摘要：在貝多芬的鋼琴奏鳴曲中，速度標記對其作品的表現(xiàn)上起到至關(guān)重要的作用，是其眾多作曲技法中的重要表現(xiàn)手段之一。本論文通過對貝多芬鋼琴奏鳴曲中速度標記的運用，展現(xiàn)了對其作品的另類解讀。

關(guān)鍵詞：貝多芬 鋼琴奏鳴曲 速度標記

音樂進行的快慢叫速度，在樂譜標記上有兩種方式，一種是按照節(jié)拍器上的標記，精確到每分鐘單位拍的個數(shù)，另一種是用文字術(shù)語來表達，比如Allegro、Adagio等等。

速度是音樂演奏的最重要的表現(xiàn)形式之一，一首作品如果用不同的速度演奏，就會產(chǎn)生不同的效果，比如同樣是三拍子，用快速會給人以活潑、明快的感覺，可以使人興奮，而用慢速就會獲得優(yōu)雅、閑適的效果，使人心態(tài)平和，情緒穩(wěn)定。一般地說，激動、興奮、歡樂、活潑的情緒，是用快速度來表現(xiàn)的；陽光明媚、春色滿園的大自然風光的描繪則往往和適中的速度相配合，而慢速度常常用來展現(xiàn)宏大的頌歌、沉痛的挽歌和深深的回憶等等。

巴洛克以前的作品一般很少有速度演奏的標記，之后古典音樂大多數(shù)以傳統(tǒng)的意大利術(shù)語來表達不同的演奏速度。貝多芬的32首鋼琴奏鳴曲在西方音樂史上具有重要意義，被稱為“新約圣經(jīng)”。由于他處于古典主義與浪漫主義的交匯時期，所以速度標記也和其他寫作手法一樣，既承襲了前輩的精華，又獨具自己的創(chuàng)造性。在他早期的奏鳴曲中，大多延用了傳統(tǒng)的基本速度，在后期的創(chuàng)作中特別強調(diào)了速度的變化性、柔韌性和戲劇性。

速度通?？梢苑譃槁⒅?、快三個組別，常用的速度標記如下：

外文標記——釋義——每分鐘拍數(shù)

Largo—— 廣板——46

Lento—— 慢板——52

Adagio——柔板——56

Andante——行板——66

Andantino —— 小行板 ——69

Moderato —— 中板——88

Allegretto —— 小快板 ——108

Allegro——快板——132

Presto——急板 ——184

Prestissimo——最急板 ——208

通常情況下，廣板——Largo、慢板——Lento和柔板——Adagio屬于較慢的速度，Largo和Adagio是貝多芬奏鳴曲中較常用的速度標記，一般用在奏鳴曲的第二和第三樂章。如：第1首、第3首、第5首、第8首、第11首、第16首、第17首、第21首的第二樂章都是Adagio柔板，第13首的第三樂章、第14首第一樂章、第24首的第一樂章和第26首的第一樂章也采用Adagio柔板，第2首的第二樂章、第4首第二樂章、第7首第二樂章和第17首第一樂章速度為Largo廣板。

行板——Andante和中板——Moderato屬于中速組別，在貝多芬奏鳴曲中出現(xiàn)的不是很多，第12首、第13首、第19首的第一樂章是Andante行板，第18首的第三樂章為Moderato 中板，第25首的第二樂章Andante。

快速組別包括快板——Allegro、小快板——Allegretto、急板——Presto和最急板——Prestissimo。一般出現(xiàn)在首樂章和第三樂章，比如第1首的第一樂章是Allegro快板，第三樂章是Allegretto小快板，第2首的第一樂章是Allegro vivace快板，第三樂章是Allegretto小快板，第3首的的第一樂章、第三樂章是和第四樂章都是Allegro 快板，第4首的第一樂章是allegro molto e con biro快板，第三樂章是prestissimo最急板等等。

貝多芬擴大了鋼琴演奏的音域，增加了力度的對比，使音樂變得更有戲劇性，用于演奏的速度的術(shù)語也變得越來越豐富，需要我們注意的是，他用各種形容詞來修飾速度標記，在貝多芬的奏鳴曲中，我們通?？梢钥吹?，在每個樂章的速度標記之前多添加了一個修飾性和限定性的形容詞，這樣可以更加準確地描述出作品應(yīng)該演奏的速度，使作品更能表現(xiàn)出作曲家的原本意圖。比如說第4首第一樂章Allegro molto e con brio充滿活力的快板，第四樂章Poco allegretto e grazioso稍活潑而又優(yōu)雅的快板，第5首的第二樂章Adagio molto很慢的柔板，第8首的第二樂章Adagio contabile如歌的柔板，第32首的第一樂章Allegro con brio ed appassionato活躍而又熱情的快板，第二樂章Adagio molto semplice e cantabile單純而又如歌的柔板。我們可以看出，貝多芬將奏鳴曲的演奏要求提升到了一個更加精確的水平。

還有，在有些奏鳴曲樂章中，并沒有表明基本的速度標記，而是直接用語言對情緒、感情和風格加以描繪，比如說第2首的第四樂章grazioso優(yōu)雅的，第27首的第一樂章Mit lebhaftigkeit生氣勃勃并始終富于感情的，第28首的第二樂章Avace alla marcia活潑的進行曲，第32首的第一樂章Maestoso莊嚴的等等。

另外，我們還可以發(fā)現(xiàn)有些奏鳴曲在一個樂章中會先后出現(xiàn)不同的速度標記，例如，在第13首的第一樂章中，從第1小節(jié)的Andante行板進入37小節(jié)Allegro快板的速度，在第63小節(jié)又回到Andante行板，第17首的第一樂章分別采用Largo、Allegro、Adagio、Largo和Allegro幾次不同的速度變化，第26首的第一樂章第1小節(jié)開始是Adagio柔板，在第17小節(jié)速度變?yōu)锳llegro快板，第29首第四樂章由Largo廣板到un poco piu vivace稍活潑一些，又回到Largo廣板，為了表現(xiàn)作曲家的情感與風格又依次經(jīng)歷了Allegro、Largo、Prestissimo、Allegro risoluto幾次速度上的變化。

綜上所述，在貝多芬的奏鳴曲創(chuàng)作中，他大膽、獨特地運用并發(fā)展了速度標記，采用多樣的表現(xiàn)形式大大豐富了作品的情緒和風格，除了上面的幾種途徑外，還采用很多自由的速度標記，如華彩、延長、漸慢、漸快等等。正是由于他承襲了前輩優(yōu)秀的創(chuàng)作風格，并將其發(fā)展為自己獨特的技巧，才使他的鋼琴奏鳴曲成為眾多鋼琴家所青睞的作品，成為奏鳴曲創(chuàng)作中的一個輝煌的地標。

參考文獻：

[1]錢仁康，錢亦平.音樂作品分析教程[M].上海：上海音樂出版社，2001.

[2]鄭興三.貝多芬鋼琴奏鳴曲研究[M].廈門：廈門大學出版社，1994.

作者簡介：

邢藝，沈陽師范大學音樂學院，副教授。