■金玉

現(xiàn)實(shí)題材戲劇、影視劇的人物服裝設(shè)計(jì)與生活的關(guān)系

■金玉

我們在觀看一些現(xiàn)實(shí)題材的戲劇或影視劇時(shí)常感到劇中有些人物服裝與劇中的角色不搭配，好像不是這個(gè)人物穿的衣服。從而破壞了這個(gè)人物的真實(shí)感，影響了全劇的質(zhì)量。這些現(xiàn)象按照專業(yè)術(shù)語來說就是人物服裝造型設(shè)計(jì)不準(zhǔn)確。那么，是什么原因造成這些設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)失誤呢？如果是出自一位專業(yè)設(shè)計(jì)師之手，我認(rèn)為主要原因還是設(shè)計(jì)者深入生活不夠。閉門造車。

我們都知道，現(xiàn)實(shí)題材的藝術(shù)創(chuàng)作來源于現(xiàn)實(shí)生活。要想創(chuàng)作出一部好的現(xiàn)實(shí)題材作品，創(chuàng)作者必須深入生活，體驗(yàn)生活，仔細(xì)觀察生活的細(xì)節(jié)。這樣才能保證創(chuàng)作的作品的優(yōu)秀性。這是一個(gè)創(chuàng)作的原則。戲劇·影視劇的人物服裝設(shè)計(jì)也是一種藝術(shù)創(chuàng)作。因此，現(xiàn)實(shí)題材的戲劇·影視劇的人物服裝設(shè)計(jì)創(chuàng)作也必須遵守這個(gè)原則。其實(shí)這是一個(gè)老生常談的老話題了。老的幾乎快成古董了。但是，我認(rèn)為它依然有談?wù)摰膬r(jià)值和必要。這是因?yàn)椋诂F(xiàn)如今，中國進(jìn)入經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的年代，藝術(shù)創(chuàng)作者在進(jìn)行一種藝術(shù)創(chuàng)作之前總是要深入到生活中去了解生活·體驗(yàn)生活·觀察生活細(xì)節(jié)的這個(gè)最基本的創(chuàng)作原則被淡漠了，不那么重視了。在藝術(shù)創(chuàng)作中顯得急功近利了。其結(jié)果導(dǎo)致作品出現(xiàn)種種失誤，沒有深度，缺乏感染力和應(yīng)有的社會(huì)效果。作為一名有著幾十年從業(yè)經(jīng)驗(yàn)的的專業(yè)戲劇·影視劇人物服裝設(shè)計(jì)師，我深知遵守深入生活·體驗(yàn)生活，觀察生活細(xì)節(jié)這一藝術(shù)創(chuàng)作的基本原則的重要性。過去的許多年，每當(dāng)我接到新的設(shè)計(jì)任務(wù)時(shí)都會(huì)根據(jù)劇本提供的人物信息深入到生活中去尋找，了解與劇中人物相對應(yīng)的生活中的人物，并仔細(xì)地觀察他們的著裝習(xí)俗。最后準(zhǔn)確地設(shè)計(jì)出符合劇中人物身份·性格的服裝樣式和色彩來。這樣做，不僅僅使我的每一臺話劇人物服裝設(shè)計(jì)作品和每一部影視劇的人物服裝設(shè)計(jì)作品都保持著準(zhǔn)確性和優(yōu)秀的水平，而且使我養(yǎng)成了一個(gè)良好的習(xí)慣，就是不論是否有沒有設(shè)計(jì)任務(wù)，在生活里的各種場合中，我都會(huì)主動(dòng)地觀察各類人物的性格和著裝，如果有值得記錄的，我會(huì)把他記錄下來。由于有了長期的積累和儲(chǔ)備，即使在接到時(shí)間短·任務(wù)重的設(shè)計(jì)任務(wù)時(shí)，也依然可以從容應(yīng)對。使設(shè)計(jì)的作品達(dá)到相對的完美的水平。這一點(diǎn)，在 2014年6月的話劇《民生巷11號》的人物服裝設(shè)計(jì)創(chuàng)作中有著更深刻的體會(huì)和認(rèn)識。話劇《民生巷11號》是以現(xiàn)代南京市舊城改造為背景，三個(gè)在從小在一座國民黨高官遺留的老宅一起長大的，現(xiàn)如今都已是六十多歲的老人圍繞政府對這座老宅掀起的一輪又一輪的拆遷風(fēng)波時(shí)又像童年時(shí)聚在一起商量著對策。故事是在他們商議對策過程中追憶和享受著過去的友情和歡樂為主要情節(jié)而展開的。這部話劇總共有五個(gè)主要角色。沒有群眾。時(shí)空為春·夏·秋·冬，四個(gè)季節(jié)。每個(gè)角色平均五到六套服裝。加起來總共差不多有三十多套。從設(shè)計(jì)出圖到制作一共只有十五六天時(shí)間。時(shí)間很緊，但是，由于有平時(shí)充分的資源積累，我沒有很緊張。在仔細(xì)讀完劇本后，對劇中人物有了詳細(xì)的了解。隨后開始動(dòng)手繪制效果圖。圖紙出來后和導(dǎo)演進(jìn)行了溝通。圖紙?jiān)煨秃芸飓@得導(dǎo)演的通過。緊接著進(jìn)行布料采買和制作。當(dāng)?shù)谝慌b做出來給演員試穿時(shí)，導(dǎo)演非常滿意，他認(rèn)為很準(zhǔn)確地表現(xiàn)了人物的特征與性格。這次試穿也獲得所有演員的一致贊揚(yáng)。他們認(rèn)為服裝的準(zhǔn)確性使他們對扮演的人物更有信心了。特別是扮演老于的演員在穿上自己角色的服裝時(shí)更是滿意。他說這下找到感覺了。老于這個(gè)角色是三個(gè)老人之一。劇中賦予他的個(gè)性是內(nèi)心有些自私的好人。著裝比較時(shí)尚·新潮。說話和動(dòng)作有些中性。這種人我在生活見過并記錄過他們的著裝特點(diǎn)：這種人在生活中著裝喜歡標(biāo)新立異，。色彩比較豐富，一般老人不敢穿的色彩款式他敢穿。趕時(shí)尚，富于現(xiàn)代感。由于演員本身與角色的有較大的差異，在排練過程中扮演老于的演員一直沒有完全找到角色的感覺，總是有一些距離。當(dāng)他穿上現(xiàn)代感很強(qiáng)的紫粉色、白領(lǐng)、白袖口，有些緊身的襯衣，和藍(lán)綠色的修身七分褲，加上藍(lán)白相間的裸露腳踝的皮鞋時(shí)，他頓時(shí)感覺與角色的距離拉近了。還有一個(gè)人物，就是小李、老馬的表妹。這個(gè)人物劇本提示是從農(nóng)村來的。按照常規(guī)的思維想象，農(nóng)村來的人都很土氣，但通過我對生活的深入了解和觀察，發(fā)現(xiàn)不少鄉(xiāng)下來的姑娘的著裝卻很時(shí)尚、現(xiàn)代。根據(jù)演員的身材特點(diǎn)和形象，我給這個(gè)人物設(shè)計(jì)出一件用色彩鮮艷的花布做成的西式小襖，但紐扣用的是中式盤扣，褲子是緊身彈力褲，鞋為普通粉色休閑鞋。當(dāng)演員穿上服裝后，一個(gè)活潑、可愛，有些時(shí)尚，但又不失淳樸的鄉(xiāng)村姑娘準(zhǔn)確地呈現(xiàn)出來?！睹裆?11號》演出后，它以演員生動(dòng)的表演，獨(dú)特的舞臺美術(shù)布景得了觀眾的掌聲。角色的每一套準(zhǔn)確的時(shí)空服裝造型在給演員的表演帶來自信心的同時(shí)也受到了業(yè)界人士的好評和觀眾的的贊賞。

多年的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)告訴我，搞現(xiàn)實(shí)題材的藝術(shù)創(chuàng)作不論是繪畫。寫小說還是其它的什么創(chuàng)作都不能拋棄深入生活，了解生活，觀察生活細(xì)節(jié)這一基本創(chuàng)作原則。一個(gè)專業(yè)的戲劇·影視劇人物服裝設(shè)計(jì)師在具備和掌握基本專業(yè)知識和技能外，深入生活，隨時(shí)了解生活，仔細(xì)觀察生活的細(xì)節(jié)，與時(shí)代共進(jìn)，才能使自己的創(chuàng)作設(shè)計(jì)保持長久的生命力。