衛(wèi)青

“紫金不換，名墨難求?！惫拍詹厥⑿杏诿鞔?，到晚清民國(guó)達(dá)到極致。

名家出名墨

墨是書(shū)寫(xiě)和繪畫(huà)的重要材料，其品質(zhì)不僅影響書(shū)法、繪畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)力，而且影響藝術(shù)品的保存和傳播。歷代文人多有藏墨之好，宋代蘇軾和明代畫(huà)家董其昌都愛(ài)收藏墨錠。古代藏墨鑒賞之風(fēng)，至嘉靖、萬(wàn)歷時(shí)期更盛，并開(kāi)始出現(xiàn)成組、成套的叢墨。

在我國(guó)制墨歷史上，名家輩出。宋代有潘谷、張遇、葉茂實(shí)等。潘谷手制“松丸”、“狻猊”等墨，“遇濕不敗”，“香徹肌骨，磨研至盡而香不衰”，被譽(yù)為“墨中神品”。明代是徽墨的鼎盛時(shí)期，最著名的制墨名家有羅小華、程君房、方于魯。羅小華的桐油墨、程君房的漆涸墨、方于魯?shù)拿F藥構(gòu)墨都是難得一見(jiàn)的珍品，程君房自詡“吾墨百年之后金不換”。清代有曹素功、汪近圣、胡開(kāi)文、汪節(jié)庵四大制墨名家。

如何鑒墨

從質(zhì)地來(lái)說(shuō)，要能區(qū)分新墨和舊墨。例如，新墨帶灰色，舊墨純黑朗潤(rùn)，色感厚實(shí)。舊墨有一股自身古樸淡遠(yuǎn)的馨香之氣，且顯出一種古樸的色調(diào)。新墨常有怪味，使用時(shí)常粘筆，這是膠質(zhì)太重的緣故。古墨由于年代久遠(yuǎn)，膠質(zhì)自然褪去，故書(shū)寫(xiě)流暢，墨色醇和。古墨佳品墨質(zhì)堅(jiān)如玉石，表面絲絲起發(fā)理，顯示渾厚氣魄，顏色黑而帶紫，手掂沉重。

再看古墨表面的漆皮。凡年代越遠(yuǎn)，漆皮越顯渾厚，并呈現(xiàn)蛇皮斷紋，與古琴上漆皮斷紋極相似。又像古瓷開(kāi)片，有紋不裂，隱蘊(yùn)在漆皮之間，同時(shí)閃出藍(lán)色光彩。近現(xiàn)代仿品漆皮上沒(méi)有蛇皮斷紋，只有斷裂紋。從墨?？矗苊髑鍍纱鷷?shū)畫(huà)流派風(fēng)格的影響，時(shí)代色彩鮮明。明代的書(shū)法多遒勁，雕刻手法需要深厚才能彰顯其雄健。清代書(shū)法多秀潤(rùn)，雕刻手法精秀潤(rùn)細(xì)。從墨的裝潢來(lái)看，明清時(shí)的佳墨往往都有原來(lái)的包裝，如漆匣、楠木匣、古錦套等。現(xiàn)在也有制偽者以仿墨配真匣，故鑒墨應(yīng)以墨本身真?zhèn)螢橹饕罁?jù)。