2013年5月6日至6月6日期間，本人有幸參加了由中國(guó)文化部文化產(chǎn)業(yè)司、中國(guó)對(duì)外文化交流協(xié)會(huì)、國(guó)家大劇院、英國(guó)皇家歌劇院共同舉辦的“高級(jí)舞臺(tái)技術(shù)與管理培訓(xùn)班”（第二期），班里的同學(xué)大都來自于全國(guó)各地的劇團(tuán)。這次的培訓(xùn)班分兩個(gè)階段：第一階段是在國(guó)內(nèi)上理論課，首先由英國(guó)國(guó)家技能學(xué)院總監(jiān)羅賓·奧德和英國(guó)皇家歌劇院（The Royal Opera House）高級(jí)舞臺(tái)監(jiān)督賽門·凱馳波爾兩位老師系統(tǒng)的講解了以舞臺(tái)監(jiān)督崗位為軸心的舞臺(tái)技術(shù)管理方法與戲劇制作流程。然后由國(guó)家大劇院副院長(zhǎng)王爭(zhēng)鳴、舞臺(tái)技術(shù)部的管建波、徐奇，演出部馬為民等分別從劇場(chǎng)功能、舞臺(tái)管理、舞臺(tái)監(jiān)督、舞臺(tái)機(jī)械、燈光、音響幾個(gè)方面詳細(xì)介紹國(guó)家大劇院的設(shè)施建設(shè)與運(yùn)營(yíng)管理等。第二階段（5月27日至6月5日）屬于實(shí)踐課，培訓(xùn)班赴倫敦，考察參觀了英國(guó)皇家歌劇院，包括舞臺(tái)、制作部的每個(gè)車間、英國(guó)高屋舞美基地培訓(xùn)中心以及周邊的衍生配套產(chǎn)業(yè)等。每到一處，都有英國(guó)皇家歌劇院的專職負(fù)責(zé)人對(duì)我們進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)講解。以下是本人在英國(guó)皇家歌劇院的見聞以及對(duì)如何提升國(guó)家大劇院舞臺(tái)技術(shù)專業(yè)化管理與舞臺(tái)藝術(shù)科技研發(fā)的一點(diǎn)思考。

1 英國(guó)皇家歌劇院從細(xì)節(jié)入手提升效率、節(jié)約成本

（1）合理高效的后臺(tái)空間。大家都知道，英皇歷史上有三次改擴(kuò)建工程，尤其是1999年完成的劇院及舞臺(tái)區(qū)域的改擴(kuò)建，將后臺(tái)空間更加合理地進(jìn)行了分割，使得英皇劇目的排練、換景、演出這三個(gè)環(huán)節(jié)變得極為合理且高效。劇目的布景源源不斷地從高屋舞美基地運(yùn)到劇院，暫時(shí)不用的放在地下存貯室（這是可以裝32個(gè)集裝箱位置的空間），馬上要用的布景運(yùn)到后舞臺(tái)進(jìn)行組裝。組裝好之后，用車臺(tái)整體平移到舞臺(tái)后區(qū)的排練廳進(jìn)行排練。根據(jù)演出時(shí)間，再將布景整體移到主舞臺(tái)后區(qū)。這里有兩組人員專門從事裝卸布景的工作，在同一時(shí)間里，第一組在主舞臺(tái)上指揮拆臺(tái)并清空舞臺(tái)，第二組在主舞臺(tái)后區(qū)指揮安裝調(diào)試下一場(chǎng)戲的場(chǎng)景和道具，舞臺(tái)上方的機(jī)械師可以同時(shí)裝景。兩組人員共同指揮當(dāng)天值班的25個(gè)技術(shù)工人（包括8個(gè)舞臺(tái)裝置師、4個(gè)機(jī)械師、2個(gè)道具師、11個(gè)燈光師）。這樣可以保障劇院每天都上演不同的劇目，甚至一天演兩場(chǎng)不同的劇目。

（2）專業(yè)的舞臺(tái)布景制作技術(shù)與手段。早在國(guó)家大劇院成立之初，本人就注意到很多國(guó)際知名劇團(tuán)來華演出的舞臺(tái)布景，無論是制作還是安裝，都比國(guó)內(nèi)的結(jié)構(gòu)合理，輕便有序，兩者最大的區(qū)別是國(guó)內(nèi)是一次性消費(fèi)產(chǎn)品，而國(guó)外是可循環(huán)利用產(chǎn)品。這幾年，我常常在劇場(chǎng)的后臺(tái)觀察國(guó)外布景用了哪些新材料，新的制作手段等問題。這次在英皇的制景車間里，我看到他們制作舞臺(tái)布景所用的木材都是按照行業(yè)規(guī)范尺寸、經(jīng)過防火阻燃處理的；吊桿都帶有軌道，一名工人就可以獨(dú)立安裝一道軟景；布景所用的鑄鐵配重按照標(biāo)準(zhǔn)尺碼制作，每個(gè)尺碼都鑄有清晰的重量標(biāo)識(shí)，包括螺絲，打孔的距離，都是統(tǒng)一的，鋼架、木架之間的銜接與支撐完全吻合，顯示了高精度的工藝制作水平與制景師高度的責(zé)任心。這樣的制作技術(shù)不僅提高了英國(guó)皇家歌劇院劇目演出、巡演中拆裝景的速度，還為別的劇團(tuán)租借布景演出中的運(yùn)輸提供了便利。而且，廢舊的景片重新拆裝后還可以用于新戲的制作，因?yàn)榭蚣艿某叽绾筒牧隙际窍嗤模@樣做環(huán)保又省錢。

（3）規(guī)范合理的制景流程。國(guó)內(nèi)的舞美設(shè)計(jì)在一部戲里，一般同時(shí)扮演設(shè)計(jì)師和制景承包商兩個(gè)角色。有個(gè)別設(shè)計(jì)師為了多賺錢，將布景堆滿了舞臺(tái)，有時(shí)堆砌得甚至沒有演員的行動(dòng)位置。而英皇則有專門負(fù)責(zé)舞臺(tái)布景制作的制作部，他們通過有序的計(jì)劃與管理，在充分保證藝術(shù)水準(zhǔn)的前提下，每部戲幾乎沒有浪費(fèi)成本的空間與時(shí)間，保證了每筆投資的利益最大化。我們參觀制作部時(shí)，接待我們的制作經(jīng)理托尼先生說，英國(guó)皇家歌劇院每一部戲聘請(qǐng)的舞美設(shè)計(jì)師，都只是支付他一筆舞美設(shè)計(jì)費(fèi)和制作這部戲模型的工本費(fèi)，如果復(fù)排此劇的話，可能要求設(shè)計(jì)師再次回來指導(dǎo)，費(fèi)用也包括在這份合同里。而最終用于演出的舞美模型、場(chǎng)景制作圖等則由制作助理在電腦里重新繪制，之后他們?cè)俳o舞美基地的車間下訂單。舞臺(tái)制作的活兒都是劇院自己完成的。這樣，既可以減掉舞美外包制作中這部分利益，又可以使舞美設(shè)計(jì)師在完成工作時(shí)，能夠更單純地從劇目創(chuàng)作的需要出發(fā)，著眼于舞美如何更好地幫助導(dǎo)演、演員來完成戲所傳達(dá)的藝術(shù)理念。

（4）節(jié)約成本可以從小事做起。在英皇制鞋間參觀的時(shí)候，兩位制鞋師的桌子上放滿了一雙雙款式、大小不同的舊皮鞋。他們介紹說這是以前戲里演員穿的，因?yàn)閺?fù)排更換演員，鞋的尺碼變了，這些鞋暫時(shí)用不上了，但是傳統(tǒng)歌劇的鞋子款式很多是相似的。因此，他們正在想辦法將這些鞋用在下一部戲里。

（5）無處不在的風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估體系。我們國(guó)家大劇院的舞臺(tái)監(jiān)督崗位，經(jīng)常提的是工作中要有安全意識(shí)，而英國(guó)皇家歌劇院已經(jīng)將這一意識(shí)轉(zhuǎn)換成了可操作的、量化的風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估體系，并且在劇目制作的全過程中隨時(shí)根據(jù)進(jìn)展與需求制作和更新風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估表。在英國(guó)皇家歌劇院通常由技術(shù)總監(jiān)、舞臺(tái)監(jiān)督、劇場(chǎng)經(jīng)理或是相關(guān)部門人員負(fù)責(zé)完成這項(xiàng)工作，風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估表完成后大家根據(jù)各項(xiàng)風(fēng)險(xiǎn)程度采取相關(guān)的防御措施，使風(fēng)險(xiǎn)指數(shù)維持在安全范圍內(nèi)。如果風(fēng)險(xiǎn)指數(shù)還未達(dá)標(biāo)，則需要制定附加的防控措施。這種將潛在危險(xiǎn)盡可能降低，又將安全意識(shí)真正的落到實(shí)處的方法，我認(rèn)為可以在國(guó)家大劇院推廣使用，當(dāng)然細(xì)則還需根據(jù)我們大劇院的實(shí)際工作環(huán)境進(jìn)行改良。

2 如何建立與完善適合大劇院的舞臺(tái)技術(shù)管理方面的科學(xué)體系

如果將國(guó)家大劇院與英國(guó)皇家歌劇院進(jìn)行比較的話，就是大工業(yè)與手工作坊的區(qū)別，無論從規(guī)模、體量、劇目容積、經(jīng)營(yíng)方式上，兩者都有很多不同之處。英國(guó)皇家歌劇院的成功經(jīng)驗(yàn)，核心就是它有一個(gè)適合劇院的管理體制與運(yùn)作機(jī)制，使所有部門的人員都能各司其職，團(tuán)結(jié)協(xié)作，默契配合。這樣的機(jī)制不是一天兩天就能完善的，是在多少次失敗的教訓(xùn)里總結(jié)出來的。這樣的經(jīng)驗(yàn)即使將某些細(xì)節(jié)抄過來，也不一定適合我們用，還不如靜下心來思考完善適合大劇院的舞臺(tái)技術(shù)管理方面的科學(xué)體系。那么如何建立這個(gè)體系，我以為首要的是組建一個(gè)研發(fā)團(tuán)隊(duì)，它可以是一個(gè)部門，以從事舞臺(tái)技術(shù)的專業(yè)化管理研究與舞臺(tái)藝術(shù)科技研發(fā)為主要方向，在理論與實(shí)踐的兩個(gè)層面進(jìn)行互動(dòng)性的探索。

（1）舞臺(tái)藝術(shù)科技研發(fā)的緊迫性與重要性。我是學(xué)舞臺(tái)設(shè)計(jì)的，擁有多年的影視美術(shù)與舞臺(tái)設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)，在做舞臺(tái)監(jiān)督、統(tǒng)籌這幾年的工作中，我時(shí)刻沒有放棄對(duì)當(dāng)代國(guó)際舞臺(tái)美術(shù)，無論是形式還是內(nèi)容的探索。通過研究，我發(fā)現(xiàn)各國(guó)劇院舞臺(tái)藝術(shù)科技的研發(fā)都與時(shí)代前沿藝術(shù)科技的發(fā)展密不可分，尤其是近十年來，隨著以三維數(shù)字化、虛擬仿真化的全新空間概念和手段為核心的3d影視技術(shù)的運(yùn)用，使舞臺(tái)設(shè)計(jì)與科技創(chuàng)新的概念得到了極大的拓展。英皇制作部的托尼先生談道：“近年來國(guó)際舞美的潮流，是舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)師越來越多的利用視頻投影與多媒體，甚至是3d效果來表現(xiàn)舞臺(tái)，而舞臺(tái)上的實(shí)物越來越少！”其實(shí)這幾年在國(guó)家大劇院上演的大型歌劇。例如，《漂泊的荷蘭人》《奧賽羅》《羅恩格林》《托斯卡》《納布科》，包括我設(shè)計(jì)的歌劇《山村女教師》、大型民族管弦樂歌舞劇《仰歐?！返纫捕即罅坑玫搅艘曨l與投影的技術(shù)手段。兩位英國(guó)老師在培訓(xùn)班上，還專門請(qǐng)到了幾個(gè)英國(guó)頂級(jí)舞臺(tái)制作公司的技術(shù)人員，來給我們展示目前最前沿的投影制作技術(shù)。我相信舞臺(tái)藝術(shù)科技的研發(fā)對(duì)于國(guó)家大劇院將來在藝術(shù)創(chuàng)作、生產(chǎn)和展示的策略規(guī)劃中也將起到非常積極的引導(dǎo)作用，因?yàn)槲枧_(tái)藝術(shù)科技研發(fā)是一種知識(shí)資產(chǎn)，而知識(shí)資產(chǎn)通常會(huì)創(chuàng)造比其他有形資產(chǎn)更高的投資回報(bào)率。

三維數(shù)字化技術(shù)是推進(jìn)工業(yè)化與信息化“兩化”融合的發(fā)動(dòng)機(jī)，是促進(jìn)產(chǎn)業(yè)升級(jí)和自主創(chuàng)新的推動(dòng)力，是工業(yè)界與文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)廣泛應(yīng)用的基礎(chǔ)性、戰(zhàn)略性工具技術(shù)，如果將其嵌入國(guó)家大劇院的藝術(shù)生產(chǎn)與文化創(chuàng)意的流程中，可以產(chǎn)生展覽展示、虛擬現(xiàn)實(shí)、模型設(shè)計(jì)、數(shù)控編程、仿真分析、教育訓(xùn)練等項(xiàng)目，這是國(guó)家大劇院在劇目創(chuàng)作、藝術(shù)普及、藝術(shù)交流，這種殿堂經(jīng)營(yíng)和衍生產(chǎn)品開發(fā)的創(chuàng)新基礎(chǔ)，也是各國(guó)爭(zhēng)奪行業(yè)制高點(diǎn)的競(jìng)爭(zhēng)焦點(diǎn)。并且可以激發(fā)和提升觀眾的參與興趣，拓展了舞臺(tái)科技創(chuàng)新的概念與參與的范圍，使得各類院校師生、工業(yè)與文化創(chuàng)意領(lǐng)域眾多職業(yè)人員能夠參與進(jìn)來，甚至使得中小學(xué)生也能夠積極參與進(jìn)來，把戲劇的專業(yè)知識(shí)與社會(huì)產(chǎn)業(yè)需求在創(chuàng)新實(shí)踐的過程中得到有力地滲透和融合。

目前本人已知的國(guó)內(nèi)以舞臺(tái)科技研發(fā)、設(shè)計(jì)、制造、施工為一體的技術(shù)研究單位共五家，我們國(guó)家大劇院作為全世界規(guī)模最大、現(xiàn)代化程度最高的劇院，也應(yīng)有一個(gè)自己的舞臺(tái)藝術(shù)科技研究部門。在對(duì)世界先進(jìn)的舞臺(tái)管理模式進(jìn)行學(xué)習(xí)的同時(shí)，根據(jù)我們自身的實(shí)際情況制定出一系列制度與實(shí)施細(xì)則，這屬于理論研究層面。同時(shí)另一個(gè)重要任務(wù)就是配合大劇院的劇目生產(chǎn)，對(duì)世界先進(jìn)的舞臺(tái)藝術(shù)科技進(jìn)行研究與開發(fā)，這屬于實(shí)踐層面。國(guó)家大劇院的舞美基地建成后，作為世界一流的舞美創(chuàng)作、制作、展示、儲(chǔ)存和物流中心，也非常需要有這樣舞臺(tái)技術(shù)管理、技術(shù)革新、技術(shù)規(guī)范的研究部門給予支持。

（2）細(xì)節(jié)是表現(xiàn)，團(tuán)結(jié)協(xié)作的精神與素質(zhì)是成功的根本。這次培訓(xùn)班的英皇之行，不僅讓我感受到了英皇悠久歷史散發(fā)出的藝術(shù)氣質(zhì)，還讓我接觸到了很多劇院的員工，他們大都表現(xiàn)出了一種注重細(xì)節(jié)、具有敏銳的觀察力、判斷力以及協(xié)調(diào)能力的素質(zhì)。每個(gè)人都真心的熱愛戲劇，都很珍惜因?yàn)楣ぷ髋c戲劇結(jié)緣的機(jī)會(huì)，也都很享受工作中的藝術(shù)氛圍，具有很強(qiáng)的團(tuán)結(jié)、協(xié)作、友愛精神。參觀期間，好幾個(gè)部門的講解者都熱心地向我們介紹了胸牌的使用方法，并一再告訴我們，如果迷路了不要緊，出示胸牌，就會(huì)知道你是誰的客人。很多員工都表達(dá)了這樣的想法：“我們每個(gè)人都是團(tuán)隊(duì)中的合作者，不管是搞舞臺(tái)的，還是搞燈光的，或是音響，大家要湊在一起，才能把這臺(tái)戲演好。”他們說：“我們的管理不用看規(guī)章制度，關(guān)鍵的是我們大家都知道自己該干什么！”這種優(yōu)秀的素質(zhì)是通過英國(guó)皇家歌劇院多年規(guī)范系統(tǒng)的管理培養(yǎng)出來，當(dāng)然也是源于員工熱愛戲劇這個(gè)最簡(jiǎn)單但也是最根本的出發(fā)點(diǎn)。

要想提升國(guó)家大劇院的員工素質(zhì)，定期對(duì)員工進(jìn)行藝術(shù)教育與藝術(shù)欣賞的培訓(xùn)我認(rèn)為是個(gè)好方法，這個(gè)方法的核心就是讓大家都熱愛上戲劇，都懂戲，那樣加班就不再是枯燥的事了，而是和藝術(shù)親近的一個(gè)一個(gè)機(jī)會(huì)。現(xiàn)在大劇院每個(gè)劇目的彩排無關(guān)人員是不允許入場(chǎng)的，我建議在約定好觀演條例的情況下，應(yīng)該放開這個(gè)禁律，給更多的員工提供感受戲劇魅力的機(jī)會(huì)，包括保安、保潔都可以定期組織觀摩活動(dòng)。北京人民藝術(shù)劇院在這方面就做得很好，人藝的工作氛圍和英國(guó)皇家歌劇院很接近，和諧友善、緊張活潑，無論是導(dǎo)演、演員還是職能處事的工作人員，甚至是食堂的大師傅，“喜歡戲”是大家共同的愛好，“戲比天高”是大家的共識(shí)，這樣無形中就提升了員工對(duì)企業(yè)文化的自豪感與滿意度，加強(qiáng)了員工的歸屬意識(shí)。

從2009年開始，我們大劇院原創(chuàng)歌劇劇目不斷增多，舞臺(tái)設(shè)計(jì)的場(chǎng)景規(guī)模、換景難度越來越大，演員數(shù)量也大幅增加，對(duì)舞臺(tái)監(jiān)督崗位提出了更多也更高的要求。大劇院在此期間成立了以馬為民老師領(lǐng)導(dǎo)的自創(chuàng)劇舞臺(tái)監(jiān)督團(tuán)隊(duì)，其成員大都來自音樂學(xué)院藝術(shù)管理專業(yè)，這些年輕的舞臺(tái)監(jiān)督在音樂理論水平上很有優(yōu)勢(shì)。而舞臺(tái)技術(shù)部的舞臺(tái)監(jiān)督，大都來自中央戲劇學(xué)院舞臺(tái)美術(shù)系舞臺(tái)設(shè)計(jì)或技術(shù)管理專業(yè)，他們的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和對(duì)舞臺(tái)的把握更有優(yōu)勢(shì)。從大劇院舞臺(tái)監(jiān)督職業(yè)化道路的培養(yǎng)看，應(yīng)該定期將兩組人員進(jìn)行崗位培訓(xùn)，使兩個(gè)部門的舞臺(tái)監(jiān)督能夠互相溝通、優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)、團(tuán)結(jié)協(xié)作，力爭(zhēng)使國(guó)家大劇院的每一位舞臺(tái)監(jiān)督都成為符合國(guó)際化標(biāo)準(zhǔn)的、優(yōu)秀的舞臺(tái)監(jiān)督。

古語云：不謀全局者不足謀一城。細(xì)節(jié)決定成敗，境界決定世界。通過這次高級(jí)舞臺(tái)技術(shù)與管理培訓(xùn)班的所見所聞，通過在英國(guó)皇家歌劇院觀摩劇目制作流程、參與體驗(yàn)舞臺(tái)管理實(shí)踐操作，開拓了我的國(guó)際化視野，希望在未來的工作中，我能幫助每個(gè)來國(guó)家大劇院演出的藝術(shù)團(tuán)體和我們自己的原創(chuàng)劇，在這個(gè)中國(guó)最棒、世界一流的劇院里與大家一起實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)夢(mèng)。

作者簡(jiǎn)介：趙曉宇，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)師，舞臺(tái)監(jiān)督、國(guó)家大劇院舞臺(tái)技術(shù)部高級(jí)主管，中宣部五個(gè)一工程獎(jiǎng)獲得者。