□李犁

榮榮的內(nèi)心堆積著雷霆，為了不擊傷自己，她必須用寫(xiě)詩(shī)來(lái)拆解并引爆它。這讓她的詩(shī)歌更像凝固的閃電，淬火的鐵，飽滿結(jié)實(shí)，激烈有殺傷力。所以她的詩(shī)歌精短，但爆破的面積深廣，跳躍卻準(zhǔn)確尖銳，有一劍封喉的痛快淋漓。這讓我們感嘆，她儲(chǔ)藏了多少激情需要噴薄，她又有多少幸福與苦水需要傾瀉！

不論是幸福還是苦水，榮榮都把它推向極致，鞭抽劍逼（我是說(shuō)語(yǔ)言），直上山巔，然后飛身一躍，或者暢快淋漓，或者粉身碎骨。情感跌碎了，詩(shī)歌聳立起來(lái)了；詩(shī)人解脫了，讀者卻被擊中，而且久久不能自拔。

而這一切來(lái)自榮榮的直覺(jué)，就是說(shuō)榮榮寫(xiě)詩(shī)不苦思冥想，不顛來(lái)倒去。她憑著冥冥中的下意識(shí)，或者說(shuō)是神力，自然輕松地一觸見(jiàn)底，一語(yǔ)中的。而這需要一種狀態(tài)，這狀態(tài)就是久久被詩(shī)歌和情感浸泡著，心靈已經(jīng)成為它們的一部分，只待一點(diǎn)火星就燃燒起文字的大火：“神啊，如果這輩子他無(wú)法完美，/讓我繼續(xù)迷信他的不完美。/無(wú)限依戀他的猜忌，挑剔和小性子?！边@樣的心舍利一定不是煅燒磨制才成的，而是激情被點(diǎn)燃后自然留下的痕跡。愛(ài)讓語(yǔ)言自動(dòng)生成，愛(ài)也讓詩(shī)人變得寬容、決絕、坦蕩且一覽無(wú)余。這也說(shuō)明，一流的詩(shī)歌和修辭無(wú)關(guān)，激情沖擊下說(shuō)出的真話且有節(jié)奏就是最好的詩(shī)歌，概括起來(lái)就是：激情，真情，節(jié)奏。這也證明，語(yǔ)言是情感爆發(fā)的花朵，節(jié)奏是激情帶出的抑揚(yáng)頓挫。情感是根，形式是枝蔓。

所以，榮榮詩(shī)歌的核心就是愛(ài)，作為個(gè)體的獨(dú)立的摘除意識(shí)形態(tài)的純粹的人的愛(ài)。為這種愛(ài)赴湯蹈火或者噤若寒蟬。榮榮的詩(shī)歌就是愛(ài)帶來(lái)的幸福與痛苦，陽(yáng)光與泥濘，有時(shí)候光芒萬(wàn)丈，有時(shí)候又陰云密布。這讓她的詩(shī)歌簡(jiǎn)短中有高山峽谷，也有長(zhǎng)河波濤。當(dāng)遠(yuǎn)山遠(yuǎn)水的他因愛(ài)情受阻而變得沮喪，詩(shī)人也不免心疼：“唉，你何必那樣！”/軟弱女人的翅膀也在九天之外/但始于想象的也將終于想象/“愛(ài)就是孤獨(dú)，熬一熬天就亮了……”經(jīng)典都是脫口而出的，這最后一句，是詩(shī)人自己的體驗(yàn)融匯在大家想說(shuō)又說(shuō)不出的經(jīng)驗(yàn)里。道破經(jīng)典的人備受煎熬，而讀詩(shī)的人心卻敞亮了，這就是藝術(shù)的消炎功能。能言說(shuō)心靈的人都是大詩(shī)人，能感動(dòng)別人的詩(shī)歌都是大詩(shī)歌。

所以榮榮的詩(shī)歌區(qū)別于那些神神叨叨的女詩(shī)人，區(qū)別于炫耀生命意識(shí)神秘感覺(jué)的女性詩(shī)歌。榮榮就是寫(xiě)正常人的情感，愛(ài)與被愛(ài)，情與欲，以及由此衍生出的美好和諸多問(wèn)題，這些構(gòu)成了一個(gè)大主題。從審美類型上說(shuō)，榮榮的詩(shī)歌屬于渦流，表面湛藍(lán)美麗，但是吸力非常大，輪船飛機(jī)吸進(jìn)去都不在話下。所以榮榮的詩(shī)歌更像花木下掩映的深井，蔥郁而深邃，讓讀者一不小心就掉了進(jìn)去。

與榮榮的重和深相比，作為小詩(shī)妹的黑眼睛，她的詩(shī)歌顯得清亮又清涼，她的詩(shī)歌更像夏日清晨的河水，表面微涼里面卻有一種暖。她也寫(xiě)命運(yùn)，但她不是去挖掘作為女性性別的體驗(yàn)和遭遇，而是寫(xiě)作為一個(gè)生命在生長(zhǎng)過(guò)程中的碰與撞，也就是一個(gè)女人在大社會(huì)中的酸甜苦辣。她的詩(shī)歌是向外延伸，視角張開(kāi)了，更多的人和物成為黑眼睛的抒情點(diǎn)。她的這首長(zhǎng)詩(shī)《萬(wàn)靈的舞蹈》，就是寫(xiě)個(gè)人的成長(zhǎng)史，像一只黎明出發(fā)的船，經(jīng)歷了種種波濤與黑暗，還有自己內(nèi)心中的掙扎，最后確定了要去的彼岸。我說(shuō)確定了彼岸，是說(shuō)她還沒(méi)有抵達(dá)，尚在途中，包括她的寫(xiě)作，都在變化之中，當(dāng)然會(huì)越變?cè)胶?，因?yàn)樗呀?jīng)找到了方向，不再迷茫，不再慌張，剩下的就是怎么發(fā)力加速等細(xì)節(jié)問(wèn)題了。

我比較喜歡她詩(shī)歌中溫暖的部分，還有貫穿到底的善美和感恩。這讓她的詩(shī)歌有了溫度，有了溫柔，更有了清澈和澄明。這像一道微光，即太陽(yáng)未出之前東方的魚(yú)肚白，這光芒微亮但清晰，還寧?kù)o又純凈。這是她詩(shī)歌的品質(zhì)，讓人浮想聯(lián)翩又有點(diǎn)感傷，更多的是期待和歡喜。這是黑眼睛的人生態(tài)度和品格的自然凸顯：真實(shí)樸素，還有善良和廣泛的同情心，有一點(diǎn)憂傷，也是春天梨樹(shù)上的露珠，更增加了枝葉的深沉和秀美：“村莊裹在夜里/一只磨盤(pán)/站在小院里獨(dú)自清醒/掛鐘搖著鐘擺/一個(gè)人在遠(yuǎn)處踩出腳步聲//她守著煤油燈/繡兩只花喜鵲，要踩上藍(lán)梅花的枝頭”。每一句都是一個(gè)可視的畫(huà)面，像電影鏡頭，由遠(yuǎn)及近，最后集中到煤油燈下。繡花的是母親還是自己抑或其他人，已經(jīng)不重要。重要的是這寧?kù)o溫馨帶給我們的美好和久久的懷想。這就是詩(shī)歌的魅力，也是詩(shī)歌撬開(kāi)了我們封閉的記憶，記憶讓詩(shī)歌有了意境，詩(shī)歌也讓記憶瞬間升華成美和意義。

重返記憶就是重回詩(shī)意，能保存的記憶都是凝結(jié)了我們情感的事物，懷舊就是去捕撈曾經(jīng)讓自己情感燃燒的生活，讓自己刻骨銘心的歲月，所以記憶就是詩(shī)。黑眼睛的詩(shī)歌就是往回走，讓自己逐漸地變小，變回童年，變成牙牙學(xué)語(yǔ)的小丫頭。然后再在詩(shī)歌中逐漸長(zhǎng)大。這樣她的詩(shī)歌到處都是情感的地雷，讀者也心甘情愿地跟著她專門(mén)往引爆上踩。在詩(shī)人的詩(shī)歌和記憶中，尋找和感受自己的情感記憶。這樣作者和讀者就在詩(shī)歌中相遇，并一起讓詩(shī)歌完美和深化。

從審美類型上說(shuō)，黑眼睛的詩(shī)歌是屬淡遠(yuǎn)的，像遠(yuǎn)村上空裊裊的炊煙，輕描淡寫(xiě)，但讓我們牽腸掛肚，翻江倒海。這是我們相同的記憶和情感被擊中了。她需要努力的是讓她的詩(shī)歌更像她的筆名：黑眼睛。明晰清澈的同時(shí)，視線再單純直接些，讓記憶中的事物直接呈現(xiàn)，而不隔在詞匯的眼罩里。

這兩位女詩(shī)人，正好構(gòu)成了一重一輕，一深邃一清澈，這是她們各自的武器，她們用它與詩(shī)歌發(fā)動(dòng)一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)。因?yàn)樵?shī)歌就是她們從心靈上撕下的血和肉。