黃婷

摘 要：首都，作為一個(gè)朝代的統(tǒng)治中心及政權(quán)存在的重要外在標(biāo)志之一，對于一個(gè)國家有著極其重要的作用。遷都，要利弊權(quán)衡眾多的要素方能做出抉擇，由于朝代和當(dāng)局條件的不同，一國之君所看重的因素也不同。明成祖朱棣實(shí)行兩京制，遷都北京，同時(shí)保留南京，使得明初宮廷繪畫也因此發(fā)生了重要變化，由早期以江南區(qū)域繪畫為中心，突出江南繪畫的地位和價(jià)值，到永樂之后兼受兩宋院體的影響，圍繞著這些改變，窺見明初宮廷繪畫中特有的江南文化的歷史圖示。

關(guān)鍵詞：遷都；兩京；江南區(qū)域；宮廷繪畫；廣東福建

1 洪武永樂兩朝的定都和遷都的抉擇

作為一個(gè)國家的政治、經(jīng)濟(jì)、文化中心，一國之都城在政治上有著舉足輕重的地位，使得繪畫人文的變遷和延續(xù)具有相對發(fā)展的意義。元至正十六年（1356）三月，朱元璋攻占集慶，以應(yīng)天府為南京。經(jīng)數(shù)年苦戰(zhàn)，于洪武元年（1368）在南京重新建立起漢族統(tǒng)一政權(quán)明王朝。朱元璋雖統(tǒng)一了全國，但并未完全消失的蒙元?jiǎng)萘θ匀煌{著新生的明政權(quán)，洪武時(shí)期，朱元璋仍不時(shí)有北遷之意，后因年事已高，政權(quán)初定，不欲勞民，遷都之事在洪武一朝便不了了之。

明洪武三十一年（1398），朱元璋去世，皇太孫朱允炆繼位，即建文帝。登基初期，建文帝決定著手“削藩”，而兵力最強(qiáng)、實(shí)力雄杰的燕王朱棣成了削藩的首要目標(biāo)，當(dāng)時(shí)，燕王朱棣以“靖難”為旗號，舉兵南下，于建文四年（1402年），攻占南京并稱帝，年號永樂，即明成祖。

永樂朝的建立為遷都提供了契機(jī)，在長達(dá)二十多年的燕王生涯，朱棣深刻體會一國之都遠(yuǎn)離北元?dú)堄鄤萘Φ奈：?，加之新政?quán)建立，江南之地對于他的擁護(hù)并不熱忱，經(jīng)過數(shù)年的籌建，永樂十九年（1421），明成祖正式遷都北京，南京降為留都。同時(shí)，遷民實(shí)京，平衡了北方的政治力量，并具有天子戍邊的威懾作用。與此同時(shí)，文化中心也由南方遷到了北方。

2 遷都之前江南畫家多充任于宮廷

自古以來，“江南”不僅是一個(gè)重要的地理區(qū)域概念，更是一個(gè)有著豐富內(nèi)涵的文化概念，熏陶著歷代江南畫家的繪畫氣息和審美情趣。自南宋至元、明、清，江南逐漸圈定于今天長江中下游的浙江、上海、江蘇大部等地區(qū)，在政治、經(jīng)濟(jì)、文化、人才等諸方面的突出地位，對后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

洪武一朝中，宮廷畫家的籍貫多以江南為主，據(jù)穆益勤的《明代院體浙派史料》統(tǒng)計(jì)，洪武年間代表性的江南宮廷畫家尤以江蘇、浙江居多。

此時(shí)的明代宮廷繪畫多以山水、花鳥畫為盛，人物畫題材較狹窄，多以描繪帝后肖像、行樂活動(dòng)、文治武功和禮賢下士為主。洪武一朝，由于朱元璋本人的猜忌嗜殺的性格以及以嚴(yán)治國的舉措，一時(shí)間朝壇風(fēng)聲鶴唳，氛圍嚴(yán)酷。這個(gè)時(shí)期，畫家動(dòng)輒受牽連被誅殺的例子不勝枚舉，如精山水畫的陳汝言，明初在濟(jì)南，因胡惟庸案被殺。趙原，“洪武初期被征，另圖昔賢像，應(yīng)對失旨，坐法?！盵1]周位，“太倉人，高廟取于畫院，掖庭壁上山水多出其手，后為同列所忌，竟死于讒。”[2]在洪武一朝，江南畫家并未完全發(fā)揮其屬性，江南因素在宮廷繪畫中也顯得較為低調(diào)。

3 遷都后宮廷畫風(fēng)中江南因素的變化

永樂遷都以來，對繪畫的興趣和干預(yù)不如其父朱元璋，隨著朝局中政治形勢的開明，為官者不再草木皆兵、膽戰(zhàn)心驚，畫家的創(chuàng)作無論從題材還是風(fēng)格方面較前朝都帶有著新的時(shí)代特色。在洪武定都南京的52年（1368～1420）里，宮廷畫家主要來自附近的江南地區(qū)，遷都北京后，宮廷畫家的招募范圍明顯有了更為多元的擴(kuò)大。許多較為偏遠(yuǎn)的福建、浙江、廣東沿海地區(qū)的畫家第一次進(jìn)入了畫壇主流，明代宮廷的繪畫面貌也煥然一新。這其中，來自浙江的畫家有謝環(huán)、呂紀(jì)、盛著、劉俊、郭純、王諤、戴進(jìn)、陳端等，來自福建的畫家有邊景昭、周文靖、李在、鄭紹甫、顧炳等，來自廣東的有林良、陳端等。其中大多數(shù)人又師法兩宋宮廷繪畫風(fēng)格，史稱“明代院體”。

成祖時(shí)期，江南因素的變化從歷史角度看來，公元1279年，南宋從臨安（今浙江杭州）一路撤離，相當(dāng)多的畫院畫家逃往浙江沿海及福建，廣東等地，畫家們逐漸隱入浙閩兩地民間，繼續(xù)代代傳承。直至1368年，朱元璋取元而代之，繪畫上終于有了新的歷史機(jī)遇，于是，這些歷史上幾乎不出畫家的偏遠(yuǎn)沿海地區(qū)紛紛涌現(xiàn)出許多大家。明成祖偏愛郭純的“山水布置茂密”，且對馬、夏“偏安一隅”式的構(gòu)圖斥之為“殘山剩水，宋偏安之物”，[3]這在一定程度上也影響了明代宮廷繪畫的發(fā)展趣味。

其后的宣德時(shí)期（1403～1435年）是逐漸轉(zhuǎn)換前期文化和棄舊揚(yáng)新的核心時(shí)期，明宣宗對繪畫的興趣和精力的投入超過了祖父朱棣，使得明代宮廷出現(xiàn)了第一個(gè)繪畫創(chuàng)作高潮，此時(shí)的宮廷畫家中，籍貫來源則更為豐富多彩，而江南因素的一枝獨(dú)秀直至明中后期吳門派等地方畫派的崛起才重新大放異彩。

4 遷都對于江南因素的影響

繪畫作為文化的一個(gè)組成部分，各種外在客觀條件如政治、人文、歷史對朝代繪畫的影響不可低估。探究其形成的發(fā)展歷程，明成祖遷都北京的重大舉措客觀上影響了宮廷繪畫的發(fā)展，地理因素和帝王的喜好也改變了江南因素的比例。對當(dāng)時(shí)乃至以后的明代院體藝術(shù)都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。兩京地位的最終轉(zhuǎn)換，預(yù)示著明代繪畫藝術(shù)的流轉(zhuǎn)。就繪畫風(fēng)格而言，山水畫為例，遷都以前，荒寒蕭疏、元?dú)饬芾斓慕衔娜水嬀佑诋媺髁鞯匚?，遷都以后，宮廷畫家則更多地來自南宋院體畫風(fēng)的流布區(qū)域，繪畫風(fēng)格開始兼取兩宋風(fēng)格，北宋的宏大構(gòu)圖和南宋的妍麗筆法共同構(gòu)成了明代宮廷山水畫的新特色，這種新風(fēng)格也恰好的地昭示了新時(shí)期的審美趣味。

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