“文藝工作者應(yīng)該牢記，創(chuàng)作是自己的中心任務(wù)。一部好的作品，應(yīng)該是把社會效益放在首位，同時也應(yīng)該是社會效益和經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一的作品。文藝不能當(dāng)市場的奴隸，不要沾滿了銅臭氣?！绷?xí)近平總書記在文藝工作座談會上發(fā)表的重要講話，話語鏗鏘，堅毅有力。

文藝作品沾滿了銅臭氣

“優(yōu)秀的文藝作品，最好是既能在思想上、藝術(shù)上取得成功，又能在市場上受到歡迎?！?/p>

在文化市場化過程中，我國孕育了一批優(yōu)秀的文藝作品，但也出現(xiàn)了一些只為“資本”負(fù)責(zé)的傾向?！度嗣袢請蟆吩l(fā)文章批評文藝界的“小時代”現(xiàn)象。文章稱，不能因為票房有利可圖，就無條件地縱容《小時代2 》《小時代3》的出現(xiàn)。小時代、小世界、小格局遮蔽甚至替代大時代、大世界、大格局，個人或者小團(tuán)體的資本運作或許成功了，但是一個時代的人文建設(shè)和傳播卻失控了。

文藝工作者想一夜成名

“文藝工作者應(yīng)該牢記，創(chuàng)作是自己的中心任務(wù)，作品是自己的立身之本，要靜下心來、精益求精搞創(chuàng)作，把最好的精神食糧奉獻(xiàn)給人民。必須把創(chuàng)作生產(chǎn)優(yōu)秀作品作為文藝工作的中心環(huán)節(jié)，努力創(chuàng)作生產(chǎn)更多傳播當(dāng)代中國價值觀念、體現(xiàn)中華文化精神、反映中國人審美追求，思想性、藝術(shù)性、觀賞性有機(jī)統(tǒng)一的優(yōu)秀作品?！?/p>

當(dāng)前文藝界出現(xiàn)了一股“浮躁風(fēng)”。正如全國政協(xié)委員、大連京劇院院長楊赤在接受媒體采訪時說的：“這種浮躁之風(fēng)令人非常擔(dān)憂，表現(xiàn)在文藝界，就是夢想一夜成名。經(jīng)歷過的人都知道這是不可能的，可有些人卻深信不疑。”“一步成名不是好事，做事還要一步一步來。”著名歌唱家關(guān)牧村說。

文藝創(chuàng)作抄襲模仿、千篇一律

“不能否認(rèn)，在文藝創(chuàng)作方面，存在著有數(shù)量缺質(zhì)量、有‘高原缺‘高峰的現(xiàn)象，存在著抄襲模仿、千篇一律的問題，存在著機(jī)械化生產(chǎn)、快餐式消費的問題。文藝不能在市場經(jīng)濟(jì)大潮中迷失方向，不能在為什么人的問題上發(fā)生偏差，否則文藝就沒有生命力?！?/p>

精品之所以“精”，就在于其思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良。文藝工作者要志存高遠(yuǎn)，隨著時代生活創(chuàng)新，以自己的藝術(shù)個性進(jìn)行創(chuàng)新。

九成文藝作品屬模仿復(fù)制。在“2011中國版權(quán)年會”上，原新聞出版總署署長、國家版權(quán)局局長柳斌杰表示，國內(nèi)很多文化藝術(shù)作品創(chuàng)造力不夠，90%的作品屬于模仿和復(fù)制的。今后國家將通過設(shè)立文化創(chuàng)意扶持體制和基金提高文藝作品創(chuàng)新能力。

文藝創(chuàng)作脫離人民群眾生活

“人民是文藝創(chuàng)作的源頭活水，一旦離開人民，文藝就會變成無根的浮萍、無病的呻吟、無魂的軀殼。能不能搞出優(yōu)秀作品，最根本的決定于是否能為人民抒寫、為人民抒情、為人民抒懷。”

2012年8月31日，《人民日報》發(fā)表文章批評了目前電視文藝當(dāng)中存在的種種弊端，如為了迎合低趣味人群構(gòu)成的收視率樣本戶，這些年來一些電視臺爭先恐后搶著播出的穿越劇、宮斗劇，不是指鹿為馬，糟蹋歷史，就是勾心斗角，爾虞我詐，彰顯人性之惡。還有無吵不成戲的所謂“家斗劇”， 滿嘴雞毛，放大親人間的矛盾，愣把杯水風(fēng)波折騰成汪洋大海。文章指出，藝術(shù)作品應(yīng)該有益于道德建設(shè)和人心引領(lǐng)。

文藝工作者要自覺堅守藝術(shù)理想，不斷提高學(xué)養(yǎng)、涵養(yǎng)、修養(yǎng)，加強(qiáng)思想積累、知識儲備、文化修養(yǎng)、藝術(shù)訓(xùn)練，認(rèn)真嚴(yán)肅地考慮作品的社會效果，講品位，重藝德，為歷史存正氣，為世人弘美德，努力以高尚的職業(yè)操守、良好的社會形象、文質(zhì)兼美的優(yōu)秀作品贏得人民喜愛和歡迎。