黃碧瑩

內(nèi)容摘要：《美國(guó)麗人》（American Beauty）是2000年度第27屆奧斯卡最佳影片，影片以兩個(gè)典型的美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)家庭為敘述對(duì)象，表現(xiàn)在平淡無奇的日常生活中隱藏著的巨大的精神危機(jī)。賴斯特機(jī)械式地重復(fù)著毫無激情的生活；卡洛琳受奴役于物質(zhì)和金錢利益；費(fèi)茲對(duì)權(quán)力盲目崇拜。他們以各自不同的方式做著相同的事情——逃避自由。影片反映了現(xiàn)代人的精神危機(jī)：每個(gè)人表面上是自由的，實(shí)際上并沒有獲得真正的自由；表面上在追求自由，實(shí)際上在逃避自由。

關(guān)鍵詞：《美國(guó)麗人》 《逃避自由》 弗羅姆 自由

《美國(guó)麗人》（American Beauty）是2000年度第27屆奧斯卡最佳影片，并且囊括最佳導(dǎo)演、最佳原創(chuàng)劇本、最佳攝影、最佳男主角四項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)，取得了巨大成功。影片以兩個(gè)典型的美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)家庭為敘述對(duì)象，表現(xiàn)在平淡無奇的日常生活中隱藏著的巨大的精神危機(jī)，這樣的精神危機(jī)普遍存在于現(xiàn)代人之中。本文將結(jié)合埃里?！じチ_姆的《逃避自由》一書中的相關(guān)觀點(diǎn)，通過對(duì)影片中人物形象的分析，試圖揭示現(xiàn)代人面臨的自由困境以及在這一困境中人的掙扎與消亡。

一

影片從賴斯特的自白展開，講述他臨死前一年內(nèi)發(fā)生的事情。賴斯特是廣告公司的一名普通職員，每天做著自己不喜歡的工作，還要忍受上司的各種不合理的要求。在生活中，表面上看有一個(gè)和睦幸福的家庭，但一切都是美好的粉飾。她的妻子卡洛琳，是一名房產(chǎn)推銷員，為了推銷房子近乎走火入魔。兩人從多年前開始就貌合神離、同床異夢(mèng)。而他們的女兒珍妮，因?yàn)槿諠u失去父母的關(guān)心，倍感孤獨(dú)。整個(gè)家其實(shí)已經(jīng)完全破裂。

另一個(gè)家庭，賴斯特的鄰居，同樣有一個(gè)怪異的家。大家長(zhǎng)費(fèi)茲中校，性格乖僻，每一次自我介紹時(shí)都強(qiáng)調(diào)自己是“海軍陸戰(zhàn)隊(duì)法蘭克費(fèi)茲中?！保缟屑o(jì)律和規(guī)矩，極其痛恨同性戀。他的妻子在家庭中沒有一絲地位，整日坐在客廳里發(fā)呆，眼神呆滯、反應(yīng)遲鈍。兒子瑞奇表面非常順從，私底下則從事大麻交易。

弗羅姆認(rèn)為，幾個(gè)世紀(jì)以來，人們掙脫了枷鎖、擺脫了原始的束縛，在政治、經(jīng)濟(jì)以及宗教信仰上獲得了自由。然而，在獲得自由的同時(shí)，孤獨(dú)感卻日益增加。人與人之間的關(guān)系逐漸疏離、冷漠，同事之間的競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系、敵對(duì)關(guān)系，家庭成員之間的貌合神離、溝通無能，一步步侵蝕著人的精神狀態(tài)，生命也由此受到壓抑?，F(xiàn)代人表面上是自由的，實(shí)際上并沒有獲得真正的自由；表面上在追求自由，實(shí)際上在逃避自由。

二

賴斯特曾經(jīng)非常幸福，可是不知從什么時(shí)候開始，也許是當(dāng)妻子卡洛琳考上房產(chǎn)中介執(zhí)照，所有一切開始變質(zhì)?？辶彰τ谕其N房子，對(duì)丈夫置之不理，兩人多年沒有性生活。但賴斯特沉默地接受了，不曾表示抗議，只是每天早上沖澡時(shí)一個(gè)人打手槍以達(dá)到一天中的高潮。賴斯特曾經(jīng)與女兒無話不談，不知從什么時(shí)候開始兩人已不再溝通，如今想要重新關(guān)心女兒時(shí)卻遭到了拒絕。在妻子和女兒眼里，賴斯特儼然成了家庭中最沒用的人。另一方面，雖然不喜歡廣告公司的工作，但還是忍受著干了14年，每天笑臉迎客戶，忍受上司的百般刁難。生活于賴斯特而言，無異于一個(gè)牢籠，而他則是籠中的鳥，久困其中，被磨損了意志，順從地在里面昏昏欲睡。他的個(gè)體生命受到壓抑，他在逃避自由，這就是屬于弗羅姆所說的逃避自由的心理機(jī)制中的“機(jī)械地自動(dòng)適應(yīng)”：

個(gè)人不再是他自己，他完全承襲了現(xiàn)存文化模式所給予他的那種人格；他和其他人已沒有任何區(qū)別，完全按照他人的要求塑造自己……個(gè)人完全放棄了個(gè)人的自我，變成了一個(gè)機(jī)器人……[1]

賴斯特一直以這樣的方式生活著，直至遇到珍妮的朋友安琪拉。安琪拉的青春美麗喚醒了賴斯特埋藏多年的跳動(dòng)的心。為了重振雄風(fēng)，吸引安琪拉，他每天堅(jiān)持健身；他向上司發(fā)泄了一番后，辭掉了廣告公司的工作，在快餐店當(dāng)起了服務(wù)員；他不顧妻子的意愿，買下了夢(mèng)寐以求的火鳥跑車。對(duì)于妻子和女兒的無視，他終于大聲表示不滿，并要求他們正視自己。仿佛一夜之間籠中的小鳥蘇醒了，掙脫了牢籠飛向了藍(lán)天，他實(shí)現(xiàn)了積極的自由——全面、總體的自發(fā)性活動(dòng)?！白园l(fā)性活動(dòng)是自我的一種自由活動(dòng)，從心理學(xué)這個(gè)角度講，是人的自由意志的自由活動(dòng)?！盵2]也就是說，在看到安琪拉的一剎那間，賴斯特覺察到了他自身的自發(fā)性，他獲得了真正的快樂。當(dāng)然，一開始賴斯特僅僅是沉浸在對(duì)安琪拉的性幻想中，但是，在一步步的改變中，他逐漸發(fā)現(xiàn)了生活之美。身體狀態(tài)的改變帶來了精神面貌的蛻變，他不再一味忍辱，而是自由地發(fā)泄不滿，肆意地按照自己的意愿去生活，賴斯特感到無比快樂?！笆澜缟献钍刮覀兏械叫邜u的莫過于不能表現(xiàn)我們自身；最使我們感到驕傲和幸福的也莫大于想、說和做我們自己要想、要說、要做的事?！盵3]賴斯特完美全面地展現(xiàn)了一個(gè)人從逃避消極自由到追求積極自由的過程。

三

卡洛琳是一個(gè)典型的被金錢和物質(zhì)異化了的人。

作為一個(gè)房產(chǎn)中介商，她把全副身心都投入其中，為了把房子推銷出去，可謂不擇手段，然而卻屢屢受挫。當(dāng)她因?yàn)槭《奁臅r(shí)候，她又拼命制止自己哭泣，因?yàn)樗J(rèn)為這是懦弱、無能的表現(xiàn)。工作中的壓力無可避免地帶入了家庭生活中，她與丈夫、女兒和鄰居摩擦不斷，說話經(jīng)常歇斯底里，對(duì)一些小事錙銖必較。當(dāng)與丈夫情不自禁地在沙發(fā)上親熱時(shí)，看到丈夫手里拿著啤酒，曖昧的氣氛瞬間被掐斷，“你會(huì)把啤酒倒在沙發(fā)上?！彼f?！坝衷鯓樱窟@只是沙發(fā)。”“這是四千塊的意大利高級(jí)沙發(fā)！不是普通的沙發(fā)！”丈夫賴斯特拿起枕頭死命摔在沙發(fā)上，“這只是沙發(fā)！不是你的人生！這只是物質(zhì)，你卻把物質(zhì)看得比生命重要，太荒唐了?！焙苊黠@，明碼標(biāo)價(jià)的金錢物質(zhì)緊緊地纏繞住了卡洛琳的靈魂，卡洛琳無法也不曾意識(shí)到要掙脫，她不僅是失去了自由，更失去了人對(duì)自由的清醒認(rèn)知。

弗羅姆認(rèn)為資本主義經(jīng)濟(jì)自由為個(gè)人創(chuàng)造了極大的發(fā)展條件。“個(gè)人不再受那種凝固的、建立在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的、不許人越雷池一步的社會(huì)制度的束縛。個(gè)人被允許、鼓勵(lì)實(shí)現(xiàn)自己的經(jīng)濟(jì)目標(biāo)，只要他努力、勇氣、機(jī)遇和吃苦精神等各方面條件許可?！盵4]然而，在中世紀(jì)社會(huì)，經(jīng)濟(jì)活動(dòng)只是實(shí)現(xiàn)某種目的——生命本身的工具，而資本主義的經(jīng)濟(jì)活動(dòng)則是為了經(jīng)濟(jì)利益本身，目的從人轉(zhuǎn)變成了物?！皞€(gè)人就像是大機(jī)器中的一個(gè)齒輪一樣，其重要性決定于他的資本的多寡，資本多的就成為一個(gè)重要的齒輪，資本少的就無足輕重了?！盵5]也就是說，在資本主義經(jīng)濟(jì)活動(dòng)中，人不再是最終目的，人成了獲取金錢和物質(zhì)的工具，成了經(jīng)濟(jì)利益的奴仆。但是，卡洛琳并沒有清醒地意識(shí)到這一問題，她認(rèn)為自己的一切行為是證明自身成功的體現(xiàn)，是為了給家庭創(chuàng)造優(yōu)越的生活條件。當(dāng)然，她的想法也沒有錯(cuò)，只不過她沒有意識(shí)到自己已經(jīng)越走越遠(yuǎn)，完全背離了初衷，物質(zhì)與金錢早就支配了她控制了她。endprint

四

費(fèi)茲中校是影片中一個(gè)非常復(fù)雜的人物。首先他的自我介紹與眾不同，其他人自我介紹時(shí)一般只說自己的名字，而他每一次都強(qiáng)調(diào)自己是“海軍陸戰(zhàn)隊(duì)法蘭克費(fèi)茲中校”，表現(xiàn)出一副高高在上的姿態(tài)。他喜歡過去的軍隊(duì)生活，崇尚規(guī)矩和紀(jì)律，在他的房間里，收集著各式各樣的槍支以及一個(gè)納粹瓷盤。他是典型的“極權(quán)主義性格”。

“極權(quán)主義性格”的主要特征體現(xiàn)在對(duì)待權(quán)威的態(tài)度上。“他仰慕權(quán)威，愿意屈從于權(quán)威，但同時(shí)又渴望自己成為權(quán)威，迫使他人屈從于他。”[6]槍支是權(quán)力的象征，納粹瓷盤也說明他對(duì)權(quán)力的崇拜?！皹O權(quán)主義性格”包含兩個(gè)方面——施虐和受虐。施虐傾向表明對(duì)他人擁有絕對(duì)和無限統(tǒng)治權(quán)，完全絕對(duì)地控制他人，使他人完全服從自己的意志。費(fèi)茲中校在與人交往中表現(xiàn)出的高高在上的姿態(tài)、對(duì)妻子的無聲折磨、對(duì)兒子強(qiáng)制性的管制，無不說明他對(duì)至高無上的權(quán)力的享受。他不僅有著施虐傾向，同時(shí)也有著受虐傾向，受虐傾向具有各種各樣的表現(xiàn)形式，最明顯的一個(gè)特征就是“完全依賴自身以外的力量，依賴他人、組織及大自然?！盵7]這種“自身以外的力量”，也就是納粹瓷盤象征的法西斯主義意識(shí)形態(tài)，也就是費(fèi)茲中校不斷重復(fù)的“規(guī)矩”和“紀(jì)律”，還有那“限制人自由的生活環(huán)境”的軍隊(duì)生活。施虐和受虐傾向融合統(tǒng)一于費(fèi)茲中校身上，表現(xiàn)出典型的“極權(quán)主義性格”。

弗羅姆認(rèn)為“極權(quán)主義性格”來源于人的自卑感、軟弱無力和個(gè)人無足輕重感，他們通過對(duì)他人和自我虐待的方式獲取力量和安全感。反觀費(fèi)茲上校，他的自卑感、軟弱無力感或許來源于他的同性戀者的身份以及他對(duì)這一身份的自我厭惡。他是一個(gè)同性戀者，但從來不敢承認(rèn)，為了掩蓋這一秘密，他組建了一個(gè)家庭，丈夫、妻子、兒子，在外人看來儼然一個(gè)正常的完美的家庭。他一直都掩飾得很好，直到影片最后，他誤以為賴斯特也是一個(gè)同性戀者，于是向其“表白”，卻遭到了賴斯特的拒絕，他落荒而逃。再一次出現(xiàn)時(shí)，他一槍打死了賴斯特。不惜殺害一個(gè)人來掩飾自己同性戀的秘密，可見他因這一身份而產(chǎn)生的自卑感和自我厭惡感有多強(qiáng)烈。這種不斷自我壓抑、自我折磨的方式必將給他帶來毀滅。

注 釋

[1][德]埃里?！じチ_姆. 陳學(xué)明譯. 逃避自由[M].北京：工人出版，1987：245

[2]同上，334

[3]同上，339

[4]同上，144

[5]同上，149

[6]同上，217

[7]同上，189

（作者介紹：深圳大學(xué)文學(xué)院碩士研究生，研究方向：比較文學(xué)與世界文學(xué)）endprint