周 珂，魏 娟

現(xiàn)今的各大動畫網(wǎng)站、期刊、報紙都在大呼動畫形象原創(chuàng)性的缺失，究其根源不外乎兩點:民族性傳承的斷層和民間文化表達(dá)的缺失。當(dāng)我們一年接一年的研究著《大鬧天宮》的時候，迪斯尼制作出現(xiàn)代版的“白雪公主”——《冰雪奇緣》。透過《大鬧天宮》美術(shù)片、3D版和真人版的形象設(shè)計，不難發(fā)現(xiàn)孫悟空動物性的回歸和人性的淡漠。透過《冰雪奇緣》亦真亦幻的形象設(shè)計，不難發(fā)現(xiàn)它是對帶有魔力的“白雪公主”的勇敢詮釋。讓我們瞬間穿越到兒時的童年，讓我們肆無忌憚的歡笑，讓我們不曾迷失在物欲的世界。透過《冰雪奇緣》的成功，不難發(fā)現(xiàn)動畫形象民族性的表達(dá)至關(guān)重要。具體到鄂溫克民族風(fēng)格動畫形象的創(chuàng)作，應(yīng)從以下幾個方面進(jìn)行考量。

一、造型設(shè)計

年初的呼倫貝爾銀裝素裹，零下40度的極寒帶給人們的不僅是疲倦還有失落。2014年初開始的《西游記之大鬧天宮》到《美國隊長2》，從《神偷奶爸2》到《天鵝公主——皇室傳說》，從《天才眼鏡狗》到《冰雪奇緣》。觀眾的心靈被一次又一次的視覺盛宴所折服。大雪雖然阻擋了觀影的路途，但是阻擋不住影迷們對《冰雪奇緣》的熱情，因為當(dāng)冰雪、童話真正的降臨在我們身邊的時候，我們才能真正的感受到電影藝術(shù)帶給觀者最為直觀和真切的感受。

《冰雪奇緣》中動畫形象設(shè)計獨具特色，它們既豐富又精彩。在塑造這些性格迥異的動畫形象時，創(chuàng)作者習(xí)慣運(yùn)用圓形臉來塑造安娜的單純，運(yùn)用國字臉來塑造克里斯托弗的正直勇敢，運(yùn)用尖下顎的橢圓形臉表現(xiàn)愛莎的冷艷，運(yùn)用倒梯形的臉來塑造漢斯王子的陰險。這里的四位主演在形象造型設(shè)計方面，既有聯(lián)系又有區(qū)別。同屬姐妹的安娜與愛莎都是圓形臉，只是通過上顎的大小對比來表現(xiàn)愛莎的智慧與安娜的單純。在下顎處理上略圓的安娜比較溫暖可愛，略尖的愛莎比較孤僻。這樣的臉型的設(shè)計真是惟妙惟肖，既增加了電影的樂趣又提高了影片的觀賞性。各種賣萌的眼神也是層出不窮，既提高了電影的賣點又提高了影片笑點。這些造型元素的穿插組合搭配永遠(yuǎn)都是動畫片中不可缺少的重要元素。像《瘋狂原始人》中的皮帶猴，《神偷奶爸》中的小黃人一樣，讓我們喜愛到極致，這些經(jīng)典形象將永遠(yuǎn)存在于我們腦海的記憶中。

反觀鄂溫克民族風(fēng)格動畫形象的創(chuàng)作，我們對于動畫形象的處理方式太過單一。一般來說男人多是方形臉，女人和兒童多是圓形臉。這樣的造型方式大大局限了動畫形象的創(chuàng)作。從大的方面看，單一的造型方式對于動畫片整體而言缺乏變化，從小的方面看，動畫造型單一枯燥。例如動畫片《海力布》中的人物造型大都是圓形臉。這樣的臉型比較符合蒙古族的寬厚、淳樸的個性，但是千篇一律的人物造型嚴(yán)重的阻礙了動畫片的豐富性和趣味性。致使本片在娛樂大潮的沖擊下，遺失在漫漫的動畫電影長河之中。

二、發(fā)型設(shè)計

發(fā)型設(shè)計是動畫形象性格、愛好、身份和地位的象征。就像一個人的發(fā)型一樣，它可以將自身的特色表露無遺?！侗┢婢墶分型袂膭⒑１P旋于頭頂，泛著淡淡金黃色光芒的麥穗辮子飄逸在空中，將愛莎高貴、孤傲的性格表現(xiàn)得淋漓盡致。一抹彎彎的頭簾搖逸在前額，泛著橘黃色光芒的兩梳麻花辮子留在左右兩側(cè)，耳前不時的出現(xiàn)的散發(fā)，將安娜的熱情、單純毫無遮掩的表現(xiàn)出來。再看男主演的發(fā)型設(shè)計，克里斯托弗那冒著傻氣的平頭簾，和他那寬厚、老實的性格很貼合，特別適合一個村夫的形象。漢斯王子那個大中分也將片中這個虛偽的大反派表現(xiàn)得很到位。

透過前人的創(chuàng)作足跡，我們發(fā)現(xiàn)頭簾在前額，多表現(xiàn)少女或善良的正面形象。頭簾梳于頭頂多表現(xiàn)成熟穩(wěn)重或陰險的反面形象。從《無敵破壞王》到《超級大壞蛋》，從《機(jī)器人總動員》到《魔法奇緣》都是這樣。這樣的發(fā)型設(shè)計模式也可以借鑒到鄂溫克風(fēng)味動畫形象設(shè)計中。鄂溫克人的發(fā)型可以多些變化，少些莊重，多些編發(fā)，少些散發(fā)。

三、服飾設(shè)計

一部動畫片好看的程度如何，除了劇情和形象設(shè)計之外，主要就是看服飾設(shè)計。特別是現(xiàn)今重視覺輕內(nèi)涵的娛樂媒體業(yè)的發(fā)展，動畫形象的服飾設(shè)計更應(yīng)加強(qiáng)其設(shè)計的比重。當(dāng)我們到電影院觀看《冰雪奇緣》的時候總忘不了那高貴典雅的古典裙裝，更忘不了那件綠色的、半透明蕾絲的小裹裙，特別是當(dāng)愛莎騰空躍起時，像翅膀一般飄在傲雪中間的披風(fēng)，是那樣的美麗動人。在這部動畫片中，從華麗的皇室服裝到甜美的裹裙，從古典的西裝禮服到樸實的農(nóng)裝，從露肩禮服到樹葉裙裝，一件件都是那樣的別致。《冰雪奇緣》這部動畫片中服裝穿插既有聯(lián)系又有區(qū)別，雖然同是姐妹的安娜與愛莎的服飾設(shè)計，無論是款式還是風(fēng)格都有很大差別，但是也有聯(lián)系。比如都是露肩的款式、收腰的設(shè)計、帥氣的披風(fēng)、全裹的袖子等，讓這部動畫片中的服飾設(shè)計既豐富多彩又渾厚和諧。

鄂溫克民族風(fēng)格動畫形象的服飾設(shè)計也可以從中探尋設(shè)計與組合的方式與方法。還記得《勇士》中穿著藏藍(lán)色蒙古袍的巴特爾，那件蒙古袍的設(shè)計將巴特爾威武、勇敢的氣質(zhì)表現(xiàn)得淋漓盡致。我們創(chuàng)作鄂溫克民族風(fēng)格動畫片時，能否將鄂溫克袍、蒙古長袍、短袍、狍子皮做的鄂溫克服飾等都容納其中呢?這樣的服飾能讓觀眾既感受到那逝去的歷史的痕跡，又能體會到當(dāng)下鄂溫克人的生活。這樣的服飾不僅貼近生活，又能讓觀眾珍惜來之不易的東西。我們設(shè)計動畫形象的服飾也是一樣的道理。在現(xiàn)實中能夠看到過去的影子，從歷史中能找到現(xiàn)代化的痕跡。動畫形象的服飾設(shè)計，不僅需要有材質(zhì)的對比與聯(lián)系，又需要有款式和風(fēng)格的對比與聯(lián)系。這也是一部動畫片成功的關(guān)鍵。

四、動作設(shè)計

動作設(shè)計的好壞是一部動畫片是否好看的關(guān)鍵。記得第一次看《阿凡達(dá)》的時候，那飛馳在空中的飛船、展翅翱翔的翼龍、阿凡達(dá)生物快速的跑動與人的動作形成鮮明的對比，讓整部電影在不失去視覺震撼的同時，增添了一絲生趣?！侗┢婢墶分袗凵抢w柔的小手在釋放冰雪的瞬間是那樣的神奇。她每一次施展魔法時就像在跳舞，既美麗又神奇。馴鹿面被一大群狼追趕時，那勇往直前、無堅不摧的勇氣與力氣，在用勁奔跑的瞬間是那樣的有力和真實。讓觀眾為這只勇敢的馴鹿捏了一把汗。無論是愛莎那飄逸在空氣中柔美的身姿，還是馴鹿那厚重的蹄子奔跑在雪原中的動感，無不留給觀眾視覺和心靈的觸動。

鄂溫克民族風(fēng)格動畫形象創(chuàng)作可否借鑒一下《冰雪奇緣》、《無敵眼鏡狗》、《超級大壞蛋》和《神偷奶爸》中的動作設(shè)計，動作幅度大一點、動勢美度多一點、跳躍高度大一點、奔跑速度快一點，不時在驚險動作的表現(xiàn)時再來點慢放，這樣的動作設(shè)計才會張弛有度，才會提高動畫形象的欣賞程度和緊張程度。也只有這樣的動作設(shè)計才能抓住觀眾的眼球，讓觀眾流連忘返。

五、質(zhì)感表現(xiàn)

作為一部三維超仿真動畫片《冰雪奇緣》，在視覺效果上非常驚艷。記得在大銀幕前看著如此真實的冰與雪，我的身邊圍繞著一絲寒意。看著那矗立在寒冬酷雪中的旅館，晶瑩剔透的冰殿，鋒利無比的冰刺，雄偉華麗的宮殿無不給觀眾留下了深刻的印象。愛莎的魔法效果表現(xiàn)得也十分成功，就像是一位精靈向空中播種冰的美麗。冰的顆粒、亮度和透明度表現(xiàn)得都十分到位。還有那個搶鏡的馴鹿Sven的毛發(fā)做得栩栩如生。從幕后這些小片段的質(zhì)感表現(xiàn)來看，迪士尼真的是花了不少心血讓這個冰雪世界既真實又浪漫美麗。從最后的呈現(xiàn)效果上來看也確實很驚艷。

少數(shù)民族題材動畫形象的創(chuàng)作在國內(nèi)主要是以二維技術(shù)表現(xiàn)，至今尚未出現(xiàn)三維技術(shù)表現(xiàn)的動畫形象設(shè)計。所以在質(zhì)感的表現(xiàn)上無法做到超真實的美。至于二維技術(shù)表現(xiàn)形象的質(zhì)感又受到技術(shù)能力和資金的限制，無法很好的詮釋形象預(yù)期的質(zhì)感與心靈的體驗?；诖?，課題組嘗試二維與三維相結(jié)合的動畫表現(xiàn)方式，雖然不如美國動畫大片那樣身臨其境、以假亂真，但是在動畫形象的質(zhì)感表現(xiàn)方面邁進(jìn)了一大步。三維的場景渲染成二維的效果，配合上較寫實的動畫形象效果還不錯。希望我們的這種嘗試可以為熱愛動漫、致力于民族地區(qū)動漫發(fā)展的同仁提供借鑒。希望在不久的將來，中國動漫能以多樣的題材、精湛的技術(shù)、精彩的故事和美輪美奐的畫面出現(xiàn)在大銀幕上。