黃穎琳

摘 要：在巴洛克時(shí)期，器樂(lè)與聲樂(lè)并行發(fā)展，但在巴洛克之前，聲樂(lè)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超于器樂(lè)。在巴洛克時(shí)期，較重要的鍵盤樂(lè)器有管風(fēng)琴和古鋼琴。管風(fēng)琴是一種大型鍵盤樂(lè)器，靠銅制或木制音管來(lái)發(fā)音。早期管風(fēng)琴需要兩人搭檔，一人演奏一人鼓風(fēng)，后來(lái)變成用機(jī)械設(shè)備來(lái)鼓風(fēng)。這類樂(lè)器主要用于教會(huì)音樂(lè)，主要是為宗教儀式伴奏。

關(guān)鍵詞：巴洛克時(shí)期 器樂(lè) 聲樂(lè)

中圖分類號(hào)：J6 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1674-098X（2014）07（b）-0203-01

管風(fēng)琴最先出現(xiàn)在公元前250年左右，是樂(lè)器歷史上構(gòu)造最復(fù)雜的樂(lè)器。管風(fēng)琴取得主要體裁有三種：（1）托卡塔，（2）賦格曲，（3）以眾贊歌為基礎(chǔ)的作品。荷蘭的斯維林克是著名的管風(fēng)琴師和作曲家，同時(shí)也是巴洛克時(shí)期管風(fēng)琴的創(chuàng)始人。布克斯特胡德是管風(fēng)琴家和作曲家的代表，他創(chuàng)作了不少管風(fēng)琴曲和古鋼琴曲。他的管風(fēng)琴作品專門為典型的北德管風(fēng)琴而創(chuàng)作的，他主要?jiǎng)?chuàng)作三種類型的管風(fēng)琴曲：（1）固定低音變奏曲，（2）自由即興的樂(lè)曲，（3）以眾贊歌為基礎(chǔ)的樂(lè)曲。其中著名作品有，《c小調(diào)恰空舞曲》、《e小調(diào)恰空舞曲》和《d小調(diào)帕薩卡利亞》，巴赫和勃拉姆斯都深受其影響。

古鋼琴有兩種類型，分別是撥弦古鋼琴和擊弦古鋼琴。撥弦古鋼琴又稱羽管鋼琴。撥弦古鋼琴是在鍵盤的尾端裝有撥弦的裝置，其撥弦的撥子是以金屬薄片包裹皮革制成，它撥弦的方式使其音量、音色難以改變。擊弦古鋼琴又稱小鍵琴，是早期鍵盤樂(lè)器的一種，15世紀(jì)便已出現(xiàn)。它是由槌子敲弦發(fā)聲，音量較弱，音色不太明亮。古鋼琴音樂(lè)體裁有：托卡塔、幻想曲、前奏曲、賦格曲、變奏曲、主題與變奏、組曲、奏鳴曲等，最重要的是主題與變奏和組曲。17世紀(jì)意大利最重要的鍵盤音樂(lè)作曲家是弗雷斯克巴爾迪，他的《音樂(lè)之花》）是一部禮拜儀式管風(fēng)琴作品集，包括3部管風(fēng)琴?gòu)浫銮?首世俗的隨想曲，是其最重要的作品集。法國(guó)鍵盤音樂(lè)的代表人物是弗萊索瓦.庫(kù)普蘭，他的主要作品有兩首管風(fēng)琴?gòu)浫銮?，一些室?nèi)樂(lè)作品和最重要的四卷古鋼琴組曲。其中第二卷組曲中的一首標(biāo)題為《風(fēng)流雅士》的小曲，反映了當(dāng)時(shí)的華麗風(fēng)格和洛可可風(fēng)格的影響。庫(kù)普蘭的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)是想把法國(guó)的古典傳統(tǒng)和它特有的音樂(lè)風(fēng)格與意大利的音樂(lè)風(fēng)格結(jié)合起來(lái)?！捌扑轱L(fēng)格”是他獨(dú)有的特色，這是一種節(jié)奏精致的琶音織體。

在器樂(lè)曲方面，巴洛克時(shí)期繼承了文藝復(fù)興時(shí)期的器樂(lè)，并有所發(fā)展，出現(xiàn)了一些新的樂(lè)曲形式，如變奏曲、托卡塔、賦格曲、奏鳴曲等。其中巴洛克時(shí)期最重要的樂(lè)曲體裁有：

（1）奏鳴曲：奏鳴曲在巴洛克早期泛指器樂(lè)作品，17世紀(jì)分為教堂奏鳴曲和室內(nèi)奏鳴曲。教堂奏鳴曲是在教堂演奏的，其風(fēng)格比較嚴(yán)謹(jǐn)、嚴(yán)肅，多用于彌撒儀式的各段之間穿插演奏，一般有四個(gè)樂(lè)章，各樂(lè)章速度為慢—快—慢—快，是古典奏鳴曲的前身。室內(nèi)奏鳴曲式在宮廷娛樂(lè)的場(chǎng)合和私人客廳中演奏，舞曲風(fēng)格，是古典組曲的前身。維塔利是博洛尼亞樂(lè)派的作曲家，他生前出版了四卷合奏的奏鳴曲和五卷合奏的舞曲，即教堂奏鳴曲和室內(nèi)奏鳴曲。17世紀(jì)后半葉的奏鳴曲是三重奏鳴曲，一般是兩把小提琴和一個(gè)通奏低音的樂(lè)器合奏?？评桌遣┞迥醽啒?lè)派的另一位重要作曲家、小提琴家。他共有6套為弦樂(lè)器而作的作品得以出版，每一套有12首曲子，大部分是三重奏鳴曲。科雷利的音樂(lè)以調(diào)性為特征，調(diào)式的痕跡以及沒(méi)有了，他是第一位完全用主調(diào)創(chuàng)作的作曲家。

（2）協(xié)奏曲：17世紀(jì)，協(xié)奏曲產(chǎn)生了，是巴洛克時(shí)期最重要的器樂(lè)形式。巴洛克的器樂(lè)協(xié)奏曲有兩大類，一類是大協(xié)奏曲，另一類是獨(dú)奏協(xié)奏曲。大協(xié)奏曲是以小組獨(dú)奏樂(lè)器與大組樂(lè)器的對(duì)比競(jìng)奏，是器樂(lè)協(xié)奏曲的最早形式。大協(xié)奏曲起源于意大利，是三重奏鳴曲這種體裁作為基礎(chǔ)進(jìn)化而來(lái)的。大協(xié)奏曲這種體裁據(jù)說(shuō)源于意大利作曲家斯特拉德拉的《多樂(lè)章交響曲》?？评桌诹_馬完成了他最初的大協(xié)奏曲，其中最有名的是《圣誕協(xié)奏曲》。樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲是協(xié)奏曲發(fā)展中稍晚出現(xiàn)的一種形式，它是一種沒(méi)有獨(dú)奏只有樂(lè)隊(duì)部分的協(xié)奏曲。獨(dú)奏協(xié)奏曲是協(xié)奏曲發(fā)展到最后的一種形式，有一件獨(dú)奏樂(lè)器與樂(lè)隊(duì)協(xié)奏。最早的獨(dú)奏協(xié)奏曲是托雷利在1698年創(chuàng)作的作品第六號(hào)中的第六首和第十二首。托雷利奠定了小提琴協(xié)奏曲“快—慢—快”的三樂(lè)章形式。維瓦爾第是對(duì)巴洛克協(xié)奏曲作出了重大貢獻(xiàn)的作曲家，他一生寫了近500首協(xié)奏曲和73首奏鳴曲。他大部分協(xié)奏曲都是為小提琴而作的，最著名的是眾所周知的《四季》；《狩獵》等。維瓦爾第是在托雷利的基礎(chǔ)上進(jìn)一步發(fā)展協(xié)奏曲的，他對(duì)巴洛克風(fēng)格與形式結(jié)構(gòu)的各種因素進(jìn)行了強(qiáng)化與擴(kuò)展。維瓦爾第對(duì)巴洛克音樂(lè)邁向古典主義時(shí)期起到了重要作用，對(duì)器樂(lè)發(fā)展作出了重大貢獻(xiàn)。

（3）賦格曲：賦格曲是一種單一主題的復(fù)調(diào)音樂(lè)形式，運(yùn)用卡農(nóng)模仿手法。在一個(gè)聲部奏出主題，其他聲部先后模仿出現(xiàn)。賦格曲建立在模仿的對(duì)位基礎(chǔ)上，經(jīng)文歌式的里切卡和單主題不分段的坎佐納是賦格曲的前身。賦格曲在巴赫音樂(lè)上得到充分的發(fā)展。

（4）組曲：組曲是幾個(gè)具有相對(duì)獨(dú)立性的樂(lè)章，在統(tǒng)一藝術(shù)構(gòu)思下排列、組合而成的器樂(lè)套曲。組曲這種體裁在17世紀(jì)最后25年定型，最普遍采用的舞曲是：阿拉曼德舞曲、庫(kù)朗特舞曲、薩拉班德舞曲、基格舞曲。這四種舞曲在節(jié)拍和速度上形成對(duì)比，但都在同一個(gè)調(diào)上，由兩個(gè)部分組成，每部分各自反復(fù)。德國(guó)作曲家弗洛貝格，曾出版過(guò)三卷古鋼琴組曲，他的大部分組曲都是按照阿拉曼德—基格—庫(kù)朗特—薩拉班德的形式，此組曲形式還一度流行。

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