羨濤

摘 要：有鑒于當(dāng)前人民群眾對(duì)歌劇藝術(shù)的認(rèn)識(shí)不足，而歌劇藝術(shù)的推廣觀念相對(duì)封閉、視野相對(duì)狹窄的現(xiàn)狀，在目前倡導(dǎo)公共文化服務(wù)的前提下，本文旨在通過(guò)分析歌劇藝術(shù)的主要特點(diǎn)來(lái)研究歌劇藝術(shù)在推廣時(shí)應(yīng)堅(jiān)守的核心要素民族文化，只有牢牢堅(jiān)守住民族文化這一根基性原則，才能夠真正地讓廣大群眾接受歌劇藝術(shù)，歌劇藝術(shù)的推廣才能夠更加地順利，歌劇藝術(shù)才能夠被越來(lái)越多的群眾所認(rèn)可。

關(guān)鍵詞：公共文化體系 歌劇藝術(shù) 民族文化 群眾

中圖分類(lèi)號(hào)：J80 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-3791（2014）02（b）-0217-01

公共文化是指由政府主導(dǎo)、社會(huì)參與形成的普及文化知識(shí)、傳播先進(jìn)文化、提供精神食糧，滿足人民群眾文化需求，保障人民群眾基本文化權(quán)益的各種公益性文化機(jī)構(gòu)和服務(wù)的總和。通過(guò)公共文化的建設(shè)將文化普及群眾，提升國(guó)家文化的軟實(shí)力。在多元化的文化共存的背景下，藝術(shù)文化市場(chǎng)變得日益復(fù)雜，多種藝術(shù)形式共同存在，這為廣大百姓提供多種文化選擇的同時(shí)也使得群眾接觸了良莠不齊的藝術(shù)文化。而對(duì)于沒(méi)有藝術(shù)文化修養(yǎng)的百姓在面臨這些藝術(shù)文化時(shí)又該持何種態(tài)度呢？面對(duì)高雅藝術(shù)文化，由于欣賞水平的限制難以真正實(shí)現(xiàn)其自身的藝術(shù)價(jià)值，只有貼近群眾生活的文化，才能夠喚起群眾情感上的共鳴，只有蘊(yùn)含了深刻民族內(nèi)涵的藝術(shù)作品能夠在歷史的沉淀下變得醇香厚重。

1 歌劇藝術(shù)的親民性特點(diǎn)

歌劇藝術(shù)作為將音樂(lè)戲劇、文學(xué)、舞蹈以及舞臺(tái)美術(shù)等多種藝術(shù)元素融合在一起的綜合性藝術(shù)，以其創(chuàng)作貼近群眾的特點(diǎn)能夠在文化普及方面有著一定的作用。歌劇藝術(shù)作為一種“外來(lái)藝術(shù)”在五四文化運(yùn)動(dòng)的影響下，在20世紀(jì)20年代在我國(guó)逐漸地生根、發(fā)芽并在我國(guó)受到了高度地重視，歌劇藝術(shù)在我國(guó)的發(fā)展注重從中國(guó)民歌、戲曲、文學(xué)藝術(shù)中汲取營(yíng)養(yǎng)，緊緊地將其與民族傳統(tǒng)文化相結(jié)合，同時(shí)也涌現(xiàn)出了大量的反應(yīng)民族精神和時(shí)代精華的優(yōu)秀作品，在滿足廣大人民群眾的精神文化需求方面發(fā)揮了不可替代的重要作用，目前在借鑒西方歌劇豐富經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，依托于歌劇藝術(shù)自身親民性的特點(diǎn)，將民族文化滲透到歌劇中去，能夠在觀眾心中無(wú)形地滲透了民族文化的精髓，體現(xiàn)了歌劇本身的藝術(shù)價(jià)值，只有能夠體現(xiàn)我國(guó)當(dāng)代文化創(chuàng)造力的藝術(shù)作品和藝術(shù)價(jià)值觀的歌劇才能夠在文化價(jià)值觀上在我國(guó)境域內(nèi)得到良好地推廣和被廣泛地接受。

2 公共文化體系下歌劇推廣的核心

公共文化活動(dòng)的核心是實(shí)現(xiàn)人民群眾的公共文化權(quán)利，公共文化權(quán)利是公共文化服務(wù)體系的宗旨，公共文化活動(dòng)的目標(biāo)應(yīng)該是以人民群眾的文化訴求、以實(shí)現(xiàn)公眾文化權(quán)利為己任。公共文化體系的構(gòu)建的目標(biāo)是實(shí)現(xiàn)人民群眾日益增長(zhǎng)的文化需求，保證全體民眾享受到基本的精神文化產(chǎn)品（服務(wù)），保障人民群眾最基本的文化權(quán)益。而公共文化體系的建立則需要符合人類(lèi)歷史文化發(fā)展的需要，以民族文化的保護(hù)、傳承和發(fā)展為主要的原則，公共文化體系的構(gòu)建應(yīng)時(shí)刻注意保護(hù)民族文化，民族文化的特色是一個(gè)民族身份之別的核心要素，民族文化是使一個(gè)民族、國(guó)家能夠在世界民族之林保持自我的重要標(biāo)識(shí)，因此對(duì)歷史文化、民族文化、民間文化的保護(hù)和傳承也是公共文化體系的責(zé)任和義務(wù)。

在此背景下，歌劇藝術(shù)作為一門(mén)“舶來(lái)藝術(shù)”更是要將本民族的藝術(shù)文化深深植入其中，在其核心處深深烙上中華民族文化的印記，成為中國(guó)歌劇這樣才能夠更好地為我國(guó)民族文化服務(wù)。意大利是歌劇藝術(shù)創(chuàng)作的故鄉(xiāng)，歌劇大師威爾第的時(shí)代是歌劇和聲樂(lè)藝術(shù)積累了深厚功底的時(shí)期，我們不妨看看歌劇大師創(chuàng)作歌劇所尊崇的核心原則，威爾第從他開(kāi)始創(chuàng)作歌劇時(shí)起，便對(duì)民族民間音樂(lè)進(jìn)行細(xì)細(xì)揣摩和深入的考究，他的歌劇作品中貫穿著聲樂(lè)為主、以如歌旋律見(jiàn)長(zhǎng)的意大利歌劇傳統(tǒng)。中國(guó)是歷史悠久的文明大國(guó)，有著豐富的傳統(tǒng)文化與藝術(shù)資源，通過(guò)歌劇這門(mén)綜合藝術(shù)推廣和傳播中國(guó)古典藝術(shù)具有一定的價(jià)值。我國(guó)歌劇在歷史的發(fā)展過(guò)程中也逐漸形成了自己的民族特色，對(duì)于歌劇這門(mén)高雅藝術(shù)的推廣，我們要堅(jiān)持將貼近群眾路線的具有民族特點(diǎn)的作品推廣到群眾中來(lái)，在音樂(lè)節(jié)上我們看到了中國(guó)歌劇，這是中國(guó)歌劇發(fā)展的最高認(rèn)可，歌劇《梁?！?、《黃河》能夠被接受和認(rèn)可要是因?yàn)槠渲芯哂刑厣闹袊?guó)民族文化作為支撐。

歌劇藝術(shù)推廣所接受的對(duì)象，仍然是廣大群眾，而目前社會(huì)多元文化共存造成了人們精神方面形成多種群落、多種層次和多種程序結(jié)構(gòu)的格局，使得歌劇藝術(shù)的推廣面臨了很多困難，目前我們已經(jīng)采取了很多措施來(lái)增強(qiáng)群眾的文化藝術(shù)修養(yǎng)，如高校藝術(shù)面向社會(huì)，藝術(shù)團(tuán)體參與群眾文化演出等等，這均為提升人們?nèi)罕姷乃囆g(shù)文化修養(yǎng)形成了潛移默化的影響。歌劇藝術(shù)的推廣在目前的環(huán)境下還是一項(xiàng)比較艱巨的任務(wù)，首要的是要先被老百姓所接受和認(rèn)可，歌劇藝術(shù)的推廣也需要營(yíng)銷(xiāo)和策劃，這便需要在歌劇的前期制作、后期的演出及宣傳等等各個(gè)方面做足工作，如能夠變民眾被動(dòng)的接受為主動(dòng)的參與，在實(shí)際的生活實(shí)踐中更好的感受、體驗(yàn)和創(chuàng)造歌劇藝術(shù)之美等等。

3 結(jié)語(yǔ)

歌劇被譽(yù)為“音樂(lè)藝術(shù)皇冠上的明珠”，歌劇制作復(fù)雜、成本巨大，但它的表現(xiàn)力也最豐富。歌劇以它的藝術(shù)魅力引領(lǐng)著整個(gè)社會(huì)的審美趣味往更高層次提升。歌劇藝術(shù)推廣應(yīng)堅(jiān)守民族文化這一核心要素，只有牢牢堅(jiān)守住民族文化這一根基要素，歌劇藝術(shù)的推廣才能夠更加地順利，歌劇藝術(shù)才能夠被越來(lái)越多的群眾所認(rèn)可，同時(shí)使更多的群眾參與到歌劇藝術(shù)中來(lái)才是真正地完善了公共文化服務(wù)體系。

參考文獻(xiàn)

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