4月2日下午，由中國美術(shù)館、中國美術(shù)家協(xié)會中國畫藝術(shù)委員會主辦，中國國家畫院藝術(shù)交流中心承辦的“關(guān)切的向度——當代水墨六人展”在中國美術(shù)館開幕。本次展覽由范迪安擔任學(xué)術(shù)主持，展出了梁占巖、劉進安、袁武、周京新、張江舟、劉慶和六位藝術(shù)家近期的作品以及手稿達180余件。參加本次展覽的還有國務(wù)院參事室副主任、北京畫院院長王明明，原國家畫院院長龍瑞，美協(xié)副主席、國家畫院院長楊曉陽等眾多美術(shù)家代表以及媒體，他們就“關(guān)切”一詞對當代水墨進行了重新的探討。

“關(guān)切的向度”，意旨在于六位藝術(shù)家雖在藝術(shù)創(chuàng)作過程中都秉承著個性探索為核心，但他們在藝術(shù)取向和藝術(shù)精神中，都有著共同的特點——對當代社會的關(guān)切，對人與人、人與環(huán)境等狀態(tài)的關(guān)切。水墨作為一種東方精神，一直以一種象征意味的視覺語言出現(xiàn)在藝術(shù)環(huán)境中，當這種語言被安置在了具有當代社會文化的新語境中，它已然形成一種特殊的社會價值和文化語境——當代水墨，它重在探索，更不乏重構(gòu)定義下的學(xué)術(shù)觀點，從而向大家展示了藝術(shù)家本人的自我建樹。這無外乎是當代水墨的一個新契機，它不但在藝術(shù)領(lǐng)域中彰顯出了鮮明的當代性，同時又在中國畫之文化精神與當代多元文化背景下的詮釋出了指向性。

“關(guān)切的向度——水墨六人展”是中國當代水墨的發(fā)展在形式方面因為時代的當代性從而體現(xiàn)的形式面貌。它打破了學(xué)術(shù)的沉悶，從而真正意義的解放了精神。梁占巖的水墨人物創(chuàng)作與他的社會責任感和強烈的現(xiàn)實介入意識是分不開的，他的造型能力突出，融合人物關(guān)切植根現(xiàn)實，將“人”在社會中的存在狀態(tài)作為繪畫表現(xiàn)的核心，展現(xiàn)了當代水墨的另一番風貌；劉進安是以一種“異相”出現(xiàn)在當代水墨環(huán)境中，這種特殊的氛鏡是成于中而形于外，可謂自然天成，他的“大精神指向”和意欲建構(gòu)“中國式的現(xiàn)代水墨藝術(shù)”的文化理想既具有激情同時又有著對學(xué)術(shù)地重新拷問；袁武的繪畫場景多為古人古意，他用筆簡練，無論是對歷史題材還是對農(nóng)民的表達，都仿佛沉浸在了和諧與寧靜的世界中，這是一種對大自然生命的關(guān)切；周京新是一位具有很高學(xué)術(shù)素養(yǎng)且風格獨特并能充分彰顯當代藝術(shù)品格的藝術(shù)家，他以極具個性的筆墨造型沖破了傳統(tǒng)模式。在新的文化條件下，新一代畫家都意欲在創(chuàng)作的觀念與方法上超越傳統(tǒng)和前人，用當代人的眼光和視角表現(xiàn)社會的變遷和時代的精神，用綜合的藝術(shù)素養(yǎng)構(gòu)筑新的藝術(shù)意境，張江舟在當代水墨的探索中就表現(xiàn)出這種銳意進取的勇氣。劉慶和無疑是繼承和領(lǐng)會了20世紀中國畫的新傳統(tǒng)在“關(guān)切方式”上密切聯(lián)系時代這一精髓取向的新一代藝術(shù)家，但他深知實現(xiàn)這一“關(guān)切觀念”應(yīng)該在藝術(shù)本體層面得到實現(xiàn)。這些年來，他以一種“悠游”的狀態(tài)穿行于都市的生活氣息之中，用“隔岸”的視角關(guān)切蕓蕓眾生的生存狀態(tài)，尤其在對青年群體、青春女性、花季兒童心理意緒的體察中形成表達的契機。（撰文：王澤）