甘潔

摘 要： 《靜夜思》是李白詩(shī)作中的名篇。本文以求通過(guò)文學(xué)翻譯理論，從歸化和異化兩種翻譯策略入手分析各個(gè)譯本和譯者風(fēng)格，試圖得出中國(guó)翻譯家多采用直譯，外國(guó)翻譯家多采用意譯這樣的翻譯現(xiàn)象。

關(guān)鍵詞： 《靜夜思》 歸化 異化 譯者風(fēng)格

《靜夜思》是我國(guó)唐代偉大詩(shī)人李白的代表作之一，其被寄予思鄉(xiāng)之情，在我國(guó)代代流傳。作為中華詩(shī)作的名篇，它除了表現(xiàn)了中國(guó)文字詞句的優(yōu)美外，還包含博大精深的文化底蘊(yùn)。詩(shī)詞中運(yùn)用押韻詞句、文化符號(hào)等，使得翻譯家們想要把它忠實(shí)地譯成英文相當(dāng)困難。本文從許淵沖、屠岸、Fletcher等翻譯家對(duì)《靜夜思》的幾個(gè)英譯本入手，試評(píng)析他們對(duì)詩(shī)詞翻譯策略的運(yùn)用和不同的翻譯風(fēng)格。

1.譯文比較

《靜夜思》寄托了李白思念家鄉(xiāng)的情誼，也透露出一種客在他鄉(xiāng)的落寞感。此詩(shī)中的文化符號(hào)和意象——月和思鄉(xiāng)，是承載了中華文化的特殊圖騰和情結(jié)。詩(shī)歌本身文辭優(yōu)美，音韻鏗鏘，堪稱(chēng)經(jīng)典之作。目前，《靜夜思》主要版本的英譯文由翻譯名家許淵沖所譯。僅是許淵沖的譯本，就有四個(gè)不同時(shí)期的版本，這說(shuō)明了詩(shī)詞翻譯是一個(gè)不斷完善、超越自我的過(guò)程。

1.1形美和音美比較

以許淵沖四個(gè)譯本為例：

譯文（1）

Before my bed I see a silver light，

I think the ground is covered with hoar frost.

Raising my head，I find the full moon bright；

And bowing down，in thoughts of home Im lost.

譯文（2）

Abed，I see a silver light，

I wonder if its frost aground.

Looking up，I find the moon bright；

Bowing，in homesickness Im drowned.

譯文（3）

Before my bed a pool of light—

Is it hoarfrost upon the ground？

Eyes raised，I see the moon so bright；

Head bent，in homesickness Im drowned.

譯文（4）

Before my bed a pool of light—

Can it be hoarfrost on the ground？

Looking up，I find the moon bright；

Bowing，in homesickness Im drowned.

《靜夜思》為五言律詩(shī)，詩(shī)歌字句整齊。在押韻方面，詩(shī)的押韻方式為aaba。就形美和音美而言，以上四個(gè)譯文都采取了詩(shī)體譯法，押韻雖譯為abab，但押韻大體相同，從而較好地傳達(dá)了原詩(shī)的形美和音美。這種韻式更能體現(xiàn)詩(shī)歌節(jié)奏上的抑揚(yáng)頓挫，基本傳達(dá)了原詩(shī)的音美。對(duì)于實(shí)在難以押韻的，譯者干脆放棄押韻，以免因?yàn)檫^(guò)于注重韻律而影響傳達(dá)原詩(shī)的音美。從譯文（2）開(kāi)始，許教授采用了“ground”和“drowned”這兩個(gè)詞作為詩(shī)行結(jié)尾，為了體現(xiàn)與原詩(shī)中的“光”、“霜”、“鄉(xiāng)”壓同樣的韻腳，可見(jiàn)他為了追求音美的別具匠心。譯文（3）、（4）與整首譯詩(shī)句子長(zhǎng)短基本保持一致，譯文（4）更在結(jié)構(gòu)上體現(xiàn)出了形美。

1.2意象和詩(shī)詞用語(yǔ)翻譯比較

以許淵沖的四種譯文與屠岸的譯文作比較：

Before my bed the silver moonbeams spread——

I wonder if is the frost upon the ground.

I see the moon so bright when raising my head，

Withdrawing my eyes my nostalgia comes around.

（ Tr. Tu Di， Tu An）

在中國(guó)古詩(shī)中，常穿插、嵌入文化意象和詩(shī)詞用語(yǔ)，以豐富詩(shī)情、增進(jìn)詩(shī)趣。文化意象和詩(shī)詞傳譯的質(zhì)量直接影響譯詩(shī)的意境。對(duì)詩(shī)歌中出現(xiàn)的中華文化意象所作的變通處理，也體現(xiàn)了譯者不拘于形似而偏重神似的原則，這涉及歸化與異化的翻譯策略。當(dāng)然，中西方兩種文化傳統(tǒng)間的差異，不可避免地增加了對(duì)漢語(yǔ)古典詩(shī)歌中文化意象和特殊用語(yǔ)翻譯的難度?！鹅o夜思》中有兩個(gè)中華文化象征：一是“月光”，許淵沖譯為“l(fā)ight”，屠岸譯為“moonbeam”，在其他譯本，這兩種譯法仿佛各占平均的比重，但我認(rèn)為light比beam好，因?yàn)樵鹿馐侨缌魉话銉A瀉，而不是如激光般往某個(gè)特定方向照射；二是“故鄉(xiāng)”，嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，應(yīng)是“對(duì)故鄉(xiāng)的思念”的翻譯，以Fletcher譯文為例：

Seeing the Moon before my couch so bright

I thought hoar frost had fallen from the night.

On her clear face I gaze with lifted eyes；

Then hide them full of Youths sweet memories.

（Tr. Fletcher）

明顯地，F(xiàn)letcher使用歸化法把“思故鄉(xiāng)”理解回憶為小時(shí)候的美好時(shí)光（sweet memories），可是原詩(shī)中對(duì)故鄉(xiāng)的思念不單指天真爛漫的回憶，重點(diǎn)的是表達(dá)淡淡的鄉(xiāng)愁，那種身在異鄉(xiāng)的凄楚，“sweet”這個(gè)詞沒(méi)能很好地表達(dá)這種中華文化的鄉(xiāng)愁情結(jié)。反而屠岸的“nostalgia”能表達(dá)懷舊和追憶一去不復(fù)返的年月，更好地用異化法向外國(guó)讀者展現(xiàn)了中華文化中游子的思鄉(xiāng)情結(jié)。

2.結(jié)語(yǔ)

中國(guó)翻譯家多采用直譯，外國(guó)翻譯家采用意譯較多，善于發(fā)揮創(chuàng)造。換言之，中國(guó)翻譯采用異化譯法的地方較多，即盡量忠實(shí)于原文的形式和精神；外國(guó)翻譯家以歸化譯法為主，即更符合英美文化?？傊煌淖g本各有千秋，但翻譯家們總在不斷改善、不斷追求，這種精神是真正支撐著翻譯事業(yè)不斷進(jìn)步的最大動(dòng)力。

參考文獻(xiàn)：

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[4]許淵沖譯.李白詩(shī)選[M].成都：四川人民出版社，1987.

[5]許淵沖譯.唐詩(shī)一百五十首[M].西安：陜西人民出版社，1984.

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