李 丹 郭 宇

非彼無我

——《亞當(dāng)夏娃日記》二元敘事的人文關(guān)懷

李 丹 郭 宇

馬克·吐溫的短篇小說《亞當(dāng)夏娃日記》是他晚期文學(xué)藝術(shù)生涯中一篇極富人間溫情的感人作品。作者借助了基督教中人類始祖亞當(dāng)夏娃的故事，生動(dòng)刻畫了這人間第一對(duì)夫妻的愛情發(fā)展全過程。故事的敘述秉承了馬克·吐溫一貫的幽默特色，但輕松歡快中卻散發(fā)著濃郁的人文主義關(guān)懷。小說借日記之名，通過亞當(dāng)、夏娃兩人的各自敘述，記錄日常生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，不僅揭示了人類天性中渴求愛的本質(zhì)，還進(jìn)一步展現(xiàn)了社會(huì)發(fā)展過程中分化出的兩種價(jià)值觀念，傳達(dá)了人類在物質(zhì)逐漸豐厚的文明化進(jìn)程中的一絲憂慮。

馬克·吐溫 亞當(dāng)夏娃日記 二元敘事 人文關(guān)懷

Authors: Li Dan,

is from The Foreign Language College of Zhejiang Gongshang University, focusing on English and American literature studies.

Guo Yu,

is at The Department of Chinese Language and Literature of Fudan University, focusing on American novel.提起馬克·吐溫（Mark Twain），不論是評(píng)論家還是讀者，腦海里總會(huì)情不自禁地浮現(xiàn)出一位密西西比河上的頑皮少年身影。他最偉大的作品《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》（

Adventures of Huckleberry Finn

）不僅塑造了一位極富美國(guó)精神的典型人物形象，更是以其幽默詼諧的筆調(diào)和極具本土特色的地方用語(yǔ)一掃往昔的英式陳舊文風(fēng)，在美國(guó)文學(xué)史的進(jìn)程上樹立了一個(gè)新的里程碑（178）。這位偉大幽默家寫出的作品總是逗人發(fā)笑，可笑后又總是發(fā)人深省、引人深思。魯迅先生曾說過這位講笑話的好手是“含著哀怨而在嬉笑”，可見這位滿嘴笑話的文學(xué)家心中實(shí)則隱藏著極為深刻嚴(yán)肅的情感思想。他作品題材的范圍涉及極廣，宗教、種族、政治、哲學(xué)、倫理等社會(huì)各個(gè)方面都留有他的深切關(guān)懷。蕭伯納（George Bernard Shaw）曾說：“他認(rèn)為愛倫·坡（Edgar Allan Poe）和馬克·吐溫是美國(guó)文學(xué)事業(yè)上最偉大的成就，并說他不把馬克·吐溫看成是一位幽默家，而主要把他視為一位社會(huì)學(xué)家?！瘪R克·吐溫深厚廣博的人文主義關(guān)懷不僅僅在他史詩(shī)般的長(zhǎng)篇小說中得到了集中體現(xiàn)，更多地還散落在了他那筆觸犀利、風(fēng)格多變和主題豐富的諸多短篇小說之中?！秮啴?dāng)夏娃日記》（

The Diaries of Adam and Eve

）便是其中這樣一篇精妙佳作。小說創(chuàng)作于馬克·吐溫晚年的兩個(gè)不同時(shí)期，由《亞當(dāng)日記摘錄》（

Extracts From Adam's Diary

）和《夏娃日記》（

Eve's Diary

）兩部分組成，均采用第一人稱的日記體敘述方式，內(nèi)容以《圣經(jīng)·創(chuàng)世紀(jì)》（

Genesis

）第2、3、4章中的亞當(dāng)夏娃故事為藍(lán)本，融合了作者自身的人生體驗(yàn)和當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)象。這種以日記為敘事載體，以人人皆知的宗教故事為內(nèi)容而進(jìn)行的再創(chuàng)作，雖然看似新瓶裝舊酒，卻因亞當(dāng)和夏娃這兩個(gè)敘述者對(duì)同一事件所顯示出的不同敘事思維，反倒產(chǎn)生了奇妙的反差對(duì)比和別致幽默?！秮啴?dāng)日記摘錄》和《夏娃日記》本是不同時(shí)期創(chuàng)作出來的兩篇小說，但馬克·吐溫卻建議出版商將它們合在一起出版，認(rèn)為這兩篇小說相互牽制，要是不合在一塊兒，有些要點(diǎn)就會(huì)理解不到，正所謂“非彼無我”。這種日記體的二元敘事方式，亦是一種純真質(zhì)樸的內(nèi)心獨(dú)白，讓古老的宗教故事散發(fā)出了恒久不變的人性光輝。

一、敘事話語(yǔ)：男人與女人

在馬克·吐溫的各類長(zhǎng)短篇小說里，愛情的直接描寫總顯得不多。有的雖冠以愛情小說之名，描述卻是男女雙方遠(yuǎn)離的滑稽過程，如《奧里莉亞的倒運(yùn)未婚夫》（

Aurelia's Unfortunate Young Man

）和《阿朗索和羅珊娜的愛情故事》（

The Loves Of Alonzo Fitz Clarence and Rosannah Ethelton

）等。唯有《亞當(dāng)夏娃日記》以其兩種不同的語(yǔ)言藝術(shù)風(fēng)格，通過對(duì)相同事件的不同男女視角敘事，直白而又深情地描繪了這一對(duì)人類始祖的愛情探索過程，揭秘了愛情的本質(zhì)和真諦。沒有一見鐘情的浪漫開端，沒有驚天動(dòng)地的驚險(xiǎn)情節(jié)，沒有?？菔癄€的永久誓言，在夢(mèng)幻般的伊甸園里上演的卻是一場(chǎng)現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的三幕劇。

在第一幕伊甸園里的“相識(shí)”中，剛剛出場(chǎng)的亞當(dāng)對(duì)身邊的“新生物”是滿腹的牢騷和不滿，讓人看不到絲毫愛情的萌芽。他不喜歡“新生物”整天跟在他后面，討厭她不停地找他說話，甚至還因無法忍受這個(gè)“新生物”而多次逃離自己的住所。夏娃雖然對(duì)亞當(dāng)比對(duì)其他的爬行動(dòng)物更感興趣，卻覺得他“趣味很低級(jí)，而且很不友善”。第二幕是墮落之后的“相知”。在這一幕里，夏娃在兩人的愛情發(fā)展中扮演了重要角色。隨著與亞當(dāng)?shù)念l繁交往，好奇敏感的夏娃身上開始出現(xiàn)兩種重要的人類情感：悲傷和幸福。雖然伊甸園中有著各種美好新奇的事物，夏娃依舊覺得孤獨(dú)，她渴望有人陪伴。為了讓亞當(dāng)歡喜，她去摘禁果，毫不在乎可能會(huì)受到的傷害。而在失去樂園、吃過蘋果之后，亞當(dāng)也顯露出了人類害怕寂寞的天性，他在日記中寫到：“我發(fā)現(xiàn)她是個(gè)很好的伴侶，如今我失去了我的財(cái)產(chǎn)，要是沒她我想我會(huì)孤獨(dú)而憂愁的?！保?44）亞當(dāng)與夏娃的愛情在人性逐漸蘇醒的成長(zhǎng)過程中日益成熟起來。最終，在第三幕“相愛”中，兩人都譜寫出了最情真意切的愛的獨(dú)白。其中尤以夏娃日記中的內(nèi)心獨(dú)白最為感人，多行排比句式的運(yùn)用傳遞了永不止息的濃濃愛意，感性的字詞之間又洋溢著理性的光輝，道出了愛情的最終本質(zhì)：“我愛他只不過是因?yàn)樗俏业?、是男性罷了。”（254）

除去生物上的本質(zhì)需求，愛情中還蘊(yùn)含著一種更重要的人類天性：害怕孤獨(dú)，渴望陪伴。對(duì)此，夏娃就曾很明確地?cái)⑹鲞^對(duì)孤獨(dú)感的恐懼：“我必須有人陪伴——我想，我就是為這而生的?！保?52）愛情讓人心靈變得豐富完滿，讓人更能懂得人何以為人，讓人感受到生存的樂趣，讓人看到世界絢爛多姿的萬(wàn)千之美。而缺乏愛，人們則會(huì)感到孤獨(dú)沮喪，失去經(jīng)受艱辛生活的勇氣和力量?！秮啴?dāng)夏娃日記》中極富文學(xué)美感的《夏娃日記》正是馬克·吐溫在其妻奧莉維亞·克萊門斯（Olivia Langdon Clemens）去世后創(chuàng)作出來的，正可謂是他們夫妻二人三十五年婚姻生活的完滿寫照，“他和奧莉維亞一直是深情相愛著的，直到她最后去世……甚至他那沉重的財(cái)政責(zé)任……也不足以阻止讓他感到是‘生活在伊甸園里’”（201）。亞當(dāng)在收獲了人類天性中最美好的情感后，最終也在夏娃的墓上滿懷深情地刻上了：“她在哪里，那里便是伊甸園?！保?55）幾十年的幸福家庭生活讓馬克·吐溫靈感迸發(fā)，創(chuàng)作出了許多優(yōu)秀名作。每當(dāng)新作問世，奧莉維亞都會(huì)率先閱讀文稿，給出合理的改進(jìn)建議，激勵(lì)馬克·吐溫的創(chuàng)作。而失去愛妻的馬克·吐溫則完全喪失了創(chuàng)作長(zhǎng)篇的激情，后期作品也呈現(xiàn)出了明顯的悲觀厭世情緒。在創(chuàng)作完《夏娃日記》后，他嘆息到：“ 《夏娃日記》已經(jīng)完成了——我一直在等她說話，但她卻什么都沒有說……”失去了妻子的馬克·吐溫，就如失去了夏娃的亞當(dāng)，只能在小說的墓志銘中懷念著昔日的伊甸園，感慨人類關(guān)系之中最為單純的美好。

二、敘事潛文本：科學(xué)實(shí)用與人文藝術(shù)

在閱讀馬克·吐溫的小說時(shí)，人們除了感受其表面的風(fēng)趣幽默外，還“應(yīng)該準(zhǔn)確捕捉馬克·吐溫在故事敘述過程中的邏輯重心，以防被其字面上的言語(yǔ)特征所誤導(dǎo)”。只有這樣，才能從故事文本之中體味到作者潛在的心靈感悟，感受到當(dāng)時(shí)歷史變遷所帶來的特殊意義。在《亞當(dāng)夏娃日記》中，馬克·吐溫不僅對(duì)愛情這一永恒話題進(jìn)行了深入探討，還刻畫了兩位個(gè)性鮮明、極富時(shí)代氣息的人物形象。亞當(dāng)與夏娃兩人的敘述風(fēng)格各具特色、日記內(nèi)容各有偏重，這不僅真實(shí)再現(xiàn)了男女兩種迥然不同的思維方式，還生動(dòng)地演繹了人類社會(huì)發(fā)展中自始至終都存在著的兩種相互依存、不可分割的價(jià)值觀念?！皝啴?dāng)”和“夏娃”這兩個(gè)貌似獨(dú)立的小故事，實(shí)際是一個(gè)統(tǒng)一體的兩個(gè)對(duì)應(yīng)面，是兩種抽象意識(shí)的擬人化體現(xiàn)。所以要進(jìn)一步地理解這些要點(diǎn)，最好還是將兩人來做個(gè)比較，挖掘出隱藏在故事內(nèi)容與敘事技巧背后的潛在寓意。

亞當(dāng)曾在日記中寫到，他和夏娃兩人“對(duì)事物的看法總是缺乏一致”（252）。事實(shí)上，不同的地方又何止是看待事物。整體上來看，兩人的日記有著兩種截然不同的語(yǔ)言風(fēng)格，亞當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)言簡(jiǎn)單平白，多為敘述句，而夏娃的語(yǔ)言則復(fù)雜多樣，多為描述句。記敘內(nèi)容雖多有交集，但講述的側(cè)重點(diǎn)卻完全不同，亞當(dāng)記敘的總是具體事件的發(fā)生過程，而夏娃的則是個(gè)人的情感宣泄和心靈感悟。說到對(duì)具體事物的看法不同，就更是數(shù)不勝數(shù)了，這里僅舉幾個(gè)極富代表性的例子：①對(duì)其他世間萬(wàn)物的看法，以“花”為例，夏娃曾寫到亞當(dāng)“不關(guān)心花朵，他把它們叫作垃圾”（250），而亞當(dāng)眼中的夏娃在“找到一種新的花朵時(shí)，就會(huì)有說不出的高興，她會(huì)親昵它、愛撫它、聞聞它、和它說話，還會(huì)對(duì)它傾吐出各種可愛的名字”（252）。②他們過去主要的生存環(huán)境伊甸園，亞當(dāng)稱呼它為“土地”、“財(cái)產(chǎn)”，而夏娃則稱之為“公園”、“避暑勝地”，因其風(fēng)景優(yōu)美之故。③看待他們的第一個(gè)孩子該隱，初見這個(gè)“新物種”的亞當(dāng)極為困惑不解，對(duì)其進(jìn)行了一系列的科學(xué)研究和科學(xué)斷定，他先覺得“它”是一條魚，隨著該隱的逐漸成長(zhǎng)，他又覺得“它”是袋鼠、熊和鸚鵡，甚至還多次萌發(fā)要將這個(gè)“稀有物種”制成標(biāo)本來收藏的念頭，由于夏娃母愛天性的庇護(hù)，亞當(dāng)才未能得逞。④兩人對(duì)生活的意義都有著不同的理解，亞當(dāng)覺得生活就是“敲敲瓜，嘗嘗葡萄，摸摸樹上的水果，來看看這些財(cái)物都長(zhǎng)得怎樣了”（250），他就像是一部工作的機(jī)器，休息日反倒讓他覺得極為難熬，而夏娃則對(duì)事物“真、善、美”的探尋充滿了濃厚的興趣，她覺得她被造出來就“是為了探尋這個(gè)美妙世界的秘密”（253）。

這些令人會(huì)心一笑的差別，一方面雖印證了“男人來自火星，女人來自金星”這句俗語(yǔ)，表現(xiàn)出傳統(tǒng)社會(huì)觀念中男女的不同社會(huì)職責(zé)；另一方面，又真實(shí)再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)迅速發(fā)展的美國(guó)社會(huì)中急劇分化的兩種價(jià)值觀念，即科學(xué)實(shí)用和人文藝術(shù)。19世紀(jì)中后期，第二次科技革命和工業(yè)革命蓬勃發(fā)展，這也正是當(dāng)時(shí)美國(guó)人，主要是美國(guó)男人，尋找著自身財(cái)富夢(mèng)想的黃金時(shí)刻。雖然馬克·吐溫靠著自己出色的文學(xué)創(chuàng)作取得了不小的成就，可他還是覺得那不是男人的真正事業(yè)?！八约汉痛蟛糠制渌绹?guó)人一樣，渴望取得物質(zhì)上的成功和尋找到一些發(fā)財(cái)?shù)慕輳健保?80），他開采過金礦，創(chuàng)辦過出版社，投資過各種新發(fā)明，但最后都以失敗告終。而另一方面，美國(guó)女人，尤其是中產(chǎn)階級(jí)的女人，則在家中培養(yǎng)起了優(yōu)雅的藝術(shù)愛好，“在男性被賦予了充滿活力、求名逐利的本性同時(shí)，‘女性影響’則占領(lǐng)起了美學(xué)和哲學(xué)領(lǐng)域……借此，女人們開發(fā)起了她們的女性特質(zhì)，目的是要拓殖那些至少是部分已經(jīng)被男人們遺棄了的社會(huì)性興趣的領(lǐng)域”。亞當(dāng)與夏娃正是當(dāng)時(shí)那兩種極具性別特色的社會(huì)價(jià)值觀念的寫照，“作者筆下的亞當(dāng)是個(gè)實(shí)利主義者”， 但與夏娃接觸后，他也“學(xué)會(huì)了從審美的角度去欣賞周圍的一切”，也是從這一刻起，兩人的生活達(dá)到了一種最為完美的狀態(tài)?？茖W(xué)實(shí)用和藝術(shù)人文從來就不是對(duì)立的兩方，物質(zhì)與精神也從來就是缺一不可的，唯有掌握兩者之間的微妙平衡，生活才能圓滿和諧，才能走進(jìn)人類夢(mèng)想已久的伊甸園。

這兩篇小說的誕生也頗具它們?nèi)宋镏鹘堑奶匦??！秮啴?dāng)日記摘錄》是為1893年布法羅（Buffalo）的“世界商品交易會(huì)”而寫成的，最初發(fā)表在尼亞加拉交易會(huì)紀(jì)念冊(cè)上，本身并不具有很高的文學(xué)價(jià)值。 《夏娃日記》則發(fā)表在《哈珀月刊》（

Harper Monthly

）（1905）的圣誕?？?，為的是傳遞圣誕節(jié)中的人間真情。最后，馬克·吐溫對(duì)《亞當(dāng)日記摘錄》進(jìn)行了修改，將它們合二為一，最終使它們煥發(fā)出了新的藝術(shù)魅力之光。

三、人文關(guān)懷：物質(zhì)追求與精神探索

《亞當(dāng)夏娃日記》最終成為了一個(gè)不可分割的整體，而在現(xiàn)實(shí)中，這兩位主角所代表的兩種價(jià)值觀念也相互交織，催生出了兩種推動(dòng)著人類社會(huì)進(jìn)步的原始動(dòng)力，即科學(xué)實(shí)用觀念之下的物質(zhì)追求和人文藝術(shù)觀念之下的精神探索。《亞當(dāng)夏娃日記》敘述了人類基本情感的產(chǎn)生，描繪了兩種價(jià)值觀念的差異，同時(shí)還表現(xiàn)出了作者對(duì)人類社會(huì)文明化的進(jìn)程的一絲憂慮。

在這篇小說里，人類的精神探索主要是通過夏娃這一人物形象來得以體現(xiàn)。夏娃一開始便具有的好奇天性使她不知不覺地推動(dòng)起了整個(gè)故事的發(fā)展，“她很好奇，具有創(chuàng)造力，為她的‘發(fā)現(xiàn)’而感到真正的驕傲，他（馬克·吐溫）讓她具有了他自己的那項(xiàng)才能：拼讀的能力”。小說中的夏娃有著極強(qiáng)的語(yǔ)言創(chuàng)造能力，她喜歡講話，幫亞當(dāng)進(jìn)行萬(wàn)物的命名工作，豐富著語(yǔ)言詞匯；她創(chuàng)造出了“我們”一詞，區(qū)別了“它”和“他”，還設(shè)計(jì)出了人稱代詞的主格、賓格和所有格，樹立起了原始的語(yǔ)法規(guī)則；她情感豐富、酷愛思索，經(jīng)常總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)作格言警句。夏娃極富創(chuàng)造力的語(yǔ)言天賦正是人類精神自我探尋的最初體現(xiàn)。語(yǔ)言是人類的思維工具和交際工具，也是人類保存和傳遞歷代文明成果的重要媒介。正是有了一代又一代的知識(shí)累積，人類歷史的發(fā)展進(jìn)程中才能夠結(jié)出一朵又一朵絢爛奪目的文明之花，人類社會(huì)才會(huì)不斷演化前進(jìn)。

夏娃還在無意之中創(chuàng)造了火，她贊美著火的神奇，也為火的未知力量而感到恐懼?；疬@一與人類生活息息相關(guān)的自然物質(zhì)，一直以來都是西方社會(huì)里人類文明的象征。希臘神話中，普羅米修斯為了人類幸福，從奧林匹斯山上盜取火種偷偷送給人類，火的到來象征了人類文明進(jìn)程的開始。然而，文明進(jìn)程中產(chǎn)生的種種變化也給人類帶來了陣陣憂郁。在見識(shí)到火的力量之后，夏娃驚嘆贊賞之余，也體味到了另一種新的情感，她在日記中寫道：“……火又為我啟示了一種新的情感——非常的新奇，和愛與悲傷以及那些我已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了的情感完全不同——這就是恐懼。這真可怕！——我真希望我從沒發(fā)現(xiàn)過這種情感?！保?51）在夏娃看來，火“根本就沒有什么用處，只是美麗，僅僅美麗罷了”（251），雖然她無意間發(fā)現(xiàn)了種力量，卻只能感嘆它的美，無法了解它，掌控它。而亞當(dāng)?shù)目萍紝?shí)用天性卻只會(huì)關(guān)注和研究火的用途。不論是夏娃的感性體味，還是亞當(dāng)?shù)睦硇运妓?，作為文明意象的火，在他們眼中最初都只能呈現(xiàn)出局部的面貌。幸而有蘋果掉落在火中，夏娃這才發(fā)現(xiàn)經(jīng)過火之淬煉的食物竟是如此美味。蘋果亦是智慧果。唯有智慧才能使人類文明在經(jīng)歷黑暗的動(dòng)蕩和痛苦的歷練之后綻放出絢麗的火花。

馬克·吐溫所處的歷史時(shí)代正是人類文明歷史進(jìn)程中的重要時(shí)期，工業(yè)革命和科技革命的雙重影響給人類社會(huì)的方方面面帶來了巨大沖擊。當(dāng)時(shí)的美國(guó)社會(huì)正從自由資本主義逐漸向壟斷資本主義過渡，生產(chǎn)力高速發(fā)展、社會(huì)化大生產(chǎn)、金融資本的形成和科學(xué)技術(shù)的日新月異使得人類社會(huì)的物質(zhì)追求得到了極大的豐富?？晌镔|(zhì)進(jìn)步是否帶來了人類文明中所渴求的真正幸福？在追尋豐厚物質(zhì)享受的同時(shí)，人類的內(nèi)心世界又變成了何樣？為“世界商品交易會(huì)”而寫成的《亞當(dāng)日記摘錄》，正是當(dāng)時(shí)南北戰(zhàn)爭(zhēng)之后資本主義快速積累下“物質(zhì)追求”的集中體現(xiàn)。亞當(dāng)?shù)娜粘Ｉ睿让枥L出了人類生存中的自然物質(zhì)追求，又透露出一味追求物質(zhì)之下的空虛和荒誕。墮落之前，亞當(dāng)通常都是沉浸于這種物質(zhì)財(cái)富的收獲，卻絲毫沒意識(shí)到在身邊不離不棄的“精神財(cái)富”夏娃。直至“墮落之后”，兩人生活在一起，亞當(dāng)才意識(shí)到“她是美麗的”（252），感嘆道“比起在伊甸園的獨(dú)自生活，和她一起在外面生活要好得多”（252）。亞當(dāng)和夏娃兩人，正如同人類社會(huì)中彼此不可分割的物質(zhì)和精神雙向動(dòng)力，只有相互輔助、共同發(fā)展，才能在和諧的生活之中，產(chǎn)生更多的文明火花，建設(shè)好夢(mèng)想中的“伊甸園”。

《亞當(dāng)夏娃日記》雖采取的是二元敘事模式，但卻并非倡導(dǎo)二元對(duì)立，傳達(dá)的是最為質(zhì)樸的哲學(xué)理念——世間萬(wàn)物彼此依存。他用平凡無奇的情感故事傳達(dá)了人類天性中最真摯的情感，以其幽默的語(yǔ)言和鮮明的人物性格表現(xiàn)了社會(huì)發(fā)展變化中最基本的價(jià)值觀念，還以其細(xì)膩的描寫和深沉的思考演繹了歷史文明進(jìn)程中強(qiáng)大動(dòng)力所帶來的沖擊和影響。馬克·吐溫故事里的幽默往往是其豐富深厚思想的一種夸張藝術(shù)?！坝哪３Ｊ翘貏e強(qiáng)烈的感情與超常的忍耐之間平衡的結(jié)果”。正是當(dāng)時(shí)美國(guó)社會(huì)變革中所產(chǎn)生的巨大變化，正是馬克·吐溫飽經(jīng)風(fēng)霜之后的人生感悟，才使得《亞當(dāng)夏娃日記》能在這樣的純樸簡(jiǎn)單之中散發(fā)出歷久彌新的人文關(guān)懷。

注釋【Notes】

① 本文為2013年度浙江工商大學(xué)校級(jí)重點(diǎn)科研項(xiàng)目“馬克·吐溫短篇小說的美學(xué)關(guān)懷”（項(xiàng)目編號(hào)：1070KU113018）的階段性研究成果。

② 引自《夏娃日記》中的小引，魯迅寫此篇時(shí)的筆名為唐豐瑜。[美]馬克·吐溫：《夏娃日記》，李蘭譯，上海譯文出版社1986年版。

③ [美]馬克·吐溫：《火車上的食人族——馬克·吐溫短篇小說（評(píng)注本）》，朱振武主編，華東理工大學(xué)出版社2010年版，第248頁(yè)。后文引自該著之處均隨文注頁(yè)碼，不再另行做注。

④ 原文這兩個(gè)詞分別為“estate”和“property”，體現(xiàn)出亞當(dāng)思想中明顯的個(gè)人私有財(cái)產(chǎn)意識(shí)。

Mark Twain, the American great humorist in 19th century, has written many popular meaningful short stories when he was engaged in producing his attractive novels.

The Diaries of Adam and Eve

, which was written in his later years, is a moving story full of warmth and love. The author borrowed the main plot of the story of Adam and Eve in Genesis, vividly describing the development of the frst couple's love. The story is as humorous as Mark Twain's other stories and speaking out humanistic care through those laughable words. The details of daily lives written down in their diaries not only reveal the humane nature of desiring love, but also further display two different social values shaped in the development of human society, the result of which leave a sense of anxiety about the surplus material civilized world. All these eternal themes unveiled in the ancient story spur us to think seriously about our modern world.

Mark Twain the diaries of Adam and Eve duet humanistic care

李丹，浙江工商大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，研究方向?yàn)橛⒚牢膶W(xué)；郭宇，復(fù)旦大學(xué)中國(guó)語(yǔ)言文學(xué)系，研究方向?yàn)槊绹?guó)小說。

作品【W(wǎng)orks Cited】

[1][美]阿奇巴德·漢德孫：《馬克·吐溫》，載《馬克·吐溫畫像》，上海文藝出版社1991年版，第53頁(yè)。

[2][美]羅伯特·斯皮勒：《美國(guó)文學(xué)的周期》，王長(zhǎng)榮譯，上海外語(yǔ)教育出版社1996年版，第12頁(yè)。

[3][美]馬克·吐溫：《夏娃日記·內(nèi)容提要》，李蘭譯，上海譯文出版社1986年版。

[4][美]馬克·吐溫：《亞當(dāng)夏娃日記·序言》，譚惠娟譯，浙江文藝出版社2003年版。

[5][美]馬克·吐溫：《火車上的食人族——馬克·吐溫短篇小說（評(píng)注本）》， 朱振武主編，華東理工大學(xué)出版社2010年版，第242—255頁(yè)。

[6]楊金才、于雷：《中國(guó)百年來馬克·吐溫研究的考察與評(píng)析》，載《南京社會(huì)科學(xué)》2011年第8期，第132—144頁(yè)。

[7]Fishkin, Shelley Fisher. "Mark Twain and Women", in

The Cambridge Companion to Mark Twain.

Shanghai: Shanghai Foreign Language Education Press, 2001, p.63.[8]Rubinstein, Annette T.

American Literature Root and Flower

. Beijing: Foreign Language Teaching and Researching Press, 1988.[9]Stoneley, Peter.

Mark Twain and the FeminineAesthetic

. New York: Cambridge University Press, 1992, p.2.

Title:

None without the Other: Humanistic Care from the Dualistic Narrative of

The Diaries of Adam and Eve