鐘大偉

（重慶人文科技學(xué)院 重慶 401524）

一、失與得的碰撞

失而復(fù)得對(duì)于田文軍來(lái)說(shuō)亦喜亦悲，喜的是孩子終于回來(lái)了，結(jié)束了噩夢(mèng)般的尋找歷程。悲的是，孩子已經(jīng)不認(rèn)識(shí)自己了，小時(shí)候的歌謠“他大舅他二舅都是--他舅、高桌子矮板凳都是---木頭”已經(jīng)喚不回兒子。魯曉娟幾近崩潰，無(wú)心生活。在孩子面前，他們小心的如同一只螞蟻，怕說(shuō)錯(cuò)話(huà)，又怕不說(shuō)話(huà)。孩子一句：“你們離婚了”都足足讓田文軍不知所措。一朝被蛇咬的痛讓他時(shí)刻把孩子扛在肩上。對(duì)孩子來(lái)所，解救可能是第二次拐賣(mài)，他要重新適應(yīng)一個(gè)家庭，管不同的人叫爸媽。這種已經(jīng)沒(méi)有的記憶和突如其來(lái)的熾熱的愛(ài)讓他不能適應(yīng)。田文軍想盡了所有的辦法尋子，甚至不惜獻(xiàn)出自己的生命和騙子周旋，一次一次的在失望中希望，又在希望中失望，在笑聲中哭泣，在哭泣中燃起力量。

而事實(shí)上，李紅琴打官司和懷孕都是虛構(gòu)的，李紅琴的原型高永俠現(xiàn)在在外打工，已經(jīng)不想再去揭開(kāi)曾經(jīng)“失去”的傷疤，同時(shí)被拐來(lái)的粵粵也就是影片中的吉芳被一書(shū)香家庭收養(yǎng)。影片中對(duì)于被男人說(shuō)不能生育的李紅琴來(lái)說(shuō)，孩子是極具誘惑力的，這不是潘多拉效應(yīng)，而是母愛(ài)天成。冒著危險(xiǎn)爬窗子只為了看吉芳一眼，一個(gè)很簡(jiǎn)單的理由可以讓她一直不停的奔走，為了收養(yǎng)吉芳、證明吉芳是撿來(lái)的，不惜一切代價(jià)，在她的眼中吉?jiǎng)偤图级际亲约旱挠H生孩子。

二、表演對(duì)真實(shí)的“催化”

一部影片的誕生不是一個(gè)的功勞，優(yōu)秀的演員是必不可少的，在《親愛(ài)的》中，黃渤、趙薇的表演可以讓人笑著哭。趙薇的表演極具挑戰(zhàn)性，顛覆了以前所有形象，不化妝出鏡，大大的眼袋和深深的黑眼圈加上眼角的皺紋都讓人忘記趙薇本人，接受一個(gè)淳樸又執(zhí)著的李紅琴。趙薇稱(chēng)自己看到這個(gè)劇本時(shí)，多次流淚，有強(qiáng)烈的情感力量。正是由于趙薇的出色表演，才能更好的賦予李紅琴這個(gè)角色巨大的張力，讓觀(guān)眾一次又一次的感動(dòng)流淚。

黃渤多是以喜劇演員的形象呈現(xiàn)，可是這次，他每一條皺紋都讓人心疼，他的每個(gè)眼神每句話(huà)都能讓人揪心，陳可辛稱(chēng)黃渤是智慧型演員。丟失了孩子的父親是很復(fù)雜的情緒，田文軍不能太感性又不能太理性，這種平衡需要演員巧妙地控制自己的情緒。

正如趙薇所說(shuō)，陳可辛導(dǎo)演可以讓演員脫胎換骨，導(dǎo)演對(duì)演員潛能的激發(fā)和對(duì)演員表演的把控都體現(xiàn)出陳可辛的不凡功力。陳可辛稱(chēng)在是否選用非職業(yè)演員的問(wèn)題上考慮了很久，優(yōu)秀演員的表演讓這部戲更有戲劇的張力，更好的表達(dá)情感，更具有觀(guān)賞性，若一味還原真實(shí)，選用非職業(yè)演員，這部戲的效果不能保證，姑且不說(shuō)明星效應(yīng)對(duì)票房的影響，單單是優(yōu)秀演員的情感細(xì)節(jié)處理，一句臺(tái)詞、一個(gè)眼神都會(huì)大大的增強(qiáng)作品的感染力，導(dǎo)演在整部片子的戲劇性、觀(guān)賞性和真實(shí)性之間駕馭的恰到好處。

三、導(dǎo)演的化學(xué)效應(yīng)

在影片《親愛(ài)的》中，陳可辛導(dǎo)演有一種化學(xué)能量，他可以把“小”變“大”。

（一）小人物大角色。農(nóng)村婦女李紅琴本是一個(gè)小人物，可是在這部電影中貫穿始終。一個(gè)淳樸的農(nóng)村婦女，吉?jiǎng)偟牡玫胶褪プ屗那楦惺澜绨l(fā)生巨大變化。面對(duì)孩子被抱走的場(chǎng)面，她毫不畏懼的去追，因?yàn)樵谒劾锬鞘撬腥说摹八缴印保暼缂撼?。女人?duì)孩子的愛(ài)讓她非常強(qiáng)大，很難想象這個(gè)農(nóng)村婦女竟然去找律師，這是心中的執(zhí)著使然、母性使然，為了證明吉芳是撿來(lái)的，她不惜一切代價(jià)。

（二）小影片大力量。好的藝術(shù)作品對(duì)現(xiàn)實(shí)生活有反射作用，也有促進(jìn)作用，影片《親愛(ài)的》引起了人們對(duì)“拐賣(mài)”兒童的重新關(guān)注，2011年通過(guò)網(wǎng)絡(luò)、微博掀起了“打拐”高潮，“韓寒、韓紅、楊錦麟、馮小剛、梁文道、韓喬生、余華、趙麗華、劉建宏——視臺(tái)的主持人也悉數(shù)署名加入，一時(shí)凱歌盈耳，旌旗飛揚(yáng)，形成高潮的乃是2月8日，鳳凰周刊記者鄧飛在公安的帶領(lǐng)下取得解救彭高峰之子彭文樂(lè)的突破，互聯(lián)網(wǎng)聲討虐待童丐的打拐浪潮達(dá)到沸點(diǎn)。”①《親愛(ài)的》這部影片的上映給仍陷在失子之痛的家庭帶來(lái)了希望。在新媒體環(huán)境下的當(dāng)今，消息的發(fā)布和傳播手段增多，信息的傳播速度快、范圍廣，有利于“打拐”、“尋親”的進(jìn)展。

四、總結(jié)

觀(guān)《親愛(ài)的》時(shí)，第一次在影片結(jié)束時(shí)聽(tīng)到觀(guān)眾下意識(shí)發(fā)出的不愿相信結(jié)束的感嘆聲、看到影片結(jié)束后的紀(jì)錄片、花絮又讓觀(guān)眾停止本來(lái)就不愿意離開(kāi)的腳步并淚流滿(mǎn)面、第一次見(jiàn)到也參與了影片結(jié)束時(shí)觀(guān)眾自發(fā)鼓掌的場(chǎng)面。在真實(shí)性與觀(guān)賞性的博弈中，導(dǎo)演成功的博得了觀(guān)眾的肯定。

注釋?zhuān)?/p>

①中國(guó)童丐真相[2]：我們的孩子丟了。

參考資料：

[1]中國(guó)預(yù)防以勞動(dòng)剝削為目的的拐賣(mài)女童和青年婦女狀況分析.道客巴巴,2005.

[2]【獨(dú)家】專(zhuān)訪(fǎng)<親愛(ài)的>趙薇：我還是需要鍛煉演技.鳳凰娛樂(lè),2014.

[3]香港導(dǎo)演陳可辛談<親愛(ài)的>.南方周末,2014.