楊力斌

歷代文人墨客都追求藝術(shù)創(chuàng)作中隨心所欲、無(wú)拘無(wú)束的恣意暢達(dá)表現(xiàn)，使其在書(shū)畫(huà)創(chuàng)作上達(dá)到“逸筆草草”的放浪形骸狀態(tài)。這是作者進(jìn)入一種無(wú)我、忘我、我自為我的藝術(shù)高層次境界。

中國(guó)書(shū)法名家袁海涌筆下無(wú)論是行草、章草，還是草書(shū)，都追求“創(chuàng)意與法度是一組對(duì)應(yīng)的矛盾關(guān)系，感情的宣泄不能放浪于法度的約束之外，既要達(dá)其性情，形其哀樂(lè)，又要隨心所欲，不愈尺矩，實(shí)現(xiàn)與法度和諧統(tǒng)一”，這是一種注重書(shū)藝師古的法度卻不拘泥于古人書(shū)寫(xiě)表象痕跡的情懷。

我們觀賞袁海涌筆下的行草書(shū)系列書(shū)作，領(lǐng)略到如下的書(shū)法藝術(shù)情趣與意境。

書(shū)家在毛澤東《六言詩(shī)·給彭德懷同志》行草書(shū)作中，第一個(gè)“山”字起筆敦厚壯實(shí)，令人聯(lián)想到彭德懷將軍質(zhì)樸、沉穩(wěn)、堅(jiān)毅、果敢的大無(wú)畏軍人氣質(zhì)；三個(gè)側(cè)鋒筆畫(huà)各有特點(diǎn)，前后映照，最后一筆輕收中鋒，使行筆順利轉(zhuǎn)入陡峭起落、俊逸灑脫的筆法，緊接著，又書(shū)寫(xiě)出急促、低沉、流變有序的章草范式。在揮毫抒懷過(guò)程中，書(shū)家或略為側(cè)鋒行筆，或以中鋒行筆為主體，章草與狂草結(jié)合，線條生動(dòng)活潑，呈現(xiàn)出音韻般的起伏變化美感。

在毛澤東《七律·送瘟神》詩(shī)句書(shū)作中，書(shū)家以側(cè)鋒為主體，將千鈞之力凝聚筆端，行草結(jié)合，恣意妄為于無(wú)人之際，激情飛揚(yáng)，書(shū)寫(xiě)出大氣磅礴、地動(dòng)山搖的浩然正氣。

在毛澤東《沁園春·雪》章草書(shū)作中，書(shū)家開(kāi)篇以側(cè)鋒行筆，任意揮毫，豪情滿懷。整幅書(shū)作中鋒側(cè)鋒兼用，厚重敦實(shí)宛如山崖磐石般挺立硬朗，呈現(xiàn)出高山大川一樣的巍峨壯麗；有的又好像吟誦出時(shí)代最強(qiáng)音，抒發(fā)出氣吞山河一樣的音韻旋律；有的以中鋒為主體，兼用飛白筆法；有的線條恰似盡情傾訴、低緩的絮語(yǔ)，滔滔不絕；有的筆畫(huà)纖細(xì)勁健宛如游絲，飛針走線，來(lái)往穿梭。書(shū)家一氣呵成，氣貫長(zhǎng)虹，令人在賞析中領(lǐng)略到與毛澤東這首流芳百世詞意詩(shī)境珠聯(lián)璧合的完美統(tǒng)一境界。

在毛澤東《采桑子·重陽(yáng)》行草書(shū)作中，書(shū)家運(yùn)用比較硬派的線性風(fēng)骨筆力，張弛開(kāi)合有序，收放變化自如，側(cè)鋒的行筆與中鋒的轉(zhuǎn)換自然過(guò)渡，不露做作的痕跡。

在毛澤東《讀報(bào)有感》《如夢(mèng)令·元旦》等行草書(shū)作中，書(shū)家以側(cè)鋒行筆為主體，無(wú)論是字體大小的書(shū)寫(xiě)變化，或是在中鋒與側(cè)鋒的交替使用，都始終運(yùn)用筆力遒勁的書(shū)寫(xiě)范式，呈現(xiàn)出壯實(shí)、硬朗、堅(jiān)毅、大義凜然的氣度。

在毛澤東《七律·人民解放軍占領(lǐng)南京》行草書(shū)中，作品以字體變化不大的間架構(gòu)成書(shū)寫(xiě)，筆力勁健，流露出流行書(shū)風(fēng)的變異格調(diào)；在看似平淡的線條組合中，呈現(xiàn)出“吾善養(yǎng)浩然正氣”的堅(jiān)忍不拔氣度。

沈鵬高度評(píng)價(jià)道：海涌師古不泥，注重于傳承與大膽創(chuàng)新的探索，鑄就了獨(dú)樹(shù)一幟的筆性?！笆刮锵笤谔搶?shí)、濃淡、遠(yuǎn)近、大小的變化中，營(yíng)造出靈動(dòng)、傳神、深遠(yuǎn)的空間意趣”。我們結(jié)合書(shū)法前輩大家對(duì)袁海涌書(shū)作的這些不同尋常的評(píng)價(jià)，自然可以領(lǐng)略到書(shū)家在書(shū)法藝術(shù)線性美學(xué)構(gòu)成上的更多深層次理念，以及書(shū)外功夫的藝術(shù)魅力。

（責(zé)任編輯：李萬(wàn)全）endprint