陳晰

在北京朝陽(yáng)區(qū)高碑店，一個(gè)有著褐紅色大門(mén)的院落，遠(yuǎn)離市區(qū)的喧囂，低調(diào)而隱蔽。但在很多藝術(shù)家心目中，這卻是一座神圣的藝術(shù)殿堂，它就是中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)油畫(huà)院。記者在這里見(jiàn)到了楊飛云先生，他帶著一副眼鏡，儒雅親切，氣質(zhì)如同他的作品一樣，沉靜、開(kāi)闊而深邃。

作為中國(guó)寫(xiě)實(shí)主義油畫(huà)的代表人物之一，楊飛云不斷地將自己古典繪畫(huà)的風(fēng)格進(jìn)行延伸，為中國(guó)油畫(huà)注入深厚的東方積淀。而作為中國(guó)油畫(huà)院的院長(zhǎng)，他也為中國(guó)油畫(huà)教育的未來(lái)傾注心血，踐行著自己的理想。

“文藝座談會(huì)是今后工作的有力支撐”

我們采訪(fǎng)的話(huà)題從備受關(guān)注的文藝工作座談會(huì)開(kāi)始。10月15日在北京人民大會(huì)堂召開(kāi)、由習(xí)近平總書(shū)記親自主持的這場(chǎng)座談會(huì)被稱(chēng)為自72年前延安文藝座談會(huì)之后“中國(guó)最重要的文藝盛會(huì)”。作為出席會(huì)議的72位文藝工作代表之一，楊飛云談起這場(chǎng)座談會(huì)時(shí)，仍感到非常激動(dòng)和振奮。

楊飛云說(shuō)，習(xí)主席講到，中國(guó)精神是社會(huì)主義文藝的靈魂，中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是中華民族的精神命脈，是我們?cè)谑澜缥幕な幹姓痉€(wěn)腳跟的堅(jiān)實(shí)根基。這種提法是全新的發(fā)展，為文藝確立了更深的傳統(tǒng)根基。這也啟發(fā)我們：社會(huì)主義文藝要與時(shí)俱進(jìn)，但更要立足本根，和我們優(yōu)秀的傳統(tǒng)結(jié)合起來(lái)進(jìn)行發(fā)展。

“從習(xí)近平主席的講話(huà)中，也可以看出他對(duì)當(dāng)今文化的現(xiàn)狀有很強(qiáng)的憂(yōu)患意識(shí)，對(duì)于一些浮躁、混亂、庸俗的文化，沾染銅臭氣，成為金錢(qián)奴隸的文化毫不留情地進(jìn)行了批評(píng)。講到這一點(diǎn)時(shí)，我作為一個(gè)文藝工作者和在場(chǎng)的各位，都特別有共鳴?！?/p>

“還有很深的一點(diǎn)感受是，”楊飛云說(shuō)：“在他的講話(huà)中，人民性始終是一條主線(xiàn)。他講到，文藝家是塑造靈魂的工程師，文藝工作者應(yīng)該牢記創(chuàng)作是自己的中心任務(wù)，作品是自己的立身之本。要堅(jiān)持從人民中來(lái)，到人民中去，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，離開(kāi)人民就成了無(wú)根的浮萍，無(wú)病的呻吟，無(wú)魂的軀殼。我認(rèn)為，他所指的人民性，是指所有偉大的文藝作品都是能夠和人民產(chǎn)生共鳴，讓人的靈魂經(jīng)受洗禮，因而才能流傳久遠(yuǎn)?！?/p>

楊飛云說(shuō)，自己可以感受到習(xí)近平的這番講話(huà)有很強(qiáng)的針對(duì)性，對(duì)文藝本身的規(guī)律和核心價(jià)值做了非常透徹、鮮明的闡述，很多話(huà)直指核心，對(duì)文藝工作者來(lái)說(shuō)，是今后工作的引領(lǐng)和有力支撐。“自己感到既振奮，也有很強(qiáng)的責(zé)任和使命感，我們畫(huà)出來(lái)的畫(huà)，能不能代表這個(gè)時(shí)代最好的東西，能不能留存下去、感染人？這都是我們要認(rèn)真思考的。”

愛(ài)畫(huà)熟悉的人

楊飛云的油畫(huà)作品是以純凈的古典主義而享譽(yù)畫(huà)壇的。細(xì)觀(guān)他的油畫(huà)，似乎每一幅都色彩莊重，格調(diào)高雅，氣息唯美。他的筆觸細(xì)膩圓潤(rùn)，從容自如，在看似平凡的日常人物場(chǎng)景中，表現(xiàn)出一種永恒的品質(zhì)。人物的眼睛是他精心刻畫(huà)的部位之一，它們通常大而明亮，流露出“充滿(mǎn)希望和憧憬的目光”。尤其是女性，目光中透出的恬淡、溫婉，令人印象深刻。

楊飛云喜歡畫(huà)熟悉的親人和朋友，從朝夕相處的人們身上，他捕捉到舉手投足間細(xì)微的美感，這些普通人在他筆下變得光彩照人，飽滿(mǎn)生動(dòng)。他曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，“假如一位色彩和形體都很好的異鄉(xiāng)人和一位普通的朋友都愿做我的模特兒，那我一定畫(huà)我的朋友，這樣對(duì)心靈和情感有益，似乎也能表現(xiàn)得深刻而親切。”

眾所周知，楊飛云最著名的模特是夫人芃芃，從少年時(shí)期就被他用畫(huà)筆描摹，成就一段藝術(shù)佳話(huà)。他很多廣為流傳并獲大獎(jiǎng)的作品，畫(huà)的正是夫人。“她的形象很適合畫(huà)出一種東方的美感，我又想創(chuàng)造一種東方美的典型性，所以就畫(huà)她。當(dāng)時(shí)也畫(huà)了很多別的畫(huà)，但是偏偏畫(huà)她的畫(huà)都獲獎(jiǎng)?！睏铒w云笑著說(shuō)。

隨著時(shí)間的推移和閱歷的增長(zhǎng)，楊飛云創(chuàng)作的題材也愈加廣泛。除了美麗純凈的少女，他筆下也開(kāi)始出現(xiàn)男性、老人和風(fēng)景畫(huà)，也越來(lái)越透出濃重的生活氣息和現(xiàn)實(shí)意味，這也記錄了他內(nèi)心的成長(zhǎng)軌跡?！翱赡苣贻p的時(shí)候畫(huà)東西更加追求表現(xiàn)一種青春、美好，而現(xiàn)在有的時(shí)候喜歡畫(huà)老人，畫(huà)那個(gè)生活痕跡。通過(guò)他們體現(xiàn)深刻，體現(xiàn)一種對(duì)人生的特殊認(rèn)識(shí)。在未來(lái)我可能會(huì)越來(lái)越回歸到更加質(zhì)樸，現(xiàn)實(shí)里面更加有深刻性的、親切的東西，表現(xiàn)更多精神性和品格上的東西。”

藝術(shù)伴隨成長(zhǎng)

生長(zhǎng)在內(nèi)蒙古草原的楊飛云，從小就和藝術(shù)相伴。他的父親是一位鄉(xiāng)村教師，教音樂(lè)、美術(shù)。父親教學(xué)生畫(huà)畫(huà)時(shí)，楊飛云也總是跟在旁邊，在課本和作業(yè)本上涂涂畫(huà)畫(huà)。而他的母親則是一位剪紙高手，每逢年節(jié)，母親總是受邀為村子里的人家做窗花剪紙。父母的耳濡目染，讓他從小就對(duì)藝術(shù)萌生出一種親近與熱情。

12歲那年為看毛主席像，他與小朋友騎自行車(chē)跑40多里山路到包頭。當(dāng)他第一次看到比人還大的彩色巨像，還有人登著梯子往上“刷漆”的時(shí)候，頓時(shí)著了迷……隨后，他幾乎把所有被畫(huà)師扔掉的油彩管都撿回了家，挨個(gè)掰開(kāi)，搜刮里面的剩顏料，然后學(xué)著畫(huà)師的樣子，自己畫(huà)油畫(huà)。

真正的繪畫(huà)學(xué)習(xí)是在“文革”開(kāi)始后，在艱苦環(huán)境中保留下來(lái)的幾本珍貴的畫(huà)冊(cè)，影響了楊飛云的一生。“一本徐悲鴻的素描，一本達(dá)·芬奇的評(píng)傳，還有一本倫勃朗的畫(huà)集?！睏铒w云至今仍然記憶深刻，甚至可以毫不費(fèi)力地回憶起那本畫(huà)冊(cè)的樣子?！昂芎瘢瑏喡椴嫉姆饷?，帶著油墨的味道。由吳作人先生作序，由前蘇聯(lián)印刷的。”這本倫勃朗畫(huà)集，楊飛云已記不清楚臨摹過(guò)多少遍。

這些書(shū)在“文革”時(shí)期是十分珍貴的資料，讓他在學(xué)畫(huà)之初便接觸到最好的示范，他因此了解了什么是文藝復(fù)興，什么是古典油畫(huà)?！翱赡苣切?shū)對(duì)我的影響太大了，到現(xiàn)在你要問(wèn)我最喜歡的畫(huà)家是誰(shuí)，我還是會(huì)說(shuō)達(dá)·芬奇、倫勃朗?！?/p>

那時(shí)，學(xué)校如火如荼地開(kāi)展政治運(yùn)動(dòng)，很多宣傳和美術(shù)方面的工作都交給擅長(zhǎng)繪畫(huà)的楊飛云做，畫(huà)宣傳畫(huà)，寫(xiě)美術(shù)字……他的畫(huà)作越來(lái)越多地受到鼓勵(lì)。后來(lái)，他被指派負(fù)責(zé)包頭鐵路局的美術(shù)宣傳工作，為專(zhuān)欄畫(huà)刊頭畫(huà)，為樣板戲畫(huà)布景，還為演員化妝，擔(dān)任小學(xué)美術(shù)老師。

“文革”結(jié)束后恢復(fù)高考，1978年，22歲的楊飛云考入中央美術(shù)學(xué)院，成為第一畫(huà)室的學(xué)生，得以接受正規(guī)、系統(tǒng)、科學(xué)的學(xué)院式美術(shù)訓(xùn)練。在這個(gè)令無(wú)數(shù)人神往的培育中國(guó)畫(huà)家的搖籃，楊飛云打下了扎實(shí)的古典主義繪畫(huà)基礎(chǔ)。他深深癡迷于歐洲古典油畫(huà)。那些經(jīng)典作品，深深吸引著他不斷地“向大師學(xué)習(xí)”?！拔覑?ài)古典繪畫(huà)，不僅是那種細(xì)膩、深邃、單純高貴、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉邮?，更讓我佩服的是古典大師們那種視藝術(shù)事業(yè)為崇高神圣事業(yè)的精神和嚴(yán)肅認(rèn)真制畫(huà)的態(tài)度。”endprint