■孫壽華

揚(yáng)劇劇本的情節(jié)構(gòu)架

■孫壽華

所有敘事性的文藝作品幾乎都形成了其特有的結(jié)構(gòu)規(guī)則，而在這些規(guī)則中，有一不變的結(jié)構(gòu)章法適用于絕大多數(shù)富有情節(jié)的藝術(shù)形式，即起、承、轉(zhuǎn)、合。揚(yáng)劇劇本也不例外。但是，隨著編劇的成熟和文化水平的提高，揚(yáng)劇劇本中的起承轉(zhuǎn)合，各個(gè)部分出現(xiàn)了不同的敘述手法，為揚(yáng)劇提供了更為豐富的表現(xiàn)空間。

起，即劇情、事件的起因部分。這一部分中，不同劇目的風(fēng)格差異主要表現(xiàn)在敘述節(jié)奏上。

一類(lèi)是較為緊湊，一開(kāi)場(chǎng)便將事件起因交代給觀(guān)眾，開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，絲毫不會(huì)拖沓。例如揚(yáng)劇的傳統(tǒng)古裝劇《圓夢(mèng)記》的第一場(chǎng)，御史之子沈少卿與李府千金李月娥的婚約等前情被李夫人幾句念白便交代清楚，而后不久李大人便回府說(shuō)出了朝堂上沈家遭難的變故，將劇情直接帶入了接下來(lái)沈少卿被逼退婚、落難漁村的承接部分。再如揚(yáng)劇現(xiàn)代劇目《丹鳳湖畔》，全劇一條貫穿始終的主要線(xiàn)索便是菜花、長(zhǎng)河和二河的感情糾葛，而全劇在序幕便直接交代了菜花與二河的關(guān)系因母親遺愿被破壞，菜花無(wú)奈嫁給了一直暗戀自己的長(zhǎng)河，以此為后面三人的矛盾沖突做好了鋪墊。

另一類(lèi)敘述風(fēng)格長(zhǎng)于敘事，會(huì)將前情起因較為完整地交代給觀(guān)眾。如揚(yáng)劇傳統(tǒng)古裝劇目《白蛇傳》，從序幕至一場(chǎng)前半，完整地交代了許仙、白素貞二人從相遇到相識(shí)，相識(shí)到相愛(ài)，相愛(ài)再到相許的過(guò)程，直至一場(chǎng)后半，才由法海登場(chǎng)引出事件矛盾的起因。

開(kāi)門(mén)見(jiàn)山的敘述手法非常容易吸引觀(guān)眾，在敘事結(jié)構(gòu)安排得當(dāng)?shù)那疤嵯虏粌H不會(huì)給人突兀感，還會(huì)將觀(guān)眾迅速地帶入劇情中；而詳細(xì)敘事的開(kāi)場(chǎng)則可以更完整地表現(xiàn)劇情，渲染全劇的情緒氛圍，令觀(guān)眾更易理解和接受。二者如何選擇取決于劇本的敘事節(jié)奏和風(fēng)格，無(wú)優(yōu)劣之分。

承，即承上啟下，敘述事件發(fā)生之后的發(fā)展過(guò)程；轉(zhuǎn)，則是激化事件矛盾，促進(jìn)情節(jié)發(fā)展的部分。由于在揚(yáng)劇劇本中，這兩個(gè)部分?jǐn)⑹鍪址ǖ膮^(qū)別主要體現(xiàn)在二者的聯(lián)系上，所以不適合單獨(dú)討論。

關(guān)于揚(yáng)劇劇本中承和轉(zhuǎn)的敘述手法，一類(lèi)是各成一段，在整部劇目中占的比重都非常大。這里再以《圓夢(mèng)記》為例，沈少卿退婚離開(kāi)李府后，逃落漁村，被李伯及其女兒收留，之后與李伯之女日久生情，定下婚約。這一部分中雖穿插李府情形，但僅是敘述事件起因后的發(fā)展，并不影響后文的轉(zhuǎn)折。直至沈少卿得中狀元，皇上賜其未婚妻誥命之后，兩個(gè)李月娥相遇，爭(zhēng)搶鳳冠霞帔，情節(jié)才有了新的發(fā)展，可視為轉(zhuǎn)折。因此這部劇中的承與轉(zhuǎn)是依次出現(xiàn)。

而另一種承與轉(zhuǎn)的關(guān)系則是穿插敘述，這種類(lèi)型的劇目往往起伏較多，會(huì)有多處“轉(zhuǎn)”的部分。例如揚(yáng)劇傳統(tǒng)古裝劇目《夜明珠》，第一場(chǎng)中，原本由兩個(gè)兒子輪流贍養(yǎng)的老人由于兩個(gè)兒子的爭(zhēng)吵被迫隨女兒出走，但第二場(chǎng)因?yàn)閮蓚€(gè)兒子聽(tīng)說(shuō)老人藏有珍寶夜明珠，于是馬上又將老人接了回來(lái)；索要無(wú)果后，老人再次被趕出家門(mén)，意欲自盡，卻無(wú)意中拾得一包銀兩；與女兒商議后，老人決定將包裹交還失主書(shū)生，促成了書(shū)生日后高中狀元的情節(jié)等等。全劇看似一直在“承”的階段敘述，卻轉(zhuǎn)折不斷，且每一次都直接或間接地影響了情節(jié)走向，最終決定了狀元代天巡狩歸來(lái)，懲惡揚(yáng)善的結(jié)局。因此本劇中的“轉(zhuǎn)”一直穿插于“承”中。

讓承與轉(zhuǎn)各自成段，依次出現(xiàn)的安排更符合觀(guān)眾的理解程序，讓整部劇結(jié)構(gòu)清晰，主次分明，通過(guò)較長(zhǎng)的鋪墊促成全劇最終的高潮部分，容易給觀(guān)眾更強(qiáng)的沖擊力；而多次轉(zhuǎn)折的敘事手法能令情節(jié)跌宕起伏，節(jié)奏緊密，全程更易抓住觀(guān)眾的注意力。兩種手法同樣是各有所長(zhǎng)。

合，即全劇的總結(jié)部分，交代結(jié)果的同時(shí)應(yīng)點(diǎn)出主題思想，引發(fā)觀(guān)眾的思考。

舞臺(tái)表演由于受形式所限，通常不會(huì)由演員表演來(lái)完成這一部分。揚(yáng)劇中對(duì)這一部分的敘述手法無(wú)非兩種：一是通過(guò)劇尾的合唱，由唱詞來(lái)傳達(dá)作者對(duì)全劇的總結(jié)，點(diǎn)出主旨，如傳統(tǒng)古裝劇《馬娘娘》、《巡按還鄉(xiāng)》等；二是不多做評(píng)論，僅交代結(jié)局，此類(lèi)劇目有《三請(qǐng)樊梨花》、《白蛇傳》等。由于有了全劇的情節(jié)演繹，所以無(wú)論結(jié)尾是否有作者的闡述，觀(guān)眾都將在回味劇情中引發(fā)思考，所以如何處理均是無(wú)傷大雅。

綜上所述，起、承、轉(zhuǎn)、合四個(gè)部分在揚(yáng)劇劇本的情節(jié)構(gòu)架中各自承擔(dān)著不同的分工，又密不可分地聯(lián)系起整部劇目的情節(jié)，可以說(shuō)是整部劇本的根本所在。因此，各部分不同的敘述手法都將直接影響整部劇目的表現(xiàn)效果，反而觀(guān)之，若能根據(jù)劇本需要靈活選擇，便可最大程度地加強(qiáng)劇目的感染力和表現(xiàn)空間，令觀(guān)眾沉浸于揚(yáng)劇的溫婉清長(zhǎng)與緊湊激烈中，不能自拔。