本報記者 李菁菁提起布萊特·拉特納，大多數(shù)中國人并不熟悉，但由他執(zhí)導(dǎo)的《越獄》《X戰(zhàn)警3》《沉默的羔羊前傳》等美劇和好萊塢電影卻令各國觀眾如數(shù)家珍。作為美國商業(yè)片導(dǎo)演中的佼佼者，布萊特·拉特納始終懷有一種中國情懷。這種情懷促使他拍出李小龍之后，首個由中國人主演并成為票房寵兒的好萊塢電影系列《尖峰時刻》，也令他產(chǎn)生“幫助中國電影走出去”的愿望，拉特納將這一期待稱為“東西方文明的握手”。日前，借拉特納攜新片《宙斯之子》來華之機(jī)，《環(huán)球時報》記者對他進(jìn)行了專訪。拍3D電影得講良心環(huán)球時報：好萊塢超級英雄片在華頻頻創(chuàng)下票房奇跡，但也給外界留下情節(jié)雷同的印象。你這部講述希臘神話英雄的3D電影有什么不同？拉特納：我認(rèn)為一部好電影需要動作場面，更離不開出彩的劇情。比如《尖峰時刻》是動作電影，但你也喜歡看成龍和塔克之間的互動。我擅長在電影里尋找戲劇的、幽默的效果，《宙斯之子》也是如此。從文學(xué)創(chuàng)作上講，片中主角赫拉克勒斯是最原始的超級英雄。超人、蝙蝠俠或復(fù)仇者聯(lián)盟里的眾神都是他的“晚輩”。但我們也想展示他最人性化的一面：一個對自己沒有信心的男人如何找到內(nèi)心的力量。這是一個全球性話題，所以你不需要是這個人物的粉絲或者深諳希臘神話，因為我們已經(jīng)把他變?yōu)槿蚬餐ǖ挠⑿哿恕－h(huán)球時報：你最近公開炮轟和《宙斯之子》同時上映的呂克·貝松的《超體》是偽3D，如何理解這個說法？拉特納：拍3D電影得講良心。《宙斯之子》從一開始就為3D拍攝而設(shè)計，里面的每個場景都是我們真實搭建的，不是電腦制作。可惜，現(xiàn)在很多好萊塢電影沒有拿出專業(yè)態(tài)度，他們只是把2D后期轉(zhuǎn)制成3D，為的是到中國市場賺錢。這種低劣的做法會損害這個行業(yè)的口碑，連累真正的3D作品?！吧岵坏谩弊屩袊谴蜥u油環(huán)球時報：很少有好萊塢電影敢選擇亞洲演員做主演，你拍《尖峰時刻》時是否擔(dān)心過票房？拉特納：我一直想拍一系列“當(dāng)東方遇見西方”的電影，因為我從內(nèi)心喜愛中國文化。把一個亞洲明星（成龍）和一個黑人演員結(jié)合起來，結(jié)果成了全球最熱門的電影，這讓我很激動。從市場效果來說，我也是第一個將這種想法付諸實踐的導(dǎo)演。當(dāng)你完全拋下票房的念頭時，票房反而可能加倍回報你。環(huán)球時報：你怎么看待中國女星在好萊塢“打醬油”？你現(xiàn)在最想拍的中國題材是什么？拉特納：如果是我，我會為她們創(chuàng)作真正的角色、真正意義的合作，而不僅僅是為了得到在中國市場上的發(fā)行才找她們客串。在眾多女演員里，我最想和鞏俐合作，她早期的《菊豆》很優(yōu)秀。而我最想拍的中國題材是《末代皇帝》那樣的史詩片。有人擔(dān)心外國人理解不了電影里的中國文化，但我觀看意大利拍攝的《末代皇帝》時，第一反應(yīng)是“哇哦”（很震驚）。如果是中國人自己執(zhí)導(dǎo)，我相信也能拍好，因為你們更了解自己的文化。電影的全球化和發(fā)行的潛力為東西方提供了互相學(xué)習(xí)的機(jī)會，美國文化當(dāng)然值得傳播，但中國文化有更多故事、更深刻的歷史。美國人花15萬美元的事，成龍用一根繩子解決環(huán)球時報：中國電影在競爭奧斯卡獎的道路上屢戰(zhàn)屢敗，從美國人的角度看，你認(rèn)為問題出在哪？拉特納：很多中國電影人沒有受到專業(yè)培訓(xùn)，空有好故事拍不出來，這是原因之一吧。但其實中國人也是我的老師。比如我想在片子里用一個杯子打成龍，那我們必須讓工作人員制作一個橡膠的，避免傷害到他。但做這種道具要花費一個星期的時間，而中國人只要一個小時就能做成，比我們有效率。在拍《尖峰時刻》時，有個鏡頭需要攝像機(jī)在房頂拍，這非常危險。我們決定用一個巨大的金屬手臂把設(shè)備帶上去，但這要耗費兩天時間去拍。成龍就說，“把繩子給我”。然后他把繩子捆在腰間，4個人托著他，很容易就完成了。美國人要耗費15萬美元做的事，成龍用一根繩子就做到了。所以中國人的方法更實際，值得我們學(xué)習(xí)。▲