李園園

電影海報《為奴12年》的多模態(tài)話語分析研究

李園園

一、理論概述

多模態(tài)話語分析的理論基礎(chǔ)是Halliday創(chuàng)立的系統(tǒng)功能語言學(xué)理論。其出發(fā)點(diǎn)是語言是社會符號。Halliday認(rèn)為語言系統(tǒng)中有三個用來表示功能意義的元功能:概念功能、人際功能和語篇功能。20世紀(jì)90年代，Kress＆Van Leeuwen以Halliday的系統(tǒng)功能語言學(xué)理論為基礎(chǔ)，將其中元功能思想延伸到視覺領(lǐng)域，提出了第一個系統(tǒng)全面的視覺語法分析框架。從再現(xiàn)意義、互動意義和構(gòu)圖意義上討論圖像的意義和表達(dá)方式，建立了圖像分析的社會符號學(xué)框架，為多模態(tài)話語分析提供了理論基礎(chǔ)和分析方法，為電影海報的多模態(tài)話語分析提供了可能。

二、《為奴12年》電影海報的多模態(tài)話語分析

(一)影片簡介

《為奴12年》是2013年英國導(dǎo)演史蒂夫·麥奎因執(zhí)導(dǎo)的歷史劇情片。影片改編自所羅門·諾薩普所著的自傳小說《黑奴12年》。該片上映以來，贏得了第86屆奧斯卡金像獎最佳影片、金球獎最佳劇情片等多項(xiàng)大獎。

所羅門本是一個生活在紐約自由的黑人，受過良好教育，以演奏小提琴為生。不料他卻被兩個白人所騙去了華盛頓，一覺醒來發(fā)現(xiàn)自己成了黑奴。和所有黑人奴隸一樣，所羅門在肉體和精神上飽受折磨踐踏。經(jīng)歷多年磨難后，一位好心的加拿大人幫助他開啟了尋找自由之路的大門。對于這部電影，美主流媒體給出了:“質(zhì)樸、原始且堅(jiān)貞不屈，一部足以媲美《辛德勒名單》電影”的評價。

(二)社會符號學(xué)視角分析電影海報《為奴12年》

1.文本的意義構(gòu)建

據(jù)韓禮德(Halliday)系統(tǒng)功能語法的內(nèi)容，語言具有概念功能、人際功能和語篇功能。本影片海報的文本主要包括五部分的內(nèi)容。第一處是影片的片名(12 Years A Slave)，位于海報中間最突出的位置;第二處是演出陣容，處于整個畫面中心偏上的位置，自上而下標(biāo)明;第三處片名的上方是導(dǎo)演名;第四處在海報的右下側(cè)位置，是影片海報的評價部分?！癟he extraordinary true story of Solomon Northup”，中文譯為:一部關(guān)于所羅門的非常真實(shí)的故事。第五處在海報右邊中下側(cè)，介紹影片的出品方、監(jiān)制等文字說明。

電影海報的功能主要體現(xiàn)在傳遞信息，吸引注意上。從文本人際意義的構(gòu)建上來看，“12”用橘黃色字符突出顯示，位于整個畫面的十字中心點(diǎn)，在整體黑白圖像背景的襯托下尤其顯得突出、奪目。“12”強(qiáng)調(diào)了主人公為奴漫漫12年的艱辛歷程，好似“一曲長達(dá)12年的悲傷挽歌”，讓觀者不由想到了另一部同類題材的電影，黑人在爭取獨(dú)立自由的征途上真可謂“漫漫自由路”?？v觀其它文本說明均采用了陳述句或省略句，這樣處理符合電影海報傳遞信息，期待觀眾認(rèn)同的特征。

2.圖像的意義構(gòu)建

圖像是超越文字的語言，經(jīng)過藝術(shù)化處理的圖像則更加直觀、明確，比文字更具有吸引注意、傳達(dá)主題的功能。根據(jù)Kress＆Van Leeuwen的觀點(diǎn)，對圖像意義的建構(gòu)主要從再現(xiàn)意義和互動意義分析。

(1)再現(xiàn)意義

Kress＆Van Leeuwen在解釋圖像的再現(xiàn)功能時把圖像區(qū)分為敘事的和概念的兩種功能。敘事圖像表達(dá)的是展開的動作和事件變化的過程和瞬間的空間安排，而概念圖像表示的是圖像的類別、結(jié)構(gòu)和意義。通常強(qiáng)烈的對角線使圖中的元素形成矢量，矢量是敘事圖像的標(biāo)志?！稙榕?2年》的電影海報即是一幅敘事圖像。海報中，男主角的兩只手臂構(gòu)成兩個矢量，形成了鮮明的對角線，再現(xiàn)了男主角奔跑的畫面。主人公的目光本身又構(gòu)成一個矢量，透過他堅(jiān)毅的目光，觀者的視角也拓寬了，似乎可以置身其中體會所羅門“我想要的不僅僅是生存，而是生活”的真切渴望，與再現(xiàn)人物產(chǎn)生深刻的認(rèn)同感。

(2)互動意義

根據(jù)Kress＆Van Leeuwen的觀點(diǎn)，互動意義是指圖像中的世界與觀看者之間的特定關(guān)系，涉及接觸、距離和視點(diǎn)三個要素，它們共同作用，幫助實(shí)現(xiàn)這種復(fù)雜、微妙的關(guān)系。［1］

接觸是圖像中參與者通過目光的指向與觀看者之間建立起來的一種想象中的接觸關(guān)系，分為索取和提供兩類。從該海報來看，參與者的目光投向了遠(yuǎn)方，因此海報中的人物不存在索取關(guān)系，屬于提供類圖像。

距離是指依靠圖像的框架尺寸來體現(xiàn)人際關(guān)系的親疏遠(yuǎn)近。只看得見頭或臉部的屬于親近距離;能看見頭和肩部的是個人近距離;能看見腰部以上，是個人遠(yuǎn)距離;看得見整個人則屬于社會近距離，能看見整個人及其周圍環(huán)境，是社會遠(yuǎn)距離。從本海報來看，觀者可以從這幅海報中看到參與者幾乎全部的軀體部分(腳部除外)，屬于社會近距離。這種距離暗示影片試圖拉近與觀者的距離，另一方面又試圖適度保持與觀者之間的距離。這種處理手法與影片成熟而冷靜的拍攝手法一以貫之。并無想象中的憤然詛咒奴隸制度，也無如預(yù)期烘托苦難以展開幸福宣言?！八鎸?shí)而完整地再現(xiàn)了那個時代，它就是歷史”。

視點(diǎn)是指圖像拍攝時所采取的視角。仰視、平視還是俯視都分別體現(xiàn)著不同的含義和態(tài)度?！稙榕?2年》這款海報整體上采用了側(cè)面平視的視角，導(dǎo)演側(cè)面視角引領(lǐng)觀者從現(xiàn)實(shí)世界進(jìn)入黑奴的時代，完整展現(xiàn)了那個時代背景下的城市、人物、精神風(fēng)貌;平視又表達(dá)了影片創(chuàng)作者“人生而平等”的價值觀。

3.語篇的意義構(gòu)建

Kress＆Van Leeuwen提出，多模態(tài)語篇的構(gòu)圖意義，對應(yīng)于功能語法的語篇功能，包括信息值、取景和顯著性三種資源。

信息值是通過元素在構(gòu)圖中的放置位置實(shí)現(xiàn)的。取景指通過分割線條、或?qū)嶋H分割框架的線條，割斷或連接圖像中的元素。顯著性指的是元素吸引觀者注意力的不同程度。在這張海報中，男主角的臉部特寫在左邊位置，人物嘴唇微張，目光堅(jiān)毅朝向遠(yuǎn)方，是海報中最明顯和突出的部分。電影片名和宣傳語位于海報的下方，是真實(shí)信息，傳達(dá)特定的細(xì)節(jié)內(nèi)容，讓觀眾感覺真實(shí)可信。

在顯著性方面，圖像的大小、顏色、比例等因素決定了觀眾獲得信息的主次。在本片的電影海報中，電影名“12 YEARS A SLAVE”的設(shè)計(jì)大而立體，數(shù)字“12”用突出的橘紅色顯示，鮮明而有力度，起到了信息強(qiáng)調(diào)的功能。在顏色方面，整幅海報采用黑、白、灰三色為基調(diào)，這種最單純最寬容的中性色構(gòu)圖使得畫面簡潔有力，具有立體感。背景色白色與人物圖像的大部分黑色對比鮮明，具有很強(qiáng)的視覺震撼力。另外，簡潔而緊湊的文字編排，使得圖形文字與大面積的空白形成虛實(shí)對比，更好地突出了主題，傳達(dá)了統(tǒng)一、清晰而有力的信息。

結(jié)語

總之，通過對《為奴12年》電影海報的深入研究，我們發(fā)現(xiàn):該海報在圖像設(shè)計(jì)、色彩等方面極具視覺沖擊力，文字、圖像和顏色等模態(tài)之間呈互補(bǔ)關(guān)系，海報用凝固的視角來觀察故事的走向，用多模態(tài)的方式呈現(xiàn)出了獨(dú)特的藝術(shù)性和審美價值。

［1］李戰(zhàn)子，多模式話語的社會符號學(xué)分析［J］.外語研究，2003(5):4.

李園園，女，河南開封人，河南中醫(yī)學(xué)院外語學(xué)院講師，碩士，主要從事應(yīng)用語言學(xué)及外語教學(xué)研究。