陳耀飛 武瑩 趙靜

本文主要是讓我們了解各個(gè)時(shí)期的踏板法以及如何理解踏板在鋼琴演奏中的重要性，以便于我們?cè)谄綍r(shí)的鋼琴學(xué)習(xí)中重視踏板的運(yùn)用，使音樂(lè)作品更加成熟，更富有表現(xiàn)力，正確把握作品所傳遞的意境。

一、鋼琴踏板的簡(jiǎn)介

（一）踏板的起源與發(fā)展

鋼琴這件樂(lè)器有三百年的歷史，而就鋼琴踏板而言，它有一百五十多年的演變過(guò)程，使其具有獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)手段、豐富的表現(xiàn)力和不可替代性，鋼琴踏板的發(fā)展，不僅是由于它的歷史性原因，而是優(yōu)秀的演奏家，作曲家対作品意境的需求所決定的。早在1709年，意大利人克里斯托福里就發(fā)明了用手控制踏板；1766年，巴黎威爾貝斯發(fā)明了用膝蓋來(lái)控制踏板；1783年，英國(guó)制琴師布羅德伍德發(fā)明了用腳控制踏板，到19世紀(jì)下半葉，現(xiàn)代鋼琴三個(gè)踏板的裝置就基本定型了。

（二）鋼琴的種類(lèi)及作用

鋼琴發(fā)展至今，由三個(gè)踏板組成，即左踏板、右踏板和中踏板。鋼琴踏板的運(yùn)用是演奏方法中不可或缺的，同時(shí)也是鋼琴演奏中極具個(gè)性的部分。

右踏板又被稱(chēng)為制音踏板或者延音踏板，用來(lái)延長(zhǎng)琴弦震動(dòng)的時(shí)間，其實(shí)就是用杠桿將原本緊貼在琴弦上的一層毛氈支開(kāi)，從而延長(zhǎng)了琴弦震動(dòng)的時(shí)間。這個(gè)踏板是最常用的，也是鋼琴演奏中最重要的潤(rùn)色器，這個(gè)踏板有個(gè)最重要的技巧，叫做“切分踏板”，就是說(shuō)，每一小節(jié)的重拍時(shí)，首先把音符彈下去，在此音發(fā)聲的瞬間，再很快的換踏板，并在手指抬起前，把踏板換好。所以，這種不在重拍時(shí)換，而比重拍稍晚一點(diǎn)的（類(lèi)似切分音）換踏板的方法就叫做“切分踏板”?？梢哉f(shuō)，這是延音踏板技術(shù)中的原點(diǎn)，一切和制音有關(guān)的技術(shù)都是從“切分踏板”中化出來(lái)的。它的第一個(gè)作用是在演奏中，如果踩下右踏板，這時(shí)鋼琴的制音器便會(huì)全部離開(kāi)琴弦，因此，當(dāng)手指離開(kāi)琴鍵，也不會(huì)影響到音量的延伸，音響效果依然持續(xù)。

左踏板被稱(chēng)為弱音踏板或柔音踏板，此踏板較少用，在彈奏一些特殊樂(lè)段時(shí)就會(huì)用到它。最明顯的例子就是拉威爾、德彪西的鋼琴作品，此兩位作曲家充分挖掘了鋼琴這個(gè)踏板的作用。印象派作曲家救了二十世紀(jì)的鋼琴演奏，其最大的特點(diǎn)就是把鋼琴?gòu)某缟屑兪种讣夹g(shù)中解救出來(lái)，找到了“音色”這一法寶，并把它發(fā)揮到了極至。在使用立式鋼琴過(guò)程中，踩下左踏板時(shí)，琴槌就會(huì)往前靠，這一現(xiàn)象使琴槌與琴弦之間的距離拉近，彈奏出來(lái)的音量就會(huì)隨之減弱。而在左踏板中的作用完全不同，在三角鋼琴演奏中，它主要作用是保持低音，有些樂(lè)曲中右手彈奏的高聲部音符密集難度大，左手在要保持低聲部音又要與右手配合完成高聲部的情況下，左踏板就起到了重要作用。從某種程度來(lái)說(shuō)左踏板降低了彈奏難度。

中踏板被稱(chēng)為“持續(xù)音踏板”，左邊那個(gè)踏板在立式鋼琴中叫做“柔音踏板”這個(gè)踏板在立式鋼琴用來(lái)制造一種不太強(qiáng)烈的柔和效果，可以在一定程度上代替弱音踏板。但在三角鋼琴中叫“延音踏板”。這個(gè)踏板的作用有點(diǎn)象巴羅克時(shí)期樂(lè)隊(duì)里的通奏低音。用來(lái)支持旋律聲部的流動(dòng)，換句話說(shuō)，如果鋼琴的高音聲部極為復(fù)雜，但是左手的跨度又很大，必須彈奏低音（控制和聲節(jié)奏）需要將低音延長(zhǎng)，如此一來(lái)，鋼琴家就不能兩頭兼顧（因?yàn)闆](méi)有第三之手），這時(shí)候，左踏板的優(yōu)勢(shì)就極為明顯了！它的作用就是在這是發(fā)揮了出來(lái)。鋼琴家踩住這個(gè)踏板，再?gòu)椀鸵簦@個(gè)低音就會(huì)被持續(xù)（而不象右踏板那樣使整架鋼琴當(dāng)時(shí)發(fā)出的音都延長(zhǎng)）然后，在這個(gè)低音的支持下，就能很從容的彈奏較高聲部的曲調(diào)。所以，這踏板就是解放左手，有目的的減低彈奏難度的踏板。

二、不同時(shí)期的踏板法

（一）巴洛克時(shí)期

巴赫、海頓和莫扎特是這一時(shí)期的重要代表人物。照常理，此時(shí)的鋼琴作品很少使用踏板，因?yàn)殇撉俚闹圃熘袥](méi)有踏板裝置。巴洛克時(shí)期的音樂(lè)作品結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，追求音色的清澈明晰、纖細(xì)敏感、顆粒性強(qiáng)、歌唱性強(qiáng)。大多以巴赫的復(fù)調(diào)音樂(lè)為主。復(fù)調(diào)音樂(lè)各個(gè)聲部旋律線條、呼吸、分句都有嚴(yán)格的要求，從而體現(xiàn)了復(fù)調(diào)音樂(lè)對(duì)演奏者技術(shù)的考驗(yàn)。但巴赫的作品主要是針對(duì)于古鋼琴與羽管鍵琴兩件樂(lè)器，雖然沒(méi)有踏板，但琴弦的振動(dòng)裝置比現(xiàn)代鋼琴踩了延音踏板還長(zhǎng)，因此，在演奏巴赫作品中是否使用踏板存在很大的分歧，可在實(shí)際操作中，用現(xiàn)代鋼琴演奏巴赫作品時(shí)顯得死板，音色單調(diào)、無(wú)色彩、干澀，所以我們要根據(jù)作品內(nèi)容的需求，適當(dāng)?shù)倪\(yùn)用踏板。

（二）古典主義時(shí)期

古典主義時(shí)期的音樂(lè)作品踏板的使用相對(duì)于巴洛克時(shí)期較為廣泛，這時(shí)期的音樂(lè)作品從結(jié)構(gòu)上來(lái)講，要求嚴(yán)謹(jǐn)而且富有表現(xiàn)力，音色的要求對(duì)踏板的運(yùn)用會(huì)因作品而異。多以莫扎特、貝多芬作品為例。目前，我們所彈奏的莫扎特作品中并沒(méi)有關(guān)于踏板的詳細(xì)標(biāo)記，那么，莫扎特作品是否使用踏板，也存在分歧。許多鋼琴演奏家和鋼琴學(xué)者一致認(rèn)為莫扎特的音樂(lè)多表現(xiàn)贊美人性，追求光明，音樂(lè)基調(diào)歡樂(lè)、明朗；需要清脆、明快、透明、純凈的音色，所以，我們?cè)谘葑嗄氐囊魳?lè)作品時(shí)盡可能的運(yùn)用手指去完成整首作品。

三、踏板運(yùn)用的基本原則及其重要性

（一）以和聲進(jìn)行為依據(jù)

根據(jù)和聲的變化而使用踏板是最常見(jiàn)的一種運(yùn)用。和聲清晰明了是演奏的基礎(chǔ)，若選擇了不恰當(dāng)?shù)暮吐晛?lái)使用踏板，則會(huì)使演奏效果不佳，在演奏一首新的作品時(shí)首先要對(duì)作品進(jìn)行和聲分析，了解和聲的大致走向，以便于我們更精確地使用踏板。一般都是一組和聲配用一次踏板，這種運(yùn)用技巧，在古典樂(lè)派和浪漫主義樂(lè)派作品中較常用。使用此類(lèi)踏板，要求動(dòng)作要靈活、敏捷，這樣就會(huì)增強(qiáng)踏板對(duì)和聲所表現(xiàn)出的效果，同時(shí)又避免了聲音的渾濁。

（二）以樂(lè)曲的內(nèi)容為依據(jù)

在樂(lè)曲中，要根據(jù)它所表達(dá)的情感和內(nèi)容來(lái)合理的使用踏板，有時(shí)在一首樂(lè)曲中，會(huì)有幾種踏板交替使用的現(xiàn)象，在彈奏較為活潑的樂(lè)曲時(shí)多采用直踏板；在彈奏抒情的樂(lè)曲時(shí)，則采用音后踏板；在彈奏寫(xiě)有上行音階的樂(lè)句時(shí)，則采用較短的踏板，以增強(qiáng)樂(lè)句的表現(xiàn)力；而下行音階不同，要根據(jù)低音的層次來(lái)選擇使用踏板。

四、結(jié)語(yǔ)

踏板發(fā)展至今，廣泛地被人們使用、認(rèn)可，而且受到了演奏家們的喜愛(ài)和推崇，那么，能夠準(zhǔn)確地運(yùn)用踏板也是件比較困難的事情，因?yàn)檫@方面作品對(duì)于演奏者提供的并且要遵循的規(guī)律幾乎無(wú)法定制，在同一首鋼琴作品中，各個(gè)鋼琴家都會(huì)有著自己不同的處理方法，因此，合理的運(yùn)用踏板也是一門(mén)學(xué)問(wèn)，它是鋼琴的呼吸，掌握好鋼琴的呼吸，能夠幫助演奏家更好地完成作品，更準(zhǔn)確地表達(dá)作品的思想感情。