與保羅·巴杜拉·斯柯達(dá)、弗雷德里希·古爾達(dá)并稱(chēng)為“維也納學(xué)派三杰”的鋼琴演奏家約爾格·德慕斯以擅長(zhǎng)演奏巴赫、舒伯特、舒曼、德彪西等作曲家的作品而聞名，其錄制的專(zhuān)輯超過(guò)200余張。在薩爾茨堡近郊，約爾格·德慕斯擁有自己的鋼琴歷史博物館，充分展現(xiàn)了其對(duì)歷史鍵盤(pán)樂(lè)器搜集的熱情。與此同時(shí)，德慕斯亦是一位作曲家。其曾為鋼琴及室內(nèi)樂(lè)譜寫(xiě)了多部作品，并根據(jù)胡戈·馮·霍夫曼史塔的劇本創(chuàng)作了抒情歌劇《死亡之門(mén)》。6月12日，德慕斯將再度蒞臨國(guó)家大劇院，為觀(guān)眾演繹巴赫的《哥德堡變奏曲》，以及由其本人創(chuàng)作的鋼琴作品。

I ART：在本次音樂(lè)會(huì)上，你將演奏巴赫《哥德堡變奏曲》。在你看來(lái)，當(dāng)今天的演奏者在現(xiàn)代鋼琴上彈奏這些巴洛克時(shí)期作品的時(shí)候，怎樣的處理方式是適宜的？請(qǐng)談?wù)勀阍诎秃真I盤(pán)音樂(lè)詮釋方面的見(jiàn)解。

約爾格·德慕斯：在演奏這些作品的時(shí)候，沒(méi)有炫耀、沒(méi)有宏觀(guān)的波瀾壯闊，有的只是內(nèi)心內(nèi)斂的激情。這些作品會(huì)帶領(lǐng)觀(guān)眾超越音符本身，觸摸到音樂(lè)與情感的本質(zhì)。

I ART：除了演奏之外，你也創(chuàng)作了很多包括鋼琴作品在內(nèi)的音樂(lè)作品。今天的古典音樂(lè)舞臺(tái)在繼續(xù)演繹經(jīng)典作品的同時(shí)，也在致力于對(duì)新作品的挖掘與呈現(xiàn)，越來(lái)越多的觀(guān)眾也在期待著新作品的出現(xiàn)。能否結(jié)合你的音樂(lè)創(chuàng)作談?wù)剬?duì)這一現(xiàn)象的看法？

約爾格·德慕斯：我還在維也納音樂(lè)學(xué)院上學(xué)的時(shí)候，就曾經(jīng)上過(guò)作曲課程。我與小提琴家、大提琴家合作了一些室內(nèi)樂(lè)作品，我自己作曲，自己演奏。我對(duì)大提琴和鋼琴很著迷，因而也想為他們創(chuàng)作相應(yīng)的音樂(lè)。我寫(xiě)了為小提琴和鋼琴而作的奏鳴曲，小提琴、大提琴和鋼琴的三重奏，鋼琴獨(dú)奏和許多歌曲。2006年，我還根據(jù)奧地利作家胡戈·馮·霍夫曼史塔的劇本創(chuàng)作了歌劇《死亡之門(mén)》（Der Tor und der Tod）。我覺(jué)得現(xiàn)在并不缺乏新的音樂(lè)作品，缺乏的是這些作品被人們聽(tīng)到的機(jī)會(huì)。

I ART：你自幼在維也納接受古典音樂(lè)教育，維也納給予了你音樂(lè)上怎樣的影響？

約爾格·德慕斯：我從小出生在一個(gè)音樂(lè)家庭，母親是小提琴手，而我的父親是一名音樂(lè)史學(xué)家。我在6歲時(shí)開(kāi)始了人生的第一節(jié)鋼琴課，并在11歲進(jìn)入維也納音樂(lè)學(xué)院。在那里，除了學(xué)習(xí)正常的高中課程，我還跟隨沃爾特·克施鮑默學(xué)習(xí)鋼琴，跟隨卡爾·沃爾特學(xué)習(xí)風(fēng)琴，跟隨約瑟夫·克里普斯學(xué)習(xí)指揮，以及跟隨約瑟夫·馬克思學(xué)習(xí)作曲。在維也納完成這些課程之后，我又分別前往巴黎及薩爾布呂肯師從伊夫·納特、瓦爾特·吉塞金學(xué)習(xí)，之后又跟隨威廉·肯普夫和阿爾圖羅·貝尼戴提·米開(kāi)朗吉利學(xué)習(xí)?？梢哉f(shuō)，這些學(xué)習(xí)的經(jīng)歷影響了我的一生。我第一次登臺(tái)演奏巴赫是在14歲。在維也納學(xué)習(xí)的過(guò)程，讓我系統(tǒng)地研究了諸多音樂(lè)家的作品 ，也因而對(duì)古樂(lè)器產(chǎn)生了興趣。（編輯/采訪(fǎng)：王薇）