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        琴挑

        2014-10-22 20:36:49車前子
        東方藝術(shù)·國畫 2014年5期
        關(guān)鍵詞:長門余味卓文君

        車前子

        我們的老話老戲里,常有琴挑故事,這是頗讓我向往的。能挑之者自然是高手,能被挑之者更不容易,否則高手琴彈半天,她毫不知春。我見過一種名“不知春”的樹木,秋不拉幾黑不溜秋的。不知春也有不知春的好處,甚至我還贊嘆,滿園春色,它就是不知道,這要有多大定力。

        司馬相如我倒不稀罕,稀罕的是卓文君,卓文君有內(nèi)行的鑒賞力。當(dāng)然心有靈犀了,不用琴挑也能通透。所以不妨假設(shè),司馬相如和卓文君是早對上眼的,琴挑無非是一風(fēng)流儀式。琴挑大有前輩氣味,我們的前輩都是能夠風(fēng)流的。我在寫唐伯虎時已經(jīng)說過,風(fēng)流是要本錢的,當(dāng)時沒有把這話說死,現(xiàn)在說死它,這本錢就是文化。如此一說,就可知道我輩是如何地不風(fēng)流了。20世紀(jì)已經(jīng)沒有風(fēng)流,21世紀(jì)更沒有了,“天下三分明月夜,二分無賴在揚(yáng)州”,而天下三分風(fēng)流,二分已被古人占了去,剩下的一分,我們只能在文字中領(lǐng)略—還是古人的。古人得盡便宜,真真讓我嫉妒。我是很嫉妒古人的,讀李白的文字,讓我嫉妒他與楊貴妃周旋;讀李漁的文字,讓我嫉妒他家里有個戲班子;讀吳梅村的文字,讓我嫉妒他的恥辱感。我于古人無所不嫉妒,古人的生活就是比現(xiàn)在好玩,好玩就好玩在有“余味”。琴挑實在是一種“余味”,簾影綽約,人影窈窕,不是十分看得清楚的,聽或許也聽不清楚,但心里明白。余味就是明白在心里。

        “余味”是內(nèi)心生活。我們沒有了。我不認(rèn)為古人的藝術(shù)比現(xiàn)在的藝術(shù)上乘、古人的起居比現(xiàn)在的起居優(yōu)越,我只認(rèn)為古人的內(nèi)心生活是要比當(dāng)代人的內(nèi)心生活豐富。天地蒼茫,人才有內(nèi)心生活;此時此刻太擠太堵了,人也就顧不了內(nèi)心,只能扒拉著為自己擴(kuò)張外部。浮躁是必然的,浮躁最終會成為我們的處事原則。想想沒勁,只是還要活下去。

        司馬相如琴挑卓文君,如期私奔,后來好事者為此作了《文君曲》、《鳳求凰》等琴曲,現(xiàn)在很少有人彈,因為現(xiàn)在人心不古,早沒有了琴挑之心,也就是風(fēng)流本色。

        一個時代沒有花枝亂顫的蕩婦,是萬馬齊喑究可哀的。卓文君就是個蕩婦。蕩:動,搖動?!蹲髠鳌でf公四年》:“(楚武王)入告夫人鄧曼曰:‘余心蕩?!薄秴问洗呵铩ひ舫酢罚骸胺惨粽?,產(chǎn)乎人心者也。感于心則蕩乎音,音成于外而化乎內(nèi)?!表n愈《送孟東野序》:“水之無聲,風(fēng)蕩之鳴?!边@是我從詞典上抄來的?!笆帯庇卸喾N解釋,蕩婦的“蕩”我取“動,搖動”之意。何其美的動、搖動啊,何其美的花枝亂顫。真真羨煞人也,司馬相如不但遇到卓文君這個蕩婦,還遇到陳皇后這個怨婦。于是,《長門賦》誕生了。琴曲《長門怨》就來自于《長門賦》。

        我聽查阜西先生彈奏的《長門怨》,他彈出了深宮(一開始的那幾句有飛檐走壁之感),彈出了阿嬌,彈出了寂寞宮花紅,彈出了怨,也彈出了恨。“恨”是沒有完成或來不及完成的愛。蘇東坡說“不應(yīng)有恨”,是不對的。當(dāng)然蘇東坡的“恨”是憾,遺憾。沒有遺憾也是不對的,所謂遺憾,就是不能忘情。

        不能忘情就是前輩氣味古人本色。查阜西先生還沒有彈出不能忘情,也就是說其怨不古,但已經(jīng)很了不起了。因為未來總能到頭而古是無盡頭的,這就是人類的惆悵之處。

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