每日打開微信都習(xí)慣性點(diǎn)開訂閱號“日復(fù)一日”看是否有更新，每日一張或幾張小畫，或現(xiàn)實(shí)或臆想，吸引著關(guān)注者在簡單的小世界里做更多的休息停留?！叭諒?fù)一日”就是煙囪的公共微信賬號。最近，他把從2003年到今年的漫畫作品以時(shí)間為順序進(jìn)行梳理，在微信上發(fā)布。不只是微信，煙囪活躍于各種網(wǎng)絡(luò)平臺，在虛擬的世界里敘述著日常。

今年春分之日，在星空間，煙囪和溫凌的聯(lián)展“春分”開幕了，展覽現(xiàn)場，他二人的作品在空間上被一個(gè)煎餅攤子劃分開來，以不同的創(chuàng)作軌跡一一呈現(xiàn)。煙囪以時(shí)間為序梳理了自己從2003年到2014年間的創(chuàng)作，并在展覽畫冊中對這十年間的大事件進(jìn)行了回憶敘述，頗有“敘事癖”之嫌。

作為80后一代，日本漫畫是我們成長記憶中不可或缺的一部分，很多經(jīng)典作品影響著許多人的童年。煙囪從小學(xué)二年級就開始看漫畫，這一愛好對他影響至深。反而大學(xué)四年所學(xué)的國畫專業(yè)并沒有成為其后來的發(fā)展方向，卻為其日后漫畫的創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，人物的眼神、表情等細(xì)微差別流露出了他的嫻熟之技。煙囪擁有自己的獨(dú)立漫畫《敘事癖》，目前為止已經(jīng)出到第7本了。對于這一癖好的形成，他笑稱是“從小看漫畫養(yǎng)成的，沒辦法，烙印太深了。我喜歡的漫畫挺多的《幽游白書》、《七龍珠》、《阿拉蕾》等?！队挠伟讜返淖髡吒粓?jiān)義博對我的影響挺大，主要是他性格的方面很吸引我，他對作品的態(tài)度，還有對日本漫畫的嚴(yán)厲編輯制度的不在意，都讓我挺欽佩的?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2017/04/22/ddys201405ddys20140519-2-l.jpg" style="">

雖然自小喜歡看日本漫畫，但煙囪的漫畫卻區(qū)別于日本漫畫畫風(fēng)的唯美和精雕細(xì)琢，他喜歡用最直接的方式去表達(dá)，想怎么畫就怎么畫，他的用心之處在于各種造型的控制和整體構(gòu)圖的把握。評論家付曉東用“素人”來形容煙囪的漫畫：“‘素人不僅僅是一種風(fēng)格，更多的是一種態(tài)度。樸素的面對自我，保持全部的努力，僅僅是為了完成并且呈現(xiàn)普通的生活。”

觀看“春分”展出之作品，回望煙囪十年創(chuàng)作之路，會發(fā)現(xiàn)他的創(chuàng)作變化大都與他的生活軌跡息息相關(guān)。從作品尺幅來看，在2003年到2006年間的大部分時(shí)間，他都是在大學(xué)的寢室創(chuàng)作，所畫之作都是在紙上做形式實(shí)驗(yàn)，尺幅較小且使用材料很多皆是日常隨處可得，如《女兔》是在香煙包裝紙上所畫，《離家出走》用到了方便面包裝紙等等。到大學(xué)畢業(yè)后至今，他開始創(chuàng)作一些大尺幅的作品，材料也開始逐漸多的使用丙烯和數(shù)碼打印。

以作品內(nèi)容為線索，煙囪的作品有兩個(gè)很明顯的階段，2008年以前的基本以幻想類、寓言的故事為主，從2008年開始他更關(guān)注身邊的事情和圍繞在自己身邊的現(xiàn)實(shí)環(huán)境。正如他談到自己的創(chuàng)作靈感來源時(shí)表示：“靈感如果說是突然迸發(fā)的一個(gè)點(diǎn)子，會有很多，因?yàn)槟憧磿?，看電影，看新聞的時(shí)候，經(jīng)常會受到一些啟發(fā).但是我現(xiàn)在覺得對我有用的還是和自身有關(guān)的生活經(jīng)歷，融入自己經(jīng)歷的作品感覺更真實(shí)，脫不開你的感覺，我也能夠從自己出發(fā)更深入的完善這個(gè)作品?！?/p>

2008年，煙囪開始創(chuàng)作布面繪畫。基于書的閱讀方式來創(chuàng)作，他的漫畫作品都能做到兼顧繪畫性的同時(shí)兼顧到敘事，但布面繪畫不同于漫畫的紙上空間，從書的平面空間跨越到畫廊空間的立體化，閱讀方式和表現(xiàn)方式等很多方面都要做出改變。如何兼顧故事性及繪畫性？這是近年來煙囪一直在思考的問題：“我覺得我漫畫里的畫面一直是耐看的。只是在畫廊空間，如果只是展示基于一本書而不是以一個(gè)空間創(chuàng)作的漫畫，我覺得怪怪的，而且展示效果也不好。當(dāng)然把漫畫直接搬到畫布上我也試過，效果很糟糕，不是簡單復(fù)制這么簡單，最近有一些想法了，比較粗暴和簡單的想法?！保ú稍L/撰文：程媛媛 圖片提供：星空間）