○黎楊全

所謂“無線”，指的是網絡文學的無線（手機閱讀）市場。手機閱讀并不新鮮，但真正讓讀者養(yǎng)成在線閱讀并且愿意付費、從而給網絡文學帶來空前市場效益的閱讀方式卻是最近幾年的事。

從2010年起，中國移動、電信、聯(lián)通公司都先后建立了手機閱讀基地。2011年，網絡文學的無線閱讀迎來井噴，不少人用手機追看《很純很曖昧》《斗破蒼穹》等小說，據(jù)稱“天蠶土豆”等寫手獲得上千萬元的驚人收益。而據(jù)CNNIC發(fā)布的第32次中國互聯(lián)網絡發(fā)展狀況統(tǒng)計報告稱，截至2013年6月底，中國手機網絡文學網民數(shù)已達2.04億，相比2012年年底，增長了2185萬?？紤]到手機的普及程度和在人們日常生活中日漸凸顯的重要性，人們有理由對網絡文學的無線市場充滿無限期待。

智能手機的“天下”

網絡文學無線市場的勃興，與無線閱讀所需的各種軟硬件的快速發(fā)展有關。從無線網絡來看，3G日臻成熟，4G也在發(fā)展當中，一些室內場所甚至包括地鐵、公交車都開始有WiFi覆蓋，網速、流量、資費都得到明顯改善。而各種便捷的智能手機的問世，又給讀者提供了舒適的網頁瀏覽環(huán)境。手機由此具有了保羅?萊文森所說的兼具“身體的移動性”與“世界的連接性”的“革命性意義”。讀者的在線閱讀意愿由此得到顯著提升，用手機看小說與玩微信、刷微博、掛Q、瀏覽新聞、打游戲等成為個體日?；男袨?。

各種應運而生的手機閱讀軟件，又帶來了良好的閱讀界面，相比傳統(tǒng)紙質書籍而言，其閱讀效果甚至更佳。這些因素，加上手機攜帶方便、移動性強的先天優(yōu)勢，產生的重要后果就是手機最大限度地契合了置身于快節(jié)奏生活中的現(xiàn)代人的閱讀需要，成為碎片化閱讀時代的一個隱喻。對網絡文學來說，除了傳統(tǒng)的電腦閱讀的有線市場外，又有了手機閱讀這個孕育著巨大商業(yè)價值的無線市場，其生產與消費面臨著新一輪的沖擊與轉型。

顯而易見的是，無線閱讀擴大了網絡文學的讀者群，并延長了用戶的閱讀時間。對那些由于學習或工作壓力大，但又無法使用電腦的人群來說，用手機上網看小說是最佳的閱讀與消遣途徑，而其中最主要的就是中學生與城市務工群體。特別是后者，生活的強流動性，文化娛樂的匱乏，讓他們對無線閱讀的依賴性比其他群體更突出。無線閱讀還讓用戶把大量閑散的時間都充分利用起來，上下班途中、飯后、睡前……都可以進行閱讀，這是電腦時代無法相比的。而在某種意義上，這種碎片化閱讀才更契合網絡文學的娛樂本質與消遣功能。

無線閱讀有利于養(yǎng)成讀者的付費習慣，在此基礎上可以有效減少網絡文學屢禁不絕的盜版現(xiàn)象。不少讀者喜歡閱讀盜版，其實主要不是在乎費用的支付，而是懶得去支付。也就是說，讀者付費習慣能否養(yǎng)成的重要因素之一就在于支付手段是否便捷。而在小說閱讀收費問題上，沒有哪種付款方式比手機話費支付更為快捷有效。對多數(shù)讀者來說，他們愿意去承擔這種微型支出，因為相對盜版來說，付費的VIP閱讀更有現(xiàn)場感、更能享受邊看邊“追”過程中與寫手、其他讀者的互動快感與閱讀氛圍。

無線市場給網絡底層寫手的崛起也提供了一些機會。就目前的網絡寫作環(huán)境來看，底層寫手很難在競爭激烈的傳統(tǒng)的讀書網站出人頭地。不少知名網站長期占據(jù)榜單的都是一些老牌大神級寫手，大多數(shù)寫手都只能居于金字塔的最底層，主要靠混個全勤、“白菜”買斷維持生計。但在無線市場勃興的亂戰(zhàn)時代，會有一些潛在的機遇打破這種壟斷均勢。舉例來說，寫手“魚人二代”初時在起點并未走紅，但在無線市場，他的《很純很曖昧》《?；ǖ馁N身高手》都取得了非常好的成績，一躍成為起點白金作家。

造就更多的“小白”

無線市場給網絡文學的發(fā)展帶來了一些積極因素，但就目前來看，尚未產生具有革命性的新變。不僅如此，無線市場還加重了網絡文學“快餐化”趨勢，其作品的原創(chuàng)性似乎也存在根本的瓶頸。

與有線市場相比，無線市場的讀者更趨“小白”，因此作品內容更需“YY”。在網絡文學界，所謂“小白”，含有小白癡的意思，指欣賞水平較低的讀者；“YY”，即“意淫”一詞的字母縮寫，網絡小說常被網友稱為YY小說，即指它的主要目標是滿足以“小白”為主體的讀者群體的各種“意淫”心理，幻想那些在現(xiàn)實中無法滿足的各種欲望。

相比電腦閱讀的讀者來說，手機閱讀的讀者更加“小白化”，這主要是因為，在吸引電腦閱讀的讀者群體（大學生、公司白領等）之外，手機閱讀增加了年齡、學歷與收入都偏低中學生與打工者群體。對這兩個群體而言，手機是日常生活中主要的消遣娛樂工具；與此同時，他們的生活較為枯燥或沉悶，他們更希望在小說中獲得某種補償與釋放。如此一來，更加“小白化”的手機讀者就對網絡文學提出了更多的YY要求，其主要表現(xiàn)就是無線市場上的網絡文學的情節(jié)模式常常是無限YY的，主角總是幸運不斷，一路征服美女、收服小弟、獲得寶物與功法，不斷升級，最后功成名就、無限強大。

某網友總結了當前無線市場當紅小說的九大特征，如“超爛的文筆”“主角運氣好到爆”“種馬”“按部就班的升級打怪”“頻繁的扮豬吃老虎”“敵人都是弱智”“作者嚴重缺乏生活常識”“配角無能，主角萬能”“文章或整體結構松散，或邏輯混亂，或BUG頻出”。但實際上，與其說這是對無線市場網絡小說寫作缺陷的總結，不如說是對其“成功經驗”的展示，正是低齡化、“小白化”的讀者群決定了網文的寫作風格與水平。盡管傳統(tǒng)有線市場的網絡文學主要也是為了滿足讀者的YY，但隨著網絡文學的發(fā)展與讀者閱讀水平的提高，類似于網絡文學發(fā)展初期的《我是大法師》那種無限YY的作品已經不太受讀者歡迎，讀者與寫手都更追求YY的合理性。

現(xiàn)在，隨著手機閱讀的火爆，無線市場上的網絡文學似乎又倒退回了有線市場幾年前的狀況，由此也就出現(xiàn)了有線與無線兩個市場不同步甚至嚴重失衡的現(xiàn)象，一些在有線市場上因過度YY而“撲街”的作品卻在無線市場上賣得很火——換句話說，手機閱讀的無線市場讓網絡文學的寫作水準有了明顯的退步。把無線市場與有線市場一比較就能看出來，有線市場上，玄幻仙俠、歷史穿越、都市言情、游戲競技、科幻靈異各類型的小說都較受歡迎，而無線市場則都市類作品的成績最為突出。這主要是因為都市類作品讓讀者更有“代入感”，因為人物、環(huán)境都是讀者較為熟悉的，而人物、環(huán)境都較陌生的西方奇幻類作品在無線市場則輸?shù)靡粩⊥康?。而在都市小說中，在有線市場火爆的重生類作品在無線市場卻銷量不好，這主要是因為，重生類作品往往寫主人公重新回上世紀八九十年代，而現(xiàn)在的讀者多是90后的年輕人，他們對此并不熟悉的緣故。

“邊角料”的閱讀模式

無線市場帶來的另一個變化，就是閱讀時間的碎片化，這就要求網絡文學的情節(jié)敘述更趨直白與快速。手機閱讀之所以成為熱潮，根本原因在于這種閱讀的隨時隨地性，坐公交、等地鐵、上下班途中、課后、睡覺前……它見縫插針地利用了現(xiàn)代快節(jié)奏生活的每一個間隙，但如此一來，閱讀時間就碎片化了，看書的過程被頻繁打斷，讀者很難靜下心來認真地研讀，他們追求的就是直接、即時的爽快，這就要求網絡文學在情節(jié)的敘述、推進與轉換上更加直白與快速。在傳統(tǒng)的電腦閱讀中，讀者也常常是一目十行快節(jié)奏地“掃描”，但相對來說，坐在電腦前的讀者，他的閱讀心境會較為放松、悠閑，在閱讀網絡小說時，哪怕小說的開頭并不吸引人，但只要小說的設定與架構足夠新穎，他就會不吝收藏，對小說的蓄勢、鋪墊表現(xiàn)出更多的耐心。與之相比，手機閱讀的讀者來得更加直接，急躁而焦慮的心態(tài)往往讓他拋棄那些慢熱型作品。

舉例來說，著名網絡小說《斗破蒼穹》與《凡人修仙傳》都在有線市場上取得了非常好的訂閱成績，但在無線市場，后者的成績卻遠不如前者，主要原因就在于《凡人》屬于慢熱型作品，而《斗破》的情節(jié)則進展迅速，在營造打怪升級的爽感時毫不拖泥帶水。顯然，在手機閱讀促生的這種快速而直白的敘事節(jié)奏下，網絡文學任何深沉的鋪墊、“文青”的寫法、作者的“私貨”展示都變成了費力不討好的事。閱讀時間的碎片化，也讓小說的情節(jié)結構變得松散。一般來說，碎片化閱讀的讀者并不特別強調小說故事整體之間的嚴密關系，一般只要求具體的每個章節(jié)寫得精彩就行。

那么，這是否意味著網絡文學會走向有些人所預言的微型化，從而改變傳統(tǒng)有線市場上網絡文學動輒百萬字、千萬字的現(xiàn)狀？實際情況卻并非如此，網絡文學的連載付費的本質決定了它的篇幅永遠不可能短小。在無線市場，作品要想獲得推薦，就必須要有足夠的字數(shù)，字數(shù)多，連載的時間長，意味著給通信商、讀書網站帶來的利潤會更多。如此一來，無線市場上網絡文學的字數(shù)并未減少，仍是各種超級長篇小說。另外，如前所述，小說各章節(jié)之間的前后銜接、照應卻有所弱化，由此，幾百萬字、上千萬字的網絡小說就越來越類似于無數(shù)片斷之間的超長連綴，從而讓網絡文學因連載在傳統(tǒng)有線市場就已存在的結構松散問題更趨突出。

手機屏幕展示能力不足

無線閱讀還有一個根本的短板，與電腦的寬闊展示平臺相比，手機的屏幕展示能力顯得狹小、弱化。頁面展示能力的不足，除了要求網絡文學在寫法上要盡可能吸引眼球外，更重要的是可能會制約無線市場的真正推進。盡管無線市場在2011年大熱，但直到現(xiàn)在似乎也未產生有足夠影響力的大神級寫手與作品，作品主要還是傳統(tǒng)網絡文學的跟風與克隆。換句話說，在孕育與推出具有始發(fā)性、原創(chuàng)性作品的能力上，無線市場似乎具有先天缺陷。

或許，根本原因就在于手機屏幕展示能力的這種不足。屏幕展示能力弱，寫手很難在手機上直接寫作，這讓寫手的創(chuàng)作實際上仍離不開電腦，因此不能形成一種真正以手機為載體的、具有新質的網絡文學，它注定只能是電腦網絡文學的復制與跟風。同時，網絡寫手的寫作常常是一場寫作秀，是與大量粉絲在書評區(qū)或網文論壇的熱烈互動中展開并完結的，而手機屏幕中的這種互動則遠沒有電腦來得自由與自如。因此，讀者與寫手之間的情感聯(lián)系要淡漠許多，粉絲難以形成強烈的歸屬感與忠誠度，而這是寫手一步步成神的重要推動力。另外，在電腦閱讀中，面對著電腦屏幕，讀者可以根據(jù)點擊、收藏等各種數(shù)據(jù)從容挑選成千上萬的作品，但面對窄小的手機屏幕，他往往只會注意到首頁或二級頁面中居于突出位置的暢銷榜。而這種暢銷榜，則與編輯的推薦密切相關。換句話說，在手機閱讀模式中，作品能否進入讀者的視線，主要不是取決于作品本身的質量，而是取決于推薦位。如果不進行針對性的營銷與公關，一般寫手很難獲得推薦位。這些場外因素讓無線市場顯得難于掌控，不少寫手對其處于觀望態(tài)度，仍把主要精力放在有線市場，這是無線市場寫作未取得進一步突破的重要原因。

網絡文學的“無線”未來，既表明它的未來可能的確是“無限”的，但也可能是無“線”的、無根的文學。