2011(33)

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        [6]趙婧.從與同名日劇的對(duì)比中看小說(shuō)《白夜行》的敘事特點(diǎn)[J]. 西南農(nóng)業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版). 2011(11)

        【作者單位:西南民族大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院】

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