王麗嫻

摘要：

文字是一種情感傳達(dá)的媒介，當(dāng)書(shū)籍成為傳播文字的載體，那么其形式也與文字一起，成為讀者進(jìn)入書(shū)中世界的一個(gè)五感入口。通過(guò)幾個(gè)精彩的書(shū)記裝楨例子來(lái)分析，設(shè)計(jì)師是如何通過(guò)書(shū)籍外衣來(lái)傳遞書(shū)中情感。

關(guān)鍵詞：書(shū)籍裝楨；設(shè)計(jì)；媒介；情感傳達(dá)

情感存在于任何藝術(shù)活動(dòng)中，自然也存在于書(shū)籍的文字內(nèi)容與形式設(shè)計(jì)中。書(shū)的作者通過(guò)解剝自己來(lái)與讀者交流，而讀者在閱讀的過(guò)程中也不斷與作者的思想進(jìn)行碰撞。不同的書(shū)籍帶給讀者不同的體驗(yàn)，就好像愛(ài)情小說(shuō)中構(gòu)建的某些場(chǎng)景和心里細(xì)節(jié)的描寫(xiě)總能給讀者帶來(lái)或多或少甜蜜或悲傷的共鳴和慰借，像是彼此訴說(shuō)；而推理類小說(shuō)則因懸疑情節(jié)的構(gòu)造形成了閱讀期待和想象空間，讀者會(huì)情不自禁的揣測(cè)作者對(duì)故事的設(shè)定。

當(dāng)書(shū)籍的內(nèi)容傳遞不同情感時(shí)，書(shū)籍設(shè)計(jì)的形式與結(jié)構(gòu)也應(yīng)該隨著內(nèi)容或明亮或幽暗或洋溢或含蓄或熱烈或淳樸……將著作者的內(nèi)心情感通過(guò)裝楨再現(xiàn)，通過(guò)紙質(zhì)的媒介，通過(guò)細(xì)微的視覺(jué)與觸覺(jué)，賦予其現(xiàn)實(shí)生活之外的精神空間，營(yíng)造一種讀者與著者共鳴的氛圍，一個(gè)寄托情感的載體。

一、以埃里克·法伊先生的小說(shuō)《長(zhǎng)崎》的書(shū)裝為例

這個(gè)小說(shuō)的靈感來(lái)自一則日本新聞，講述一名女性在另一名50多歲日本男性公寓偷居一年之久最終被發(fā)現(xiàn)的故事。故事開(kāi)篇以懸疑布局開(kāi)始，很好地抓住了讀者的注意力。主人公是一個(gè)是孤僻的中年男人，一個(gè)偷居他人家里的失業(yè)女人，相處一年沒(méi)有交集，直到在法院受審，兩人才真正面對(duì)面，眼神才交錯(cuò)。這個(gè)潛伏在別人家里的女人，窘迫而惶恐，隨時(shí)擔(dān)心被發(fā)現(xiàn)。至于這個(gè)男人，本是一潭死水。女偷居者的闖入，如一顆石子，反倒激起了他的生命波紋，盡管他感覺(jué)到了被侵犯。一個(gè)在明處，一個(gè)在暗處；一個(gè)看似自由，一個(gè)實(shí)則拘謹(jǐn)；一個(gè)主動(dòng)孤僻，一個(gè)始終躲避。孤獨(dú)，緊緊纏住這兩人主人公的孤獨(dú)，是小說(shuō)里的精神之繩。而作者這樣來(lái)自旁觀者的描述，恰好是描寫(xiě)孤獨(dú)最好的方式。那作為書(shū)籍設(shè)計(jì)師，又如何將這種孤獨(dú)再現(xiàn)于書(shū)衣呢？

如上圖，這是一本16開(kāi)的僅有112頁(yè)的易于攜帶書(shū)籍，設(shè)計(jì)師用帶有微微壓皺的特殊紙張作為封面，訴說(shuō)這位平庸且孤僻的男主人公由這個(gè)女偷居者的潛入而激動(dòng)不已卻又刻意隱藏的心理波瀾，作為主色調(diào)的暖黑色則暗喻了這個(gè)故事之怪誕（偷居一年多但未被發(fā)現(xiàn)），封面上簡(jiǎn)潔的幾何形狀為主的插畫(huà)巧妙的闡述這部小說(shuō)的精髓——孤獨(dú)，畫(huà)中一個(gè)身影模糊的人（人影部分用燙金處理）獨(dú)自坐在中空的正方體上，觀察著不遠(yuǎn)處那座靜僻規(guī)矩閃爍著黃燈的樓房，似乎希望進(jìn)去又害怕進(jìn)去。而這樣的描述正是小說(shuō)男女主人公，一前一后共有的想法，女偷居者在觀察長(zhǎng)久掙扎長(zhǎng)久之后決定偷居，而男主人在發(fā)現(xiàn)偷居者后加劇了他對(duì)社會(huì)、對(duì)生活的不安全感，所以他不再住到原來(lái)的房子中，但也不時(shí)想念。而插畫(huà)中的暖黃色，象征著晦暗不明的燈光的色調(diào)，是故事主角的心理刻畫(huà)，在生活中他們都是孤獨(dú)脆弱的共同體，彼此同情甚至彼此感激，但同時(shí)又因內(nèi)心的危機(jī)感而彼此隔離，彼此窺伺。

封面各種元素的運(yùn)用和把握，我認(rèn)為將小說(shuō)微妙的心態(tài)包裹得真實(shí)而到位，唯一讓我覺(jué)得不舒服的便是硬精裝的形式。一本一天便可讀完的，便于攜帶的經(jīng)典小說(shuō)，若做成平裝或軟精裝豈不是更合適，況且是一個(gè)如此細(xì)膩的故事，何須到粗重的書(shū)殼。

二、伴手禮——卡片書(shū)

在送別德國(guó)朋友時(shí)，我自己做了一個(gè)小香囊，和一本可放進(jìn)香囊的卡片書(shū)作為伴手禮，承載近一年來(lái)我在德國(guó)他們?cè)谥袊?guó)這段時(shí)間的記憶和友情。

封面和封底的文字用三種不同的字體拼貼，代表我們?nèi)齻€(gè)人。封面——“We meet in a hot summer”（我們?cè)谝粋€(gè)炎熱的夏季相遇） ”，封底——“Say goodbye in a warm winter”（在一個(gè)溫暖的冬別）

打開(kāi)之后是我們?nèi)说暮险眨驗(yàn)樾枰郫B，所以腳的部分用插畫(huà)表現(xiàn)，也正符合了我們的坐姿。

再打開(kāi)來(lái)便可以看到一些白色字體，這些都是平日我們積累的某些自創(chuàng)的夾雜著中文、德語(yǔ)和英語(yǔ)的暗語(yǔ)，往后想起可能有種“囈語(yǔ)”的感覺(jué)，所以用不是很清晰的白色字跡來(lái)紀(jì)錄某些關(guān)鍵詞。最后，將卡片書(shū)完全打開(kāi)便是一首寫(xiě)給旅途中人的詩(shī)《The outsider》。

因此，當(dāng)讀者眼睛落到書(shū)衣之時(shí)，便是感受書(shū)中情感的開(kāi)始；隨著肢體對(duì)書(shū)籍觸碰，文字的內(nèi)容也慢慢由這些外在的質(zhì)感隨視覺(jué)觸覺(jué)進(jìn)入到內(nèi)在的文字，讀者的腦中。

【作者單位：汕頭大學(xué)】