秦巴子

本質(zhì)上，詩從來就不是江湖事，但為什么這里天天都在玩江湖？與江湖保持足夠的距離并且在內(nèi)心里時刻警惕江湖的侵蝕，是一個現(xiàn)代詩人應(yīng)該具有的基本心理構(gòu)造，他必須是個人的、獨立的、自在的，才是現(xiàn)代的、現(xiàn)代詩的，如果他愿意，或許他可以是自己一個人的“江湖”。

相當(dāng)多的評論家，是以戧害詩歌為能事，包括他們的言論、組織的活動和主持的選本。

會哭的孩子有奶吃，會鬧的孩子有人哄，會走江湖的有人照應(yīng)。去某地開會，發(fā)現(xiàn)該地好詩人很多，比當(dāng)?shù)啬切﹤€名聲在外的詩人寫得好的大有人在，但好詩人卻籍籍無名。詩場風(fēng)光與好處全被會哭會鬧和走江湖的占盡了，而真正好的詩和詩人反倒被忽略。

在好詩面前，無需多話與廢話，人們自會感知得到它的好、妙與重要。一首詩或者一個詩人，如果需要經(jīng)過反復(fù)地闡釋，甚至過度闡釋，才能顯出它的重要與優(yōu)秀來，那么這首詩或者這個詩人就是可疑的。倒過來說就是，只有可疑的詩和詩人才需要反復(fù)闡釋它（他）的優(yōu)秀和重要性。

在權(quán)力決定詩歌傳播力、絕對的權(quán)力決定詩壇地位的年代，當(dāng)你屬于弱勢群體，你將只能做一個自在的詩人，以你的詩歌的生命力與時間角力。而我時常問自己的則是：你能行嗎？不行就算了。

不動情不走心不過腦的三不寫作，把文字、詞語、技巧玩的越是嫻熟就離詩神越遠。我記得多年前就有詩人提醒過：“不要玩熟了手里的鳥兒。”即便因此寫好了，也不過是個小詩匠。保持適度的陌生感、神秘感、敬畏感，對詩歌寫作是必要的。

所謂有境界，就是自己哄自己，高境界就是哄自己自己還信了；向高境界再努力努力，爭取把自己哄睡著；哄不睡著嘛，就麻煩—卡在有境界與沒境界的縫隙里，很可笑。有些人很愛談?wù)摼辰?，我看他們的境界大概就是如此?/p>

如果你是大師，那么你寫的任何爛東西都有價值，因為它們是大師的一部分；如果你不是，那么你就只有努力寫出好作品的份兒，否則你將一錢不值，一文不名。

你是為了說一件事情，還是為了寫一首詩？如果不用說完整這件事就已經(jīng)讓你完成了一首詩，那么這件事情就沒有繼續(xù)講下去的必要了，為什么非得為了說完這件事情而破壞這首已經(jīng)完成的詩呢？

多元時代，不用互相遷就，也不必互相打架，各在各的元，有個年鑒多年來一直堅持不選我的詩，我覺得這就對了，是多元語境下的正常狀態(tài)，不必求一統(tǒng)，詩為知己者詩，甚至可以為詩人自己而詩。

所有裝神弄鬼的，都是壞詩，是詩害。各種！所有向度上的裝神弄鬼—文化的，歷史的，語言的，情懷的—都是詩害，都是！