■李晶

淺析舞蹈《小城雨巷》之美的多面塑造

■李晶

《小城雨巷》作為2007年春晚上最受歡迎的舞蹈類節(jié)目之一，通過音樂、動作、服飾、燈光、背景等的高度結(jié)合，向人們成功塑造了一種詩情畫意的江南美。筆者分別從地域特性表現(xiàn)、人物塑造和心理描述三個方面，對該作品在景、人、情上的描述展開了淺析，并為今后的舞蹈創(chuàng)作和欣賞提供一定的理論基礎(chǔ)。

舞蹈 小城雨巷 地域性 形象塑造

由應(yīng)志琪、吳凝編導(dǎo)的舞蹈《小城雨巷》是2007年春節(jié)晚會中影響度最高的舞蹈節(jié)目之一，舞蹈編導(dǎo)的獨具匠心，使舞蹈通過景、人、情的高度結(jié)合，將江南之美淋漓盡致地用藝術(shù)筆墨呈現(xiàn)了出來。

一．地域特質(zhì)的表現(xiàn)

開場，空氣中縈繞著朦朧煙雨，錯落有致的青磚黛瓦營造出一股濃濃的古典懷舊意境，伴著天籟般舒緩的江蘇小調(diào)，一位體態(tài)婀娜、亭亭玉立的少女款款從舞臺一角低頭走來，優(yōu)雅寧靜的場景如同一股沁人心脾的清泉，從豐富的民族生活源泉中噴涌而出，將人們帶入了宜人恬靜的江南水鄉(xiāng)。

地域從某一程度上來說是決定舞蹈風(fēng)格的關(guān)鍵因素。江蘇地區(qū)氣候溫暖，濕潤多雨，地勢平坦，瀕江臨海，自然條件優(yōu)越，自古以來有“魚米之鄉(xiāng)”的美譽(yù)，這一地區(qū)的民間舞蹈，整體具有柔美、婉約和抒情的特點。[1]《小城雨巷》在一開始，就以朦朧煙雨、淡淡的藍(lán)色為環(huán)境述說了細(xì)雨霏霏的季節(jié)，以不停變換的青色飛檐描繪了沿承千年的徽派建筑，向人們展示了江南之地的韻味。青磚黛瓦、半堵粉墻，讓人不禁想起白墻后往來有秩的繁盛氣息，以及當(dāng)?shù)厝藗児淌亓硕嗄甑牡咀鳚O撈傳統(tǒng)；姑娘們輕盈的步伐、搖曳的身姿，無不流露著空谷幽蘭般的細(xì)膩、婉約魅力，好似天地合一的一幅山水畫，映在腦海里久久揮之不去。

藝術(shù)來源于生活，扎根于生活沃土的作品能廣泛吸收各種相關(guān)的技巧，表現(xiàn)鮮活的實實在在的內(nèi)容。江南之地經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，自然景色秀麗，帶動了當(dāng)?shù)匚璧傅任幕囆g(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，人們追求更為含蓄、雅潔的舞蹈語言[2]?！缎〕怯晗铩防铮媚飺沃图垈銈a頭提步，猶抱琵琶半遮面似地，與煙雨中朦朧、若隱若現(xiàn)的徽派建筑群體一起，不愿輕易明朗起來；少女身姿婀娜，綽約多姿，飄然旋轉(zhuǎn)，嫣然縱送，似乎與細(xì)雨融為了一體，成為水的化身，細(xì)細(xì)流淌于小橋之下，或急或緩，不斷蜿蜒前行；少女們出門撐傘、甩水收傘、輕盈行步等動作，完全取材于江南特有的生活方式；小橋，流水，人家，古巷，細(xì)雨，少女，在舞蹈中交相輝映，渾然一體，構(gòu)成了一幅和諧融融的江南美景。

二．柔美靈性的形象塑造

舞蹈作品人物形象的成功塑造在情感平行傳遞并達(dá)到共鳴中扮演著重要作用。人物的形象塑造主要是針對人物外在形象的一種模仿和描寫，包括人物所體現(xiàn)出來的身份、服飾、呈現(xiàn)狀態(tài)等。

《小城雨巷》中通過綜合應(yīng)用服飾、道具、肢體動作、音樂等恰如其分地表現(xiàn)了江南之地妙齡少女柔美、靈性、溫婉的一面。舞蹈采用中國國粹服飾——旗袍作為表演服裝，一側(cè)輔以低小裙擺，一側(cè)為高叉款式，姑娘提裙過橋時以小裙擺一面為主，延腿、轉(zhuǎn)圈點提時以高叉一面為主，獨具匠心的旗袍摻入了西方文化中對生活的熱愛、對自由的向往，同時保留了中國傳統(tǒng)中的婉約含蓄，一如舞蹈中少女的個性特征；同時，姑娘們身著的旗袍繡映著牡丹，從側(cè)面展示了妙齡少女們?nèi)缁ǖ拿篮茫屓藗兩羁谈惺艿教竦?、純真、質(zhì)樸的中國女性獨有的韻味和魅力；精致典雅、色調(diào)一致的油紙傘，在姑娘們手中上下翻飛，收放自如，自然流露出一股瀟灑的畫意和濃郁的詩情，透射出淡淡的思念，使中華服飾的文化內(nèi)蘊(yùn)在舞蹈藝術(shù)中發(fā)揮了極強(qiáng)的張力；《小城雨巷》在服裝、環(huán)境顏色中大量使用了淡藍(lán)色，在律動中不斷進(jìn)行著空間變化，時而明快，時而沉靜，淡淡的顏色與水墨色彩搭配一致，不禁讓人聯(lián)想到戴望舒的《雨巷》和其中丁香般的姑娘，向人們展現(xiàn)了詩意十足、宜靜宜動、優(yōu)雅文靜的妙齡少女，也向觀眾們傳達(dá)了一派水墨山水、煙雨朦朧、秀麗怡人的詩意美好生活。

三．清晰的心理刻畫

18世紀(jì)舞蹈改革家諾維爾曾說過：“舞蹈家必須通過姿態(tài)和面部表情來訴說和表達(dá)自己的思想；他們的一舉一動，甚至他們的靜止?fàn)顟B(tài)，都必須意味深長，比言語更加娓娓動聽?！蔽璧傅膶嵺`和發(fā)展，充分實踐了諾維爾的這個理論[3]。

《小城雨巷》里也對舞者的肢體動作、組合構(gòu)造等進(jìn)行了細(xì)膩的編排。舞蹈開場，聚光燈打在角落中走出的一位姑娘身上，姑娘低頭淺笑，緩緩前行，上橋時輕提裙角，下橋后腳尖環(huán)圈戲水，伴著靈動靜謐的絲竹聲，雨水滴答、滴答地滑落，姑娘轉(zhuǎn)而背向離去，纖纖玉手隨著雨滴的節(jié)奏一張一弛，左右搖擺，留給人們一個漸行漸遠(yuǎn)的背景。作家戴望舒《雨巷》中描繪的女子活靈活現(xiàn)地凸顯在腦海里，飄過、丁香、悠長、哀怨這些字眼聚集在一起，濃濃的文學(xué)氣息撲面而來。此時，正對背影遠(yuǎn)去姑娘的正向，亦款款走來一名姑娘，兩人動作相對，像極了一名姑娘行走在小巷時的正反兩向，同時也摻進(jìn)了內(nèi)心面對面獨白的意味，用虛實相生的手法在流動的空間里對真情真景加以陳述。走近時，看到的是那一抹淡淡的哀愁，迷惘而凄婉，走遠(yuǎn)時，留下的是深深的回味，充滿期待。一把油紙傘，一場江南雨，演繹了白素貞與許漢文的千年奇緣；一把油紙傘，也在《小城雨巷》姑娘的低頭不語、三步一嘆中描繪了文學(xué)作品中丁香姑娘的經(jīng)典形象。前奏響完后，絲竹音樂開始豐富起來，相對行步的兩位女子相遇時將油紙傘相向而轉(zhuǎn)，巧妙避讓后繼續(xù)前行，旋轉(zhuǎn)的傘猶如迭連起伏的徽派建筑，在歷史的塵埃里越發(fā)醇厚，同時讓人聯(lián)想到相互輝映的層巒群山，一抹散不開的墨綠色浸入心脾。姑娘不經(jīng)意的旋轉(zhuǎn)中透露出一股鄉(xiāng)土愛戀之情，這份情感使得人、景自然而然相映為一體，和諧之余不禁讓人心生美感。背影漸行漸遠(yuǎn)的姑娘轉(zhuǎn)進(jìn)白墻之后，輕行而來的姑娘伴著緩緩述說的音樂開始舞動，一時間，同一裝扮的姑娘們開始一個個多了起來，有的從白墻后探出頭，輕輕撐開傘來，有的在青石板依偎的房檐下甩水收傘，有的獨自徘徊前行在深深的雨巷，她們或獨舞，或群舞，或靜，或動，猶如細(xì)細(xì)描述剛出場時那位姑娘的心中樂趣，少女們在煙雨中不同寬窄淺深的雨巷里或嬉笑、或獨行的千姿百態(tài)，一時間讓人無法分清，如夢如幻。編導(dǎo)恰恰利用了這一虛實相生的手法讓觀眾對《小城雨巷》的舞臺表演充滿遐想，回味無窮[4]。

舞蹈高潮部分，20位花季少女在情緒激昂的音樂背景中翩翩起舞，協(xié)調(diào)一致，撐起的20把油紙傘也在高度協(xié)調(diào)一致中有節(jié)奏地隨舞者上下擺動，給人強(qiáng)烈的視覺沖擊之余，也展露了妙齡少女們歡快、明朗、充滿希望地迎接天氣放晴時的陽光心態(tài)。燈光增亮，姑娘們紛紛抬起望向天空的臉，淡淡的憂愁、不明的思念瞬間散開，取而代之的是充滿期待的希望，觀眾們的情緒此時也被帶動到了最高點。音樂歡快過后，逐步走入了之前的空靜和明澈，舞蹈最后，少女們漸漸退去，終曲上亦留下一個典雅前行的背影，與開場遙相呼應(yīng)，讓人久久難忘。

結(jié)語

舞蹈中演員們豐富的表演方式和舞景、服飾、燈光布置，重現(xiàn)了經(jīng)典詩歌《雨巷》中的情景，但整臺節(jié)目中沒有憂郁、彷徨、無助的詩人，沒有結(jié)滿愁怨的丁香姑娘，然而，毫無疑議地展現(xiàn)了江南少女們丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳。在這個舞蹈作品中，保留和深化了詩歌里的情緒元素。從某種角度上說，舞蹈《小城雨巷》借助了詩歌《雨巷》的情緒通道，展現(xiàn)了一個更具感染力和表現(xiàn)張力的詩性世界。

《小城雨巷》的詩情畫意打動了人們，這種美需要人們用眼睛去發(fā)現(xiàn)祖國山河的美好，用耳朵去記錄動聽喜人的旋律，用心靈去感受蓬勃向上的質(zhì)樸之情?！缎〕怯晗铩犯嬖V我們，好的作品不僅來自于生活，來自于本土傳統(tǒng)舞蹈文化和文學(xué)作品，更扎根于編劇和舞者本身對生活的熱愛。

（南京藝術(shù)學(xué)院高職院）

注釋：

[1]袁惟彧.從舞蹈《小城雨巷》論江蘇舞蹈的元素[J].劇影月報.2011(4):第23頁.

[2]袁惟彧.從舞蹈《小城雨巷》論江蘇舞蹈的元素[J].劇影月報.2011(4):第24頁.

[3]劉秀鄉(xiāng).動作的旋律[M].北京師范大學(xué)出版社，2011年6月,第57頁.

[4]李玉嬌.探討舞蹈《小城雨巷》的審美屬性[J].藝術(shù)與設(shè)計,2013(1):第116頁.

[1]袁惟彧.從舞蹈《小城雨巷》論江蘇舞蹈的元素[J].劇影月報.2011(4):23-25;

[2]劉秀鄉(xiāng).動作的旋律[M].北京師范大學(xué)出版社，2011年6月;

[3]李玉嬌.探討舞蹈《小城雨巷》的審美屬性[J].藝術(shù)與設(shè)計,2013(1):116-116.