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        “黑馬”莫迪亞諾摘得2014年諾貝爾文學(xué)獎

        2014-11-12 02:39:14仲余
        中學(xué)語文(學(xué)生版) 2014年11期
        關(guān)鍵詞:亞諾頒獎詞諾獎

        仲余

        諾貝爾文學(xué)獎偏愛冷門作家的喜好已經(jīng)讓人習(xí)以為常。北京時間10月9日19時,瑞典皇家科學(xué)院諾貝爾獎評審委員會宣布法國作家帕特里克·莫迪亞諾獲得2014年諾貝爾文學(xué)獎。如果說過去兩年的獲獎?wù)吣?、愛麗絲·門羅是“黑馬”的話,莫迪亞諾就稱得上是“黑馬”中的“黑馬”,因?yàn)樗诓┎使鹃_出的賠率表上,一直在十名開外,而那兩位可是登上前三的。

        幾乎無人押寶的莫迪亞諾僅僅是諾貝爾文學(xué)獎獨(dú)特標(biāo)準(zhǔn)下的幸運(yùn)兒?曾經(jīng)翻譯過多部莫迪亞諾作品的法國文學(xué)翻譯者、研究者金龍格在接受媒體采訪的時候卻表示:“諾獎”遲早是莫迪亞諾的。

        莫迪亞諾是誰?

        “新寓言”派代表作家

        帕特里克·莫迪亞諾1945年7月30日出生于法國巴黎西南郊布洛涅-比揚(yáng)古,父親是猶太商人,母親是演員。父親在二次世界大戰(zhàn)期間從事走私活動,戰(zhàn)后在金融界工作。他自幼與哥哥呂迪相依為命,不幸的是,呂迪在10歲時患病去世,這對莫迪亞諾產(chǎn)生了極大的影響,形成了他“懷舊”的情懷。

        莫迪亞諾10歲開始寫詩,十四五歲就涉足了小說創(chuàng)作。1965年進(jìn)入巴黎索邦大學(xué)學(xué)習(xí),一年后輟學(xué),專事文學(xué)創(chuàng)作。1968年發(fā)表處女作《星形廣場》,該小說于當(dāng)年獲羅歇·尼米埃獎。莫迪亞諾迄今已發(fā)表了近20部小說,1974年他與名導(dǎo)演路易·馬爾合作創(chuàng)作電影劇本《拉孔布·呂西安》,后來這部作品搬上銀幕后摘得奧斯卡金像獎。他被譽(yù)為“新寓言”派代表作家,也是“法國當(dāng)代作家三杰”之一。雖然盛名在外,但除作品外,莫迪亞諾對人們來說依舊是陌生而神秘,其中有個例子,此前他一直說自己出生于1947年,直到2007年才坦承自己其實(shí)出生于1945年,而且他也很少出去演講、接受采訪。

        他的作品如何?

        記憶、身份、歷史

        諾貝爾頒獎詞指出,莫迪亞諾小說貫穿了三個關(guān)鍵詞:身份、記憶、歷史。頒獎官員稱:“莫迪亞諾的書大都與記憶有關(guān),讀者可以穿過時間與自己相遇?!?/p>

        莫迪亞諾與其他“新寓言”派作家一樣,熱衷于探索和研究當(dāng)今人的存在及其與周圍環(huán)境、現(xiàn)實(shí)的關(guān)系。他的作品文筆純正、完美、鋒利、自制,語言簡明流暢、優(yōu)美穩(wěn)健、詼諧幽默、富有寓意。

        《暗店街》是莫迪亞諾的代表作,曾為他斬獲當(dāng)年的龔古爾文學(xué)獎。書中的主人公在偷越邊境時遭遇劫難,受到刺激后喪失了記憶。主人公開始用探案技術(shù)在茫茫人海中調(diào)查自己的身世和來歷。主人公搜集了47個片斷,試圖拼湊出自己的人生。這些片段有主人公的親身經(jīng)歷,有從其他地方得到的調(diào)查報告,有朋友之間的通信,也有主人公回憶起來的過往生活的圖景。片段之間既相互聯(lián)系又相對獨(dú)立,既自成一篇又圍繞同一個主題,共同構(gòu)成了整部小說的結(jié)構(gòu)?!兑拱胱曹嚒芬彩怯梢恍┢谓M合而成的小說。另一部代表作《青春狂想曲》中,莫迪亞諾再一次發(fā)掘了記憶的主題,他讓年近中年、生活安樂的主人公回到他20歲的人生經(jīng)歷,回到占領(lǐng)時期的巴黎,召回陰郁悲哀的青春時光。

        莫迪亞諾是諾獎“黑馬”?

        法語世界大腕

        如果仔細(xì)翻看莫迪亞諾的獲獎記錄,就會發(fā)現(xiàn),人家本身就是“汗血寶馬”,絕不只是“黑馬”。

        除上文提到的,1969年,他的作品《夜巡》獲鉆石筆尖獎,《環(huán)城大道》于1972年獲法蘭西學(xué)院小說大獎。1975年他的作品《凄涼的別墅》獲書商獎。在1984年和1996年,莫迪亞諾因他全部作品分別獲得彼埃爾·摩納哥基金會獎和法國國家文學(xué)大獎。2010年他獲得了法蘭西學(xué)會頒發(fā)的表彰其終身成就的奇諾·德爾杜卡世界獎。

        北京大學(xué)法語系主任董強(qiáng)在接受媒體采訪時表示:莫迪亞諾獲獎并不算“冷門”,而是實(shí)至名歸,他是法國在二戰(zhàn)以后,繼薩特和加繆之后最重要的作家之一,他和得諾獎的法國作家勒·克萊齊奧一樣都是法語世界的大腕。莫迪亞諾在法國每本新書出來都會引起文壇轟動。

        在中國他有影響力嗎?

        王朔、王小波的偶像

        王朔、王小波在國內(nèi)可謂是盡人皆知的當(dāng)代作家,但您可能不知道他們都有一個共同的偶像,那就是莫迪亞諾。在小說《萬壽寺》中,王小波對莫迪亞諾不僅僅作了引用,而是直接借用了其作品的主題及結(jié)構(gòu),小說中寫道:“(《暗店街》)這本書就放在窗臺上,是本小冊子,黑黃兩色的封面,紙很糙,清晨微紅色的陽光正照在它身上。病房里住了很多病人,不知它是誰的。我觀察了很久,覺得它像是件無主之物,把它拿到手里來看;但心中惕惕,隨時準(zhǔn)備把它還回去。過了很久也沒人來要,我就把它據(jù)為己有?!焙汀栋档杲帧返闹魅斯粯?,《萬壽寺》的主人公也失去了記憶,他也是在不斷地尋找自己的過去。王朔同樣承認(rèn)自己是受了《暗店街》一書的影響,才寫出了《玩的就是心跳》。

        莫迪亞諾的作品從上世紀(jì)80年代開始,先后有十多種著作被翻譯成中文并出版,其中《暗店街》更是有了4種譯本之多。莫迪亞諾應(yīng)該算是被接受度最高的法語世界作家之一。

        有意思的是,莫迪亞諾還得過中國的文學(xué)獎項——21世紀(jì)年度最佳外國小說獎(獲獎作品是2003年的作品《夜半撞車》),不過他并沒有到中國領(lǐng)獎。

        今年與他競爭的作家有哪些?

        勁敵還是村上春樹

        今年的諾貝爾文學(xué)獎獎金是800萬克朗(約110萬美元)。在沖擊這筆巨款的作家中,莫迪亞諾并不占優(yōu)勢。當(dāng)然,對于入圍者來說,獎金只是錦上添花,加冕紙上王冠的榮譽(yù)才是最有吸引力的。

        其中,最被看好,又最不被看好的,就是六次入圍的日本作家村上春樹。一次次地陪跑,讓這位喜愛長跑的作家十分無奈,同時,押寶于他身上的讀者怕也是要再次神傷了。

        此外,肯尼亞作家恩古齊·瓦·提安哥也是備受矚目。在眾多的非洲后殖民作家群之中,提安哥是最富民族獨(dú)立意識和本土文化保護(hù)主義的作家兼評論家。另外,非洲已經(jīng)多年沒有人獲獎,提安哥作為非洲最有希望拿獎的作家,自然受到了格外的關(guān)注。在兩大博彩公司榜單中,提安哥均名列第二,僅次于村上春樹,還曾一度超越村上春樹,躍居第一。

        何時國內(nèi)看到更多他的作品?

        已有出版單位引進(jìn)9部作品

        據(jù)報道,99讀書人是目前擁有莫迪亞諾作品簡體字版權(quán)最多的國內(nèi)出版公司——早在莫迪亞諾獲獎之前,99讀書人就已買下他9部作品。2010年,99讀書人曾與人民文學(xué)出版社攜手引進(jìn)出版莫迪亞諾的代表作之一《青春咖啡館》。莫迪亞諾獲獎后,他們已經(jīng)緊急加印5萬本《青春咖啡館》。而出版了《地平線》和《緩刑》兩書的上海譯文出版社相關(guān)人員表示,他們也會盡快對兩本書進(jìn)行加印。同時,《暗店街》、《夜的草》、《八月的星期天》、《凄涼別墅》、《夜巡》、《星形廣場》、《環(huán)城大道》、《一度青春》等作品也將陸續(xù)搶灘國內(nèi)書市。

        【鏈接】

        歷屆諾貝爾文學(xué)獎頒獎詞解析

        ——評委們究竟愛什么菜?

        諾貝爾文學(xué)獎究竟熱愛怎樣的作品?關(guān)注諾貝爾文學(xué)獎的人們,不會錯過對這個問題的思考,文學(xué)評論家們更是將其作為長期研究討論的對象。幾乎每一位新人添位于諾貝爾文學(xué)獎獲得者之列,都會再次激發(fā)人們對諾獎所蘊(yùn)含的價值判斷的分析。把諾貝爾文學(xué)獎頒獎詞作為一種關(guān)于價值闡述的文本來閱讀,不失為一種探究方式,雖不是最深邃的,卻可能是最有趣的,當(dāng)然,我們也不可避免地會冒一點(diǎn)“過度詮釋”的危險。

        1901-1919:

        理想主義

        還有誰記得諾貝爾文學(xué)獎的第一位獲得者嗎?那是一個在文學(xué)史上悄無聲息的人——法國詩人普呂多姆,彼時他因“崇高的理想、完美的藝術(shù)和罕有的心靈與智慧的實(shí)證”而獲獎。在頒獎詞中,還有一段——“在實(shí)踐-倫理領(lǐng)域,像康德一樣,在義務(wù)的不可否認(rèn)和絕對的事實(shí)中,找到了人類超感覺目的的證據(jù)”,無論如何也看不出來是對文學(xué)作品的贊美之辭。

        不乏有研究者指出,諾貝爾文學(xué)獎始于平庸。最初十位獲獎?wù)撸瞬ㄌm小說家亨里克·顯克維支與英國小說家吉卜林仍在世界文學(xué)家序列中接受人們的敬意,其余幾位則游離于文學(xué)史之外,唯有在談?wù)撝Z貝爾文學(xué)獎時被再次記起。而他們的獲獎,多是因偉大、理想主義、卓越、高貴等。

        1910年到1919年的諾貝爾文學(xué)獎頒獎詞中,“理想主義”是一個高頻詞匯,光從頒獎詞中看,看不出有大的波動或者新的漣漪。19世紀(jì)的古典美學(xué),在20世紀(jì)的歷史現(xiàn)實(shí)里逐漸隱退,卻被瑞典學(xué)院的院士們嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乜醋o(hù)著,即便一戰(zhàn)的爆發(fā),也未能有所松動。

        1920-1939:

        人道主義

        一戰(zhàn)結(jié)束至二戰(zhàn)爆發(fā)這段時間,院士們對諾貝爾遺囑中關(guān)于“理想主義”的解讀,開始有所松動,最明顯的標(biāo)志,是不再將基督教文化背景嚴(yán)格置入獲獎要求。頒獎詞中出現(xiàn)了新的詞語:人道主義與民族精神。

        我們可以看看法郎士、葉芝、蕭伯納的獲獎理由。法郎士由于保衛(wèi)真理,反對沙文主義和軍事種族歧視,具有純粹的藝術(shù)風(fēng)格、襟懷坦蕩的人道主義而獲獎,蕭伯納是因真正的仁慈和善良,富有人情味,葉芝展現(xiàn)了民族精神。尤金·奧尼爾則因表現(xiàn)出力量、熱忱與深摯的感情而獲獎。

        這是一個特殊的時期,歷史學(xué)家霍布斯鮑姆曾將其形容為一個再也無法繼續(xù)下去的世界。我們在諾貝爾頒獎詞里讀到了這些與人道主義,與關(guān)心人本身的存在狀態(tài)相關(guān)的表達(dá)。比如,在洞察人類現(xiàn)狀上表現(xiàn)出深度與憐憫、反映了人類的基本面貌、描繪了農(nóng)民的生活等。

        這個時期最受爭議的一位獲獎?wù)呤琴愓渲?,她?938年獲獎,理由主要為“對中國農(nóng)民生活豐富和真正史詩氣概的描述”,但馬上有人認(rèn)為,此乃末流作家的紅運(yùn),只反映了評委注重大眾審美趣味,將文學(xué)從象牙塔之中拉下來,還至于蕓蕓眾生的傾向。

        1945-1949:

        藝術(shù)激情

        二戰(zhàn)結(jié)束后的世界令人沮喪,很多知識分子呼喊,不要再等地上出現(xiàn)天國,而是動手自己來筑就。那是一個存在主義突然流行的時代。

        紀(jì)德的獲獎,讓現(xiàn)代主義作家頗為振奮。此前的諾獎獲得者,并未因?yàn)閷θ诵蕴幘车某尸F(xiàn)而受到贊譽(yù),那種要求高貴、高尚的要求,如果有所松懈,那也是允許去責(zé)備環(huán)境、制度敗壞了人,而在紀(jì)德這里,人性本身的困境被提出來。現(xiàn)代主義作家們的特殊風(fēng)格,從一定程度上講,正是由于對人本身的質(zhì)疑與反思。

        于是,1948年,艾略特登上了諾獎頒獎臺,頒獎詞曰:“對于現(xiàn)代詩之先鋒性的卓越貢獻(xiàn)?!比绻麅H從頒獎詞來講,這是諾獎第一次從文學(xué)發(fā)展的角度,而非現(xiàn)實(shí)社會發(fā)展的角度來評價作品,之前的頒獎詞里,充滿了對文學(xué)作品教育意義、對現(xiàn)實(shí)與人類處境的關(guān)懷。

        我們在1949年??思{的獲獎詞中會讀到更清晰的文學(xué)尺度:“因?yàn)樗麑Ξ?dāng)代美國小說做出了強(qiáng)有力和藝術(shù)上無與倫比的貢獻(xiàn)?!?/p>

        1950-1990:

        良知與自由

        1950年至1990年的世界,統(tǒng)而觀之,是一個東西對峙的世界。這段時間內(nèi)的諾獎獲得者,從丘吉爾到帕斯捷爾納克、肖洛霍夫、索爾仁尼琴、聶魯達(dá),構(gòu)成一種饒有意味的圖譜,讓人在文學(xué)與政治之間尋覓某種相關(guān)性。

        舉例而言,提出人們既要預(yù)防虛無主義也要預(yù)防烏托邦主義的作家加繆,被認(rèn)為是照亮了人類良知的種種問題;帕斯捷爾納克被肯定的是他在抒情詩和俄國史詩傳統(tǒng)上的努力;后來成為政治夜鶯的肖洛霍夫,則是因其作品描述了俄羅斯民族生活的另一歷史層面而獲獎。

        揭露蘇聯(lián)的索爾仁尼琴獲獎,被肯定的是其作品的道德力量。積極抵抗極權(quán)的波蘭詩人米沃什,則是因不妥協(xié)的敏銳洞察力而獲獎。更惹人注目的是1987年獲獎的布羅茨基,他曾被以社會寄生蟲的名義送往勞改營,頒獎詞贊美的是他的作品對時空限制的超越,以及廣闊的思想與濃郁的詩意。

        這些多少帶有反抗形象的作家被置于諾貝爾文學(xué)講臺上,且在他們的答謝辭中一遍遍表達(dá)對人類良知的堅守,諾獎不直接要求文學(xué)有道義擔(dān)當(dāng),作家的寫作卻因道義而更具分量。

        1991~現(xiàn)在:

        人類文明

        冷戰(zhàn)之后,世界進(jìn)入一個開放而多元的時代。諾獎的頒獎詞里,出現(xiàn)了一個有意思的大詞——“人類文明”。比如,南非小說家納丁·戈迪莫獲獎,其理由是她史詩般壯麗的作品,對人類大有裨益;君特·格拉斯的作品使人們反復(fù)重溫被遺忘的歷史;帕慕克的作品是發(fā)現(xiàn)了文明的沖突;克萊齊奧則是探尋了文明支配下的邊緣人性。

        若再細(xì)看作品的具體內(nèi)容,也許我們應(yīng)該贊美評委們,他們正在以更加開放的、多元化的審美眼光,以及迅速的反應(yīng)、寬容的胸懷來評定作品。他們不僅為謝默斯·希尼、托尼·莫里森因豐富的想象力和充滿詩意而加冕,也為馬爾克斯的魔幻現(xiàn)實(shí)主義喝彩,而格拉斯嬉笑怒罵皆成文章,也被他們所贊美。

        頒獎詞還出現(xiàn)了有趣的修辭,說品特的戲劇發(fā)現(xiàn)了日常廢話掩蓋下的驚心動魄,并在此處強(qiáng)行打開壓抑者關(guān)閉的房間;而關(guān)于耶利內(nèi)克,則認(rèn)為她的小說和戲劇中各種聲音和反詰之聲匯成的一種音樂之流,它們以獨(dú)一無二的語言的激情,揭露社會的陳規(guī)陋習(xí)、它們的荒誕和淫威。

        閱讀至此,我們可以借助作品再深入一點(diǎn)探究。關(guān)于達(dá)里奧·福,這位善于插科打諢的弄臣,一個集編、導(dǎo)、演于一身的丑角,其著名的作品,莫過于《一個無政府主義者的死亡》,一個無辜的人被警方當(dāng)做無政府主義者逮捕,他在拘留所墜樓自殺,又被稱為畏罪自殺。作家對專制與不平等的鞭撻,非常明顯。君特·格拉斯可算是二戰(zhàn)以后西方文壇中少見的具有強(qiáng)烈政治意識、政治參與熱情的作家,《鐵皮鼓》所寫歷史背景從納粹德國到之后的聯(lián)邦西德,充滿對極權(quán)的諷刺與抗議,也批評普通人因缺乏獨(dú)立思考,隨波逐流終為虎作倀。

        在多元與豐富中,要描述我們所看到的總印象,也許不得不借助諾貝爾最后的遺囑中的表達(dá)——in anideal direction(在理想的方向上)。

        (資料來源:《工人日報》《新京報》)

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