馮超

摘 要：在考慮國人對中國畫審美習(xí)慣的基礎(chǔ)上，如何借用中國畫中的裝飾藝術(shù)語言進(jìn)行中國油畫創(chuàng)作，逐漸成為油畫創(chuàng)作者面臨的一個問題。鑒于此，本文主要就油畫創(chuàng)作對裝飾藝術(shù)語言的借鑒及運(yùn)用等相關(guān)問題進(jìn)行了闡述。

關(guān)鍵詞：油畫；裝飾藝術(shù)語言；借鑒與應(yīng)用

一、油畫創(chuàng)作對裝飾藝術(shù)形式語言法則及形象處理方式的借鑒及運(yùn)用

在圖像的處理方面，裝飾藝術(shù)有著自身的一套體系，具體來說主要表現(xiàn)在兩方面，分別是畫面形式感、形象表達(dá)，對油畫創(chuàng)作有積極意義。

1.油畫創(chuàng)作對裝飾藝術(shù)形式語言法則的借鑒與運(yùn)用

在裝飾藝術(shù)的畫面中，許多形象要素會用點(diǎn)、線、面的方式表現(xiàn)出來，從而可以在視覺上達(dá)到有序、美化、概括的效果。點(diǎn)、線、面有著符號及圖形的特性，是造型藝術(shù)的基本單位，能在抽象的形態(tài)中表達(dá)不同的性格及內(nèi)涵，且表現(xiàn)形式更具主觀性，并給人一種獨(dú)特的美感。在裝飾藝術(shù)中，若想取得獨(dú)特的形式美感，必須達(dá)到以下的幾條法則。

（1）統(tǒng)一和變化的法則。在任一種視覺藝術(shù)中，統(tǒng)一和變化始終是最基礎(chǔ)、最重要的法則之一。統(tǒng)一是進(jìn)行視覺傳達(dá)遵循的首要原則，指的是將全部元素作為一個整體來表現(xiàn)及處理。在統(tǒng)一的基礎(chǔ)上，又必須有所變化，對比則是實(shí)現(xiàn)變化的最常用手段。所謂對比，是指將兩個具有反差視覺的要素進(jìn)行整合，使其既產(chǎn)生強(qiáng)烈的刺激感，又能實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一。變化是為了更好地體現(xiàn)畫面的主體，使視覺效果變得更活潑、生動。

（2）對稱和均衡的法則。對稱也是裝飾語言中使用頻率較高的一種，能夠給人帶來沉靜、穩(wěn)定、端莊大方的心理感覺，點(diǎn)對稱與軸對稱是經(jīng)常使用的對稱形式。均衡也是裝飾語言中使用頻率較高的一種，具有結(jié)構(gòu)形式穩(wěn)定的特點(diǎn)，具體指畫面的上下、面積的左右、色彩與重量等方面取得大體平衡。與對稱比較，均衡在形式感上更生動、活潑。

（3）節(jié)奏和韻律的法則。在繪畫過程中，節(jié)奏主要是通過形狀、線條、色彩等視覺元素體現(xiàn)出來，故節(jié)奏通常能體現(xiàn)出一種秩序美。韻律也是音樂或是詩歌中的一個概念，是在節(jié)奏基礎(chǔ)上形成的一種具有情感起伏的律動，是一種流動美。在繪畫藝術(shù)中引入這兩個音樂概念，能夠讓作品形成有序的畫面，增加繪畫的美感。

2.油畫創(chuàng)作中對符號形象處理方式的借鑒與運(yùn)用

目前，在表現(xiàn)客觀形象時，真實(shí)再現(xiàn)也不再是唯一的手段，而更多的是注重對形象的主觀處理。在對形象進(jìn)行主觀處理時，主要使用夸張變形、簡化概括等方式。

（1）夸張變形。在詞典，對夸張的釋義有多種：①夸大，言過其實(shí)；②修辭手法；③文藝創(chuàng)作時為突出描寫對象一些特點(diǎn)采用的一種手法。在視覺藝術(shù)中，對夸張的定義有了新的闡釋，而在裝飾藝術(shù)語言中，該手法的使用頻率也較高，并通過變性、夸張的手法表達(dá)了形象的特點(diǎn)。因此，油畫創(chuàng)作中也可以用夸張的手法實(shí)現(xiàn)對形象的表達(dá)，使其更具特性。

（2）簡化概括。在大自然的萬千物象中，每一種都是繪畫的表現(xiàn)對象，并有著復(fù)雜的變化。在寫實(shí)油畫中，主要是將每一種變化盡量真實(shí)地表現(xiàn)出來，但在裝飾藝術(shù)中，更多是采取主觀處理的方式，只是保留最主要的特征，而舍棄一些次要特征及細(xì)節(jié)。在對表現(xiàn)形象進(jìn)行取舍時，極大程度上受藝術(shù)家的意識觀念、審美取向等影響，故這種簡化和概括會體現(xiàn)得更鮮明，且更能準(zhǔn)確表現(xiàn)出一個藝術(shù)家的獨(dú)特性。

二、優(yōu)化創(chuàng)作中對色彩法則的借鑒及運(yùn)用

裝飾藝術(shù)在語言體系中也有著獨(dú)特的特征，并有著強(qiáng)烈的個人主觀特點(diǎn)。裝飾藝術(shù)中的色彩，主要具有以下幾個特征。

1.主觀性特征

在裝飾藝術(shù)中，色彩的運(yùn)用很注重主觀性。裝飾藝術(shù)色彩雖然來源于客觀，但經(jīng)過藝術(shù)家的提煉，得到了升華、并在畫面上表現(xiàn)出的色彩會與客觀中的存在很大差異。色彩元素在裝飾藝術(shù)中的運(yùn)用，是創(chuàng)作者主體意識的體現(xiàn)，故有著顯著的概括、凝練特點(diǎn)。

2.單純性特征

經(jīng)過主觀提煉及概括后，裝飾色彩基本會具有單純性特征，且經(jīng)常會使用簡單、純潔的色彩對情感、情緒進(jìn)行表達(dá)。在視覺藝術(shù)中，單純、簡潔的色彩往往都很有力量，故單純化樣式的色彩往往體現(xiàn)出直接、強(qiáng)烈的力量。在油畫創(chuàng)作中，色彩的運(yùn)用可結(jié)合實(shí)際情況而選擇單純化的手段，從而形成單純、有力的色彩語言。

3.平面化特征

摒棄色彩中色彩的明暗對比，然后用平涂色塊將對象的色彩關(guān)系表現(xiàn)出來，則為色彩的平面化。通過這種色彩形式，既表現(xiàn)出了一種穩(wěn)定、和諧的秩序，也表達(dá)了創(chuàng)作者的情緒及性格。

4.象征性特征

在裝飾色彩語言體系中，每一種色彩都有著不一樣的情感及象征意義。在繪畫作品中，合理運(yùn)用特定色彩，能夠傳達(dá)出有特色的情感與個性，也能較準(zhǔn)確地表達(dá)出創(chuàng)作者的審美取向及藝術(shù)個性。

由上述可知，裝飾藝術(shù)語言有著獨(dú)特的魅力，將其運(yùn)用在油畫創(chuàng)作中，不但有利于創(chuàng)作者情感的表達(dá)，更有利于創(chuàng)作者形成自己的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格，創(chuàng)作出更多、更美的藝術(shù)作品。

（作者單位：湖北工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院）