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        當代油畫創(chuàng)作中的地域性文化研究

        2014-11-10 23:39:55李俊峰
        藝術(shù)科技 2014年11期
        關(guān)鍵詞:黑龍江油畫內(nèi)蒙古

        摘 要:我國油畫的發(fā)展帶有典型的地域性色彩,地域文化給油畫的創(chuàng)作注入了無限的活力與新鮮的文化元素。本文從油畫背后的地域性文化入手,分析探究了黑龍江油畫以及內(nèi)蒙古油畫創(chuàng)作中的地域性文化因素,并對二者未來的發(fā)展道路作了簡單分析,希望能為我國油畫未來發(fā)展中地域性文化的引入提供一點淺顯參考。

        關(guān)鍵詞:油畫創(chuàng)作;地域性文化;黑龍江油畫;內(nèi)蒙古油畫;創(chuàng)新探索

        我國廣闊地域下豐富多樣的地理環(huán)境為藝術(shù)家們的創(chuàng)作提供了無數(shù)充滿靈性與活力的素材,也讓當代的油畫創(chuàng)作更多地記載和反映了我國各地的自然環(huán)境特色、人文風(fēng)貌、居民的生活現(xiàn)狀以及歷史變革等,對于推動我國油畫的多元發(fā)展有著重要作用。

        1 油畫中的地域性文化探究——以黑龍江油畫為例

        油畫在黑龍江的發(fā)展是比較早的,黑龍江毗鄰俄羅斯,早在19世紀末期,帶有俄羅斯民族風(fēng)格的油畫就從歐洲傳入了中國,這對于黑龍江后期的油畫藝術(shù)產(chǎn)生了很大影響,也是由于這個原因,很多油畫家早期的風(fēng)格受到俄羅斯影響很大。后期,隨著我國油畫藝術(shù)的發(fā)展以及當前地域下豐富的創(chuàng)作元素,帶有明顯東北地域特征的油畫作品逐漸增多,畫家通過對當前美景以及生產(chǎn)生活的描繪,傳達出了東北地區(qū)的人文精神、地域特色以及時代氣息。黑龍江位于我國邊陲,自然資源豐富,季節(jié)變化明顯,不管是人文風(fēng)貌還是地理風(fēng)貌都具有極好的獨特性,這些特殊的元素與畫家的創(chuàng)作靈感相結(jié)合,為東北油畫的創(chuàng)作與發(fā)展提供了良好的基礎(chǔ)。黑龍江的地域性油畫風(fēng)格創(chuàng)作中涵蓋了多種元素,當?shù)氐淖匀粴夂?、風(fēng)俗習(xí)慣、歷史傳統(tǒng)、民族性格等,這些或內(nèi)或外的因素相互交織,與畫家的創(chuàng)作靈感、技巧相融合,形成了各具特色的地域性油畫作品。

        1.1 現(xiàn)實主義油畫創(chuàng)作

        現(xiàn)實主義繪畫是指通過寫實的手法,再現(xiàn)真實的生活,并將之藝術(shù)化,用忠實于對象的手法描繪自己眼睛所看到的事物,通過外在的現(xiàn)象反映事物的本質(zhì)。所以,現(xiàn)實主義畫家創(chuàng)作的油畫作品同時還蘊含著一種感人的再現(xiàn)性精神。從這個方面來看,畫家創(chuàng)作油畫過程中寫實精神的意義遠比寫實的技巧和創(chuàng)作方面更為重要和深刻。黑龍江油畫在創(chuàng)作在很長一段時間內(nèi)都注重寫實手法對現(xiàn)實生活的再現(xiàn),不管是瑰麗的景色還是樸實的農(nóng)民生活,都被畫家們用寫實的精神收錄在油畫中,深層地展現(xiàn)了自然之美與鄉(xiāng)村平和樸實之美。

        1.2 油畫創(chuàng)作新探索

        時代是不斷變化的,地域性油畫的創(chuàng)作素材;來源也在不斷地多樣化、豐富化,這對油畫創(chuàng)作者來說,無疑是一件好事。新時代的油畫創(chuàng)作既要關(guān)注現(xiàn)實,同時也要凸顯個性化,將時代的變化真實地再現(xiàn)到油畫創(chuàng)作當中,促進藝術(shù)形態(tài)的新發(fā)展。當前油畫藝術(shù)的發(fā)展趨勢總結(jié)來說就是:素材多元化與融合;文化傳承與創(chuàng)新;地域性文化資源的開發(fā)與推廣。如今的時代是一個容納百家、多元并存的時代,油畫家們可以盡情發(fā)揮,將個人理念融入創(chuàng)作中去,林建群的城市風(fēng)景畫《負片印象中央大街》從風(fēng)景油畫的形式語言上進行了拓展;田衛(wèi)平的《地表——系列》《月光雪地》《北方·初雪·田野》等作品以全新的航拍視角,采用巖彩表現(xiàn)沙質(zhì)的特殊機理及立體材料語言的多功能發(fā)揮,表達了北國遼闊的邊疆意境,這些都是藝術(shù)家們的創(chuàng)新與探索嘗試。雖然近幾十年來黑龍江油畫有很大發(fā)展,但是在很多方面還仍有不足,畫法流于優(yōu)越技巧顯得浮躁,忽視了再現(xiàn)背后深刻的寫實精神所蘊含的社會文化,過于強調(diào)表面的再現(xiàn)忽視了研究。這對于黑龍江油畫的發(fā)展來說是不利的,油畫水平的提高,需要深入觀察描繪對象,再通過心靈感觸將之鋪展與畫布之上,而不僅僅只是流于表面上的形式。

        2 油畫中的地域性文化探究——以內(nèi)蒙古油畫為例

        內(nèi)蒙古草原作為北方游牧民族的發(fā)祥地,祖祖輩輩都以草原為生,因而,他們生存、發(fā)展文化的方方面面都帶有濃厚的草原色彩。獨特的自然環(huán)境以及特殊生活方式造就了游牧民族不同于農(nóng)耕民族的心理特征、民族性格、文化習(xí)俗,同時在審美觀和對美的追求上也頗具特色。他們崇尚陽剛、自然、樸素之美,并且在美的表現(xiàn)上粗獷、昂揚、激情豪放,這也是內(nèi)蒙古油畫的創(chuàng)作源泉。內(nèi)蒙古文化的形成始于草原,也創(chuàng)造出了別具特色的草原文化。因此,說起內(nèi)蒙古油畫,我們就不能不談草原文化對油畫創(chuàng)作的影響。內(nèi)蒙古的油畫創(chuàng)作自成一派,被稱為“內(nèi)蒙古草原畫派”,它借助于草原民族自身獨特的地域性,在草原油畫的創(chuàng)作上以自然、樸實、真誠和熱情的強烈草原氣息與氣質(zhì)贏得了中國美術(shù)界的好評,可以說,沒有草原文化,就沒有如今的內(nèi)蒙古油畫,所以,想要研究內(nèi)蒙古的油畫創(chuàng)作,就必須深入到草原,從草原文化的深層分析入手,去探究油畫創(chuàng)作背后的地域性文化。內(nèi)蒙古草原畫派還涌現(xiàn)出了一大批優(yōu)秀的老中青藝術(shù)家,如妥木斯、燕杰、葉立夫、馬蓮、吳厚斌、王延青……等,他們作品的表現(xiàn)形式雖然各不相同,但是卻都是以草原作為共同的表現(xiàn)主題,將草原地區(qū)的文化以及牧民生活藝術(shù)地再現(xiàn)。

        談到內(nèi)蒙古油畫,我們立刻能想到的幾種元素就是馬、“那達慕”、牧民生活、草原風(fēng)景。內(nèi)蒙古油畫中描繪馬的作品數(shù)量相當多,而且藝術(shù)水平也最高。例如,妥木斯先生的作品《兩匹白馬》,通過描繪一個美麗的蒙古族傳說,來表現(xiàn)草原民族的精神,只有對蒙古民族有著深刻了解的人才能真正理解先生作品內(nèi)在的深刻含義。以此來說,民族特色就不僅僅是一句空話,它真切地通過藝術(shù)作品的描摹展現(xiàn)在了人們面前,看似普通,實則內(nèi)力有著驚人的文化魅力。草原文化與馬的密不可分,讓草原油畫中充滿了馬的影子,同時“馬背民族”也創(chuàng)造出了別具一格的“馬背文化”,對蒙古民族來說,馬就是他們民族精神的一種象征,一種生動的、充滿活力的生命象征。作為內(nèi)蒙古地域性文化中最具代表性的事物,馬為草原油畫的創(chuàng)作提供了豐富的素材與深刻的文化內(nèi)涵?!蹦沁_慕“是蒙古族傳統(tǒng)的群眾聚會,是蒙古族最具游牧民族特色的一種民俗活動,常年生活在草原上的蒙古民族,將他們對美的認知延伸到這項活動中,表現(xiàn)出來的是強健、雄渾、豪放之美,這給草原油畫的創(chuàng)作帶來了有別于其他油畫創(chuàng)作的陽剛。健康之美,更能體現(xiàn)生命的鮮活與奔放,這也是王延青、燕杰、朝克巴圖等草原畫派藝術(shù)家在描繪“那達慕”時所表現(xiàn)的深層文化內(nèi)涵。草原油畫在題材的選取上另一個顯著特點就是對牧民生活和草原風(fēng)貌的描繪。草原有別于高山、平原、丘陵地帶的特殊風(fēng)貌讓人直抒胸臆、心胸開闊、縱情恣肆,也促使草原民族形成了豪放、不拘小節(jié)的民族性格,這給內(nèi)蒙古油畫的創(chuàng)作也帶來了無數(shù)的靈感。

        3 小結(jié)

        當代的油畫發(fā)展具有明顯的地域性特征,我國油畫發(fā)展只有深刻扎根于本土文化,展現(xiàn)地域特色,將時代精神與地域文化內(nèi)涵相融合,才能使國內(nèi)油畫在未來的發(fā)展中始終充滿著動人的精神魅力,延長油畫的藝術(shù)生命,不斷創(chuàng)作出一些新的膾炙人口的優(yōu)秀作品。

        參考文獻:

        [1] 項強.中崮油畫地域性語境的比較分析[J].溫州職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報,2007 (6).

        [2] 王宏建.藝術(shù)概論[M].北家文化藝術(shù)出版社,2000.

        作者簡介:李俊峰(1971—),男,河南鄭州人,本科,鄭州輕工學(xué)院易斯頓美術(shù)學(xué)院助教,主要研究方向:油畫藝術(shù)教學(xué)與創(chuàng)作。

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