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        愛的追族

        2014-10-24 14:50:11獨孤島主
        新民周刊 2014年41期
        關(guān)鍵詞:尋子陳可辛夫婦

        獨孤島主

        如果《親愛的》始終圍繞田文軍(黃渤)與魯曉娟(郝蕾)尋找被拐走的兒子展開,那么這部電影即使不是懸疑主導,也會成為尋找被拐子女的父母眾生相——然而兩者都不是,尋找的結(jié)果甚至很快明了。這是陳可辛導演作品的“意料之外情理之中”,從純港片到大陸合拍片,他的電影主題始終執(zhí)著地探尋愛的生存之道,《武俠》、《中國合伙人》,及至改編自真人真事的《親愛的》,概莫能外。

        影片開場非常細膩地展示了2009年的深圳南山市井,雖然只拍了樓巷一角,依舊令觀眾產(chǎn)生一種錯覺,仿佛這一次陳可辛又要打出懷舊牌。網(wǎng)吧、雜貨店、擠逼的巷口,很容易讓人聯(lián)想到他的處女作《雙城故事》里的村屋。但在《親愛的》中,地理場景在推動情感方面的作用微乎其微,烘托的是田文軍這個角色的特征——修理電線時細心以口香糖標記自家排線,為日后敏銳尋找被拐賣的兒子埋下伏筆。他與魯曉娟是離了婚的夫妻,因為幼子被拐賣,共同走上漫漫的尋子之路。

        影片的前半部分,很容易令人代入到關(guān)于尋找過程本身的懸念中:尋子會遭遇怎樣的挫折?最終究竟找不找得到?孩子被拐是否另有復雜動因?這些疑問都在劇情將近一半時被篩除,在整個關(guān)于“追尋”的過程里,陳可辛賣力展示了一個基于共同的“尋子目的”集合起來的團體,非常明顯地直接針對中國當下鏈條繁復的兒童拐賣系統(tǒng),其紀實意味,在主流商業(yè)片中實為少見。

        但影片并不因此變成純粹的社會寫實作品,打拐群體中的領導人物老韓(張譯)眼見田文軍夫婦距離自己的孩子越來越近,充滿前路渺茫的孤獨感,這是他的妻子無法排解也無從排解的,這個人物由開始的堅強到最后的崩潰,成為瓦解“田文軍/魯曉娟”角色主體地位的關(guān)鍵人物,他的心理變化,也為后半部分李紅琴(趙薇)的出場設下情緒鋪墊。

        三年追尋,最終沒有換來完美結(jié)局,反而引出了農(nóng)村婦女李紅琴面對一雙子女的身份認同問題,對于本片開頭的懸念,這是一次巨大的反轉(zhuǎn)破解,更顯得世事如棋。近乎瘋狂的對子女的想念,伴隨著孩子身份的歸屬問題、丈夫“領養(yǎng)”孩子所引發(fā)的信任危機與道德危機,齊齊向這位樸實又無知的中年女子逼來。趙薇在片中奉獻出近年來最厚積薄發(fā)的一次表演,盡管影片在許多情緒爆發(fā)點上,都殊途同歸地采用了眼淚來鋪陳,但李紅琴的數(shù)次哭泣,卻應和了完全不同的情境:從孩子被人搶走,到孩子于法于理都無法屬于自己,分寸拿捏皆可圈可點,是很難演卻演出水準的好例子。也因此,李紅琴對于親情的追尋,執(zhí)著之深,絲毫不亞于田氏夫婦。

        反過來看,田文軍夫婦亦有情緒變化。田文軍由開始的粗大男子,到用盡各種手段不惜主動受騙來尋找孩子并承受精神苦痛,最后謹小慎微回歸平常心態(tài),皆圍繞著兒子展開。同樣,魯曉娟亦在此過程中得以重新思考婚姻關(guān)系,面對“相逢何必曾相識”的悖論,如何重新圓滿家庭、吸納新的陌生又熟悉的關(guān)護對象,都成為表層敘事的情節(jié)劇與淚水沖擊背后的抉擇話題。

        整部電影的情緒,就這樣在故事的進行中慢慢由濃變淡,從單純的觀影快感來講,缺乏真正的高潮,甚至是催請觀眾接受平實結(jié)尾,與影片前半部不遺余力建立起戲劇沖突的努力有所違背。

        看片尾紀錄片,似乎比剛剛過去的110分鐘正片更觸動人心,人間父母,都是愛的追族。

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