■南軍

音響操作中的一點(diǎn)體會(huì)

■南軍

大多數(shù)的音響師都比較注重音響呈現(xiàn)中的音質(zhì)、空間感，以及技術(shù)層面的問(wèn)題，同時(shí)也特別強(qiáng)調(diào)高科技硬件所起的重要作用，而忽略了音響操作者自身的認(rèn)知能力和藝術(shù)創(chuàng)作力所起到的關(guān)鍵作用，就如同一架鋼琴在不同水平的演奏者中所演奏出的不同的音樂(lè)效果一樣。成功的舞臺(tái)演出是由多方位多層面的各個(gè)部門的藝術(shù)專家聯(lián)袂合作的結(jié)果，而專業(yè)音響師就是聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)中一個(gè)最重要的組成部分。

舞臺(tái)藝術(shù)從人的感官來(lái)區(qū)分的話，綜合起來(lái)就是視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的藝術(shù)。舞臺(tái)藝術(shù)的呈現(xiàn)是為內(nèi)容服務(wù)的，能起到增強(qiáng)和烘托內(nèi)容的功效，有時(shí)劇目和晚會(huì)為了彌補(bǔ)內(nèi)容的不足而故意強(qiáng)調(diào)舞臺(tái)各個(gè)部門的表現(xiàn)力。華麗的舞美，炫目的燈光，震撼的音響把觀眾帶到了視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的盛宴中，從而忽略了內(nèi)容的不足。這種形式大于內(nèi)容的劇目或晚會(huì)隨處可見(jiàn)。雖然不是藝術(shù)表現(xiàn)得目的，卻足以證明舞臺(tái)藝術(shù)在舞臺(tái)表演中的的作用和魅力。聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)中最重要的載體就是舞臺(tái)音響，演員的演唱或演奏員的演奏在離開(kāi)專業(yè)音樂(lè)廳的情況下一般舞臺(tái)都要通過(guò)音響設(shè)備得以放大呈現(xiàn)。這個(gè)放大的過(guò)程，就是音響師技術(shù)和藝術(shù)綜合能力的體現(xiàn)。在實(shí)際操作中，舞臺(tái)音響效果體現(xiàn)的優(yōu)劣直接影響到美感的呈現(xiàn)和表演的成敗。我個(gè)人認(rèn)為，一個(gè)專業(yè)稱職的優(yōu)秀音響師在每一場(chǎng)舞臺(tái)表演之前，要做到以下幾點(diǎn)：

一．了解每一場(chǎng)演出的內(nèi)容和表演性質(zhì)，是劇目還是晚會(huì)。熟讀劇本和了解節(jié)目?jī)?nèi)容是每一個(gè)專業(yè)音響師的基本工作程序。熟知每一個(gè)劇目的故事梗概，人物性格和劇情的起承轉(zhuǎn)合，了解每一場(chǎng)晚會(huì)的節(jié)目流程，了解掌握每一個(gè)表演者的聲音特質(zhì)，了解演出場(chǎng)地的聲音空間以及墻面的裝璜材料對(duì)聲音的影響。設(shè)計(jì)一個(gè)有變化而又相對(duì)集中統(tǒng)一的符合表演現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境并與劇情相匹配的音效工程。這一切都必須在進(jìn)入表演場(chǎng)地前做好?，F(xiàn)在的音響師能做到這點(diǎn)是不多的，基本都是臨時(shí)抱佛腳，邊做邊調(diào)整。

二．到達(dá)表演場(chǎng)地后，對(duì)不同建筑材料所形成的空間，要有不同的應(yīng)對(duì)措施。要細(xì)致了解環(huán)境對(duì)音響所產(chǎn)生影響的各種差異。在現(xiàn)實(shí)的聲音世界里，純音、噪音是對(duì)立統(tǒng)一、相輔相成的。如何確保音響的真實(shí)感，處理好這種辯證統(tǒng)一關(guān)系，這就是我們所要研究的課題。在調(diào)試過(guò)程中，盡量多地制造多層次的環(huán)境音效，關(guān)注聲音傳輸過(guò)程中的的質(zhì)感和現(xiàn)場(chǎng)感，給聽(tīng)眾以身臨其境的感受。讓觀眾閉上眼睛都能想像到劇情的發(fā)展和舞臺(tái)上所發(fā)生的一切。所以，一個(gè)優(yōu)秀的音響師除了具備相當(dāng)?shù)睦碚摴Φ缀蛬故斓牟僮鞴αν猓邆洫?dú)特的藝術(shù)創(chuàng)造力和想象力。這就是普通音響師和音響大師的最根本區(qū)別。

三．要與時(shí)俱進(jìn)，不斷吸收和了解國(guó)內(nèi)外最新的音響技術(shù)的信息和動(dòng)態(tài)。了解國(guó)內(nèi)外最頂尖音響設(shè)備的功能和各種使用方法。隨著觀眾審美水平、欣賞品位的提高，舞臺(tái)音響效果的硬件技術(shù)也隨時(shí)代的進(jìn)步而不斷變化發(fā)展著。我們應(yīng)該充分學(xué)習(xí)掌握和利用音響方面的一切現(xiàn)代技術(shù)成就。先進(jìn)的音響系統(tǒng)可以在美化演員聲音上有更多的選擇，在推進(jìn)舞臺(tái)表演情節(jié)的發(fā)展，渲染整個(gè)舞臺(tái)氣氛上有更多的手段。但是，在利用先進(jìn)的電聲器件和設(shè)備作為舞臺(tái)擴(kuò)聲的同時(shí)，仍然要注重電聲轉(zhuǎn)換音響環(huán)境中的聲學(xué)特性，語(yǔ)言和音樂(lè)聲學(xué)特性的處理，在向聽(tīng)眾分配聲能和音質(zhì)控制時(shí)，必須要運(yùn)用聲學(xué)原理去掌握操作音響系統(tǒng)，才能完美地達(dá)到語(yǔ)言的清晰和音樂(lè)作品的豐滿度，營(yíng)造更加令人滿意的舞臺(tái)音效。

四．在演出操作過(guò)程中，有幾點(diǎn)必須注意。1.避免出現(xiàn)低級(jí)錯(cuò)誤，如演員的話筒沒(méi)有及時(shí)打開(kāi)或由于話筒的移動(dòng)出現(xiàn)跑頻和嘯叫。這個(gè)問(wèn)題是思想不集中和前期工作沒(méi)有做到位的結(jié)果。2.注重每個(gè)個(gè)性音色的完美型和融合性，不允許出現(xiàn)幾個(gè)聲音在一起時(shí)音量出現(xiàn)大小不均，同時(shí)也要兼顧到音色的差異化，只有個(gè)性的差異化才能構(gòu)成聲音的立體呈現(xiàn)。3.牢牢把握整場(chǎng)晚會(huì)或劇目在音量上的起承轉(zhuǎn)合，除了根據(jù)劇情或晚會(huì)的情緒進(jìn)行音量的調(diào)控外，自己對(duì)整場(chǎng)的演出也要設(shè)計(jì)一個(gè)相對(duì)優(yōu)美的音量曲線。避免觀眾的聽(tīng)覺(jué)始終處于一種平衡狀態(tài)中，會(huì)造成聽(tīng)覺(jué)疲勞。比如，一場(chǎng)火爆的搖滾音樂(lè)會(huì)也需要在其中加入慢搖的成分，讓觀眾的聽(tīng)覺(jué)的舒緩下來(lái)。一場(chǎng)唯美的音樂(lè)會(huì)也需要在其中加入快節(jié)奏的音樂(lè)成分，讓觀眾的聽(tīng)覺(jué)活躍起來(lái)。在合理配置節(jié)目音量的前提下音響師可以做到錦上添花，在節(jié)目的安排中不能考慮到音量合理配置的情況下，音響師就要進(jìn)行技術(shù)干預(yù)。譬如在連續(xù)大音量的音樂(lè)呈現(xiàn)中，音響師必須刻意降低某一首曲目的音量，給聽(tīng)者的耳朵得以片刻休息。往往很多音響師會(huì)依照觀眾的情緒去發(fā)揮，丟失了音響的主動(dòng)權(quán)。就像一個(gè)蹩腳的廚師，不會(huì)合理配置整桌宴會(huì)菜肴的各種口味一樣。即使菜做得再好，如果都是一個(gè)味道，是不可能滿足食者味蕾的。所以，音響師中的大師不同之處就是能夠進(jìn)入更高的一個(gè)層次，那就是用藝術(shù)的手段來(lái)把控和制造藝術(shù)的產(chǎn)品。

五．一個(gè)優(yōu)秀的音響師必須具備一點(diǎn)心理學(xué)知識(shí)。不斷調(diào)整自身的心理適應(yīng)力、承受力。提升自身的修養(yǎng)。?隨著時(shí)代的發(fā)展，科學(xué)的進(jìn)步，大量的藝術(shù)作品通過(guò)各種現(xiàn)代媒體的傳播，把觀眾的胃口越吊越高。因此，我們要做到不僅滿足觀眾視覺(jué)感官上的愉悅，同時(shí)還要提供聽(tīng)覺(jué)感官上的享受。從而讓廣大受眾者更加喜歡舞臺(tái)藝術(shù)。更加愿意走進(jìn)劇場(chǎng)。這樣才能把我們的舞臺(tái)藝術(shù)產(chǎn)品不斷的提供給觀眾，為廣大觀眾所接受。我們的事業(yè)才能得以發(fā)展，我們的藝術(shù)才能進(jìn)步和繁榮

綜上所述，我們應(yīng)該清楚的認(rèn)識(shí)到舞臺(tái)音響不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的起到擴(kuò)大聲音的作用，它所承載的藝術(shù)功能不亞于藝術(shù)類任何一項(xiàng)工作。一個(gè)稱職的音響大師所具備的藝術(shù)創(chuàng)作力和想象力能和任何一位偉大的藝術(shù)家相媲美。所以掌握高超的音響操作技術(shù)不是我們的最終目的。我們要做的還有更多。