摘 要：在中國，由于著作權(quán)法出臺較晚，人們對版權(quán)的意識淡薄，對于侵害版權(quán)的現(xiàn)象，人們也持有一種曖昧不明的態(tài)度。尤其在設(shè)計行業(yè)，抄襲、剽竊創(chuàng)意的現(xiàn)象也屢有發(fā)生，相應(yīng)法律解決途徑追加成本過高，致使很多設(shè)計公司或個人放棄版權(quán)伸張的訴求。在高速發(fā)展的信息時代下，設(shè)計師權(quán)利的保護不僅關(guān)乎于設(shè)計師個人，同時也是推進設(shè)計行業(yè)整體有序發(fā)展的重要舉措。

關(guān)鍵詞：版權(quán)；設(shè)計；設(shè)計師權(quán)利

世界首部版權(quán)法——英國《安妮女王法令》誕生于1710年4月，版權(quán)作為保障享有者經(jīng)濟權(quán)利的制度，與同樣基于財產(chǎn)保護的物權(quán)法律相比，形成時間非常短暫。正如哈耶克所說的“貿(mào)易比國家還古老”，[1]貿(mào)易基于對物質(zhì)商品的占有，而版權(quán)的出現(xiàn)則是因為非物質(zhì)的“知識”成為可供交換的商品。時至今日，版權(quán)保護的現(xiàn)行法律依然存在多方面的局限性，各國政府法律仍在對設(shè)計師應(yīng)享有的權(quán)利加以界定。由于不同國家基于版權(quán)保護的價值觀、目的不盡相同，使得在全球框架下保護設(shè)計師權(quán)利問題變得尤為復雜。與此同時，在信息技術(shù)的推動下，設(shè)計行業(yè)被賦予了更多的內(nèi)容，以數(shù)字技術(shù)為代表的影像、圖文使客戶更容易獲取設(shè)計成果，如何有效管理創(chuàng)意資本，通過法律規(guī)則保護設(shè)計師權(quán)利顯得勢在必行。

1 版權(quán)意識與設(shè)計師權(quán)利遮蔽

設(shè)計師是在特定專業(yè)領(lǐng)域從事創(chuàng)意工作的人，他們從創(chuàng)造性活動中取得明確的經(jīng)濟回報，創(chuàng)意成果即是設(shè)計師的無形資產(chǎn)，設(shè)計師保有對這筆“資產(chǎn)”的產(chǎn)權(quán)。設(shè)計版權(quán)不代表對設(shè)計成果的“獨占”，但它涵蓋阻止他人使用此設(shè)計成果的權(quán)利。但現(xiàn)實情況中，設(shè)計師的創(chuàng)意成果經(jīng)常遭到剽竊或侵權(quán)，人們對此的態(tài)度也曖昧不明。在中國，第一部著作權(quán)法《中華人民共和國著作權(quán)法》頒布于1990年，直到1992年中國才成為《伯爾尼公約》①的成員國。由于版權(quán)保護的相關(guān)法律出臺時間較晚，人們對版權(quán)保護的意識淡薄，設(shè)計人員自我保護意識不強，行業(yè)內(nèi)存在嚴重的侵權(quán)、抄襲問題。另一方面，由于設(shè)計的產(chǎn)權(quán)保護力度不夠，開展維權(quán)的途徑和效果受制于資源，很多設(shè)計個人或公司難以承擔維權(quán)所帶來的追加成本，對于正在遭受的侵權(quán)行為也只能選擇漠視的態(tài)度。

因設(shè)計創(chuàng)意的無形性特征，使我們很難對“所有”、“持有”的知識產(chǎn)權(quán)下準確定義。[2]偷盜實物商品，必然會受到相應(yīng)懲罰，然而“偷盜”無形的創(chuàng)意，卻極少受到責備。這使一部分設(shè)計人員忽視版權(quán)的存在，肆意剽竊、抄襲他人設(shè)計成果，甚至還顯得“理直氣壯”。設(shè)計作為一門造物的藝術(shù)，其創(chuàng)意過程以藝術(shù)感性為基礎(chǔ)，在滿足功能要求的前提下，不同程度的結(jié)合了藝術(shù)創(chuàng)造的特質(zhì)。因此，在設(shè)計行業(yè)內(nèi)，作品創(chuàng)意、形式趨于相似的現(xiàn)象也時有發(fā)生，這致使“借鑒”與“抄襲”的概念變得難以界定，相關(guān)法律對此現(xiàn)象的解釋也尚存空白。無序的市場環(huán)境，使部分資源受限的設(shè)計個人和公司舉步維艱，不公的比稿和招標行為，貶低了設(shè)計的內(nèi)在價值，把委托關(guān)系下雙方應(yīng)共同承擔的風險全部轉(zhuǎn)嫁給設(shè)計師，致使設(shè)計師的權(quán)利受到侵害。設(shè)計師因版權(quán)而享有的權(quán)利包括精神和經(jīng)濟上的權(quán)益，版權(quán)制度的執(zhí)行有益于新作品的催生，促進設(shè)計產(chǎn)業(yè)發(fā)展，從某種意義上講，版權(quán)制度不僅是設(shè)計師權(quán)利的伸張，同時也為公眾維持集體創(chuàng)造能力提供法律保障。

2 設(shè)計作品的版權(quán)法保護

現(xiàn)代設(shè)計藝術(shù)的范疇與時俱進，它包括視覺傳達設(shè)計、產(chǎn)品設(shè)計、染指服裝設(shè)計、環(huán)境藝術(shù)設(shè)計等諸多學科。對于設(shè)計作品的版權(quán)保護，將圍繞設(shè)計創(chuàng)意、美學思想以及構(gòu)成設(shè)計作品的各種感官因素展開。其中感官因素又包括設(shè)計形狀、圖案、色彩、文案、聲音、觸感等。在我國，版權(quán)即著作權(quán)，設(shè)計作品因具備線條、色彩等方式構(gòu)成的審美意義而適用于《中華人民共和國著作權(quán)法》的保護范圍，著作權(quán)自作品創(chuàng)作完成之日起產(chǎn)生。以產(chǎn)品設(shè)計為代表的設(shè)計作品也同時適用于《中華人民共和國專利法》，包括產(chǎn)品形狀、圖案或者富有美感并適用于工業(yè)生產(chǎn)的新設(shè)計。為與他人商品區(qū)分開來，代表自然人、法人或組織的商標受《中華人民共和國商標法》保護，包括文字、圖形、顏色組合等。同時根據(jù)《中華人民共和國反不正當競爭法》規(guī)定，經(jīng)營者不得冒用與知名商品近似的名稱、包裝、裝潢，與他人知名商品引起混淆。

有關(guān)知識產(chǎn)權(quán)最早的兩部國際公約分別為1883年《保護工業(yè)產(chǎn)權(quán)巴黎公約》、1886年《保護文學與藝術(shù)作品伯爾尼公約》，它們被稱為保護世界經(jīng)濟與文化的兩部“基本法”?！侗Ｗo工業(yè)產(chǎn)權(quán)巴黎公約》對產(chǎn)品外觀、商標等方面提出對設(shè)計作品產(chǎn)權(quán)的保護；《保護文學與藝術(shù)作品伯爾尼公約》強調(diào)圖畫、實用藝術(shù)、建筑等有關(guān)藝術(shù)創(chuàng)作的作品均享有版權(quán)。1967年，保護工業(yè)產(chǎn)權(quán)巴黎同盟的國際局與保護文學藝術(shù)作品伯爾尼同盟的國際局合并，會員國共同簽訂了《成立世界知識產(chǎn)權(quán)組織公約（WIPO）》，該組織成為聯(lián)合國保護知識產(chǎn)權(quán)的一個專門機構(gòu)。為通過國家間合作促進世界知識產(chǎn)權(quán)保護，又分別誕生了多部世界公約，其中有關(guān)設(shè)計版權(quán)最重要的公約為，1952年《世界版權(quán)公約》、1994年《與貿(mào)易有關(guān)的知識產(chǎn)權(quán)協(xié)定（TRIPS）》和1966年《發(fā)展中國家商標、商號和不正當競爭行為示范法》。

3 數(shù)字技術(shù)對設(shè)計版權(quán)的挑戰(zhàn)

英特爾公司的創(chuàng)始人戈登·摩爾曾說，當價格不變時，半導體晶片上的組件每隔18個月會增加一倍，性能也將隨之提升。這條定律揭示了信息時代下數(shù)字技術(shù)發(fā)展的速度。數(shù)字技術(shù)可以更快速、準確地連接市場與消費者，互聯(lián)網(wǎng)促使消費者可以不再通過實體媒介獲取設(shè)計信息，無線網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展又進一步拓展了人們接收設(shè)計信息的終端。傳統(tǒng)的版權(quán)制度，主要針對出版社、印刷廠等以版權(quán)作品作為盈利目標的實體銷售商，在當下數(shù)字時代，設(shè)計版權(quán)保護的責任更多地需要信息社會服務(wù)提供者來擔當。信息社會服務(wù)提供者主要有四種，即網(wǎng)絡(luò)接入服務(wù)提供者、緩存服務(wù)提供者、宿主服務(wù)提供者和信息搜索服務(wù)提供者。[3]其中宿主服務(wù)提供者即為當下人們所使用的博客服務(wù)、電子商務(wù)、網(wǎng)絡(luò)視頻等應(yīng)用中介；信息搜索服務(wù)提供者指在網(wǎng)絡(luò)中提供檢索信息功能的服務(wù)提供者。例如，谷歌、百度等公司。這兩類信息服務(wù)提供者是直接面向公眾的媒介與平臺，它們涉及各類設(shè)計成品的展示，個人用戶只需簡單的操作即可獲得作品的副本。因此，作為網(wǎng)絡(luò)傳播服務(wù)端，信息服務(wù)提供者的版權(quán)維護行為與設(shè)計成果保護息息相關(guān)。但由于技術(shù)層面上的爭議，目前很多國家版權(quán)法對網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下版權(quán)責任承擔沒有明確條文，這兩類信息服務(wù)提供者沒有完全承擔阻止侵權(quán)的任務(wù)，而更多的是擔當一份社會責任，對潛在侵害設(shè)計版權(quán)的圖文信息做出相應(yīng)限定，在一些特定環(huán)境下，為維護版權(quán)執(zhí)行刪除和屏蔽職責。

4 版權(quán)與設(shè)計師權(quán)利保護的策略

（1）增強版權(quán)意識，保護設(shè)計創(chuàng)意。設(shè)計作為一種經(jīng)濟活動，其成果成為消費的具體對象。因此，設(shè)計所蘊藏的創(chuàng)意可以直接轉(zhuǎn)化為有形的經(jīng)濟價值。對于設(shè)計創(chuàng)意的保護，應(yīng)首先明確版權(quán)保護的意識。不論是設(shè)計個人或公司，應(yīng)執(zhí)行嚴格的作品管理制度，在與委托方的溝通過程中，保護好設(shè)計方案，設(shè)置必要的防護措施，拒絕網(wǎng)絡(luò)傳輸或任何拷貝行為，避免因管理疏漏而產(chǎn)生產(chǎn)權(quán)糾紛。同時建立平等的合作關(guān)系，在未簽訂合同的情況下不輕易提供任何設(shè)計預案，拒絕無序比稿和非公正的招標行為。

（2）強化法制，完善設(shè)計版權(quán)管理。設(shè)計是藝術(shù)與科學的結(jié)晶，它同時具備人類科學實踐的理性和藝術(shù)創(chuàng)造的感性。設(shè)計作品所包含的感性因素，使作品借鑒與抄襲變得沒有明確界線，難以取證，這使設(shè)計產(chǎn)權(quán)保護變得異常困難。有關(guān)設(shè)計作品版權(quán)保護的相關(guān)法律條文尚未細分，法律懲治侵權(quán)與抄襲行為力度較輕，這使一部分經(jīng)不起物欲誘惑的人鋌而走險，無視相關(guān)法律存在。維護設(shè)計師權(quán)利離不開國家相關(guān)法律的實行，構(gòu)建作品侵權(quán)監(jiān)管機制，完善設(shè)計作品版權(quán)管理，成為當下設(shè)計維權(quán)建設(shè)的重要途徑。

（3）提倡創(chuàng)新，反對設(shè)計抄襲。近代以來人類文明獲得了可觀的成果，這得益于思想、科學、技術(shù)的不斷創(chuàng)新，創(chuàng)新的理念引領(lǐng)人類從原始走向現(xiàn)代。對于設(shè)計，創(chuàng)新又是設(shè)計的靈魂所在。創(chuàng)新思維引導設(shè)計立足于社會發(fā)展的需求，滿足了人們對美的追求，為人類生活帶來數(shù)之不盡的便利。設(shè)計抄襲是對他人獨特設(shè)計思維的偷竊，這種“盜版”是止步于物欲的生產(chǎn)，沒有任何進步，甚至會擾亂正常的設(shè)計行業(yè)風氣。提倡創(chuàng)新，反對設(shè)計抄襲是對設(shè)計師勞動成果的尊重，是推動設(shè)計行業(yè)發(fā)展的正能量。

注釋：①伯爾尼公約，是關(guān)于著作權(quán)保護的國際條約，1886年9月9日制定于瑞士伯爾尼。

參考文獻：

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[2] 約翰·霍金斯.創(chuàng)意經(jīng)濟[M].洪慶福，等，譯.上海：上海三聯(lián)書店，2006：79.

[3] 吳偉光.數(shù)字技術(shù)環(huán)境下的版權(quán)法[M].北京：知識產(chǎn)權(quán)出版社，2008：66.

作者簡介：馬熙逵，男，山東青島人，上海大學美術(shù)學院在讀博士，研究方向：公共藝術(shù)與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護。