徐沛

【摘 要】隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展，數(shù)字時(shí)代逐漸來臨。數(shù)字影像奇觀作為影視藝術(shù)的重要方面在傳統(tǒng)影視作品中并沒有得到充分重視，但隨著科學(xué)技術(shù)在影視作品中的應(yīng)用不斷深入，數(shù)字影像奇觀的作用將越來越突出。對(duì)此，本文就數(shù)字影像奇觀的藝術(shù)表現(xiàn)進(jìn)行簡單的分析與研究，并提出一些可供參考的意見與看法。

【關(guān)鍵詞】數(shù)字影像；奇觀；藝術(shù)表現(xiàn)；特征

一、數(shù)字影像奇觀的藝術(shù)表現(xiàn)特征

（一）想象力

隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，當(dāng)期那數(shù)字影像奇觀的表現(xiàn)幾乎到了無所不能的程度，唯一的制約僅僅是人們的想象力。從某種程度上來說，只要是你能夠所想到的，都能夠通過科學(xué)的技術(shù)水平利用數(shù)字影像奇觀所表現(xiàn)出來。值得提到的是，正是由于現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的迅速發(fā)展，人類的想象力也得到了很大程度上的解放，因此可以毫不客氣的說，數(shù)字影像奇觀藝術(shù)表現(xiàn)的核心價(jià)值就是人類的想象力所在。

任何影像奇觀的制作都離不開豐富的想象力的，優(yōu)秀的電影大片、精致的器官造型、震撼人心的影像場景都需要?jiǎng)?chuàng)作者具備高度豐富的想象力。正如《阿凡達(dá)》中所描述的另一個(gè)世界——潘多拉星球，在距地球遙遠(yuǎn)的另一顆星球上，幽深的森林中居住著藍(lán)色皮膚的納美人，它的頭發(fā)可以實(shí)現(xiàn)與樹枝思想的溝通、巨大的山脈漂浮在天空當(dāng)中、植物晶瑩剔透閃閃發(fā)光等等，這些奇特的影視造型都是卡梅隆導(dǎo)演通過發(fā)揮自身想象力所虛構(gòu)出來的，可以說，電影《阿凡達(dá)》最大的成功、它所彰顯的巨大價(jià)值其實(shí)就是人類想象力的進(jìn)一步綻放。

（二）陌生化

“陌生化”在傳統(tǒng)文學(xué)理論當(dāng)中是如此解釋的：陌生化主要用于稱謂，由于從未見過此事物，因此為消除套版反應(yīng)通常以人或物作為對(duì)象并以陌生眼光加以描述，從而吸引讀者的研究并引發(fā)新的思考方式，讓讀者產(chǎn)生一種似曾相識(shí)的感覺來調(diào)動(dòng)讀者積極性、激發(fā)想象力。同樣的，在影視作品當(dāng)中“陌生化”也是如此，電影創(chuàng)作者通過制作影像奇觀首先讓觀眾產(chǎn)生一種陌生感，打破觀眾傳統(tǒng)的思維限制，最大限度的滿足觀眾的窺探欲，最后再運(yùn)用豐富的藝術(shù)表現(xiàn)來獲得精神上的審美快感。

以電影《阿凡達(dá)》為例，該篇利用高科技給廣大電影觀眾營造了一個(gè)虛擬的奇幻世界，觀眾通過佩戴3D立體眼鏡，一幅幅靚麗的陌生場景引來了觀眾的一陣陣鏡湖，在數(shù)字影像奇觀技術(shù)的支持下，卡梅隆導(dǎo)演不僅僅讓自己的想象成為了現(xiàn)實(shí)，觀眾的心靈也接受到了前所未有的震撼，充分體驗(yàn)到了數(shù)字影像奇觀特有的藝術(shù)魅力。

（三）逼真性

眾所周知，影視技術(shù)的特性決定了數(shù)字影像奇觀的逼真性。正因如此，影像奇觀也憑借現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)所提供的高潮科學(xué)技術(shù)手段，準(zhǔn)確、精細(xì)的在熒幕上將影像奇觀逼真的加以展現(xiàn)。從而不但讓觀眾看到事物的整體，同時(shí)也讓觀眾觀看到他們平日無法體會(huì)到的、想象中的美麗景觀，這一切的一切都是由影視技術(shù)的特點(diǎn)所決定的。但仍然需要注意的是，逼真性不能等同于真實(shí)性，觀眾從熒幕上所看看到的景象僅僅屬于一種視覺上的沖擊與個(gè)人體驗(yàn)上的真實(shí)感。

比如電影《明日之后》，該片的電影創(chuàng)作者為了讓觀眾體驗(yàn)到逼真的奇觀影響，對(duì)紐約曼哈頓地區(qū)的標(biāo)志性建筑采用全數(shù)字制作的手法，讓CG模型與實(shí)景的吻合程度幾乎驚喜道每一條街、每一棟建筑，即使在影片中沒有做出任何的解釋說明，但是美國大部分觀眾都能夠從中立即辨認(rèn)出曼哈頓城市。如果人們在觀影時(shí)看到他們?nèi)绱耸熳R(shí)的地方為冰雪所覆蓋、地震所破壞、海嘯所吞噬，那么該影片所展現(xiàn)出的震撼力不言而喻。

二、數(shù)字影像奇觀的藝術(shù)表現(xiàn)技巧

（一）數(shù)字光學(xué)造型

數(shù)字時(shí)代的來臨和發(fā)展推動(dòng)了科學(xué)技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展，在數(shù)字影像奇觀表現(xiàn)上解決了數(shù)字光學(xué)造型手段，這一方法解決了很多傳統(tǒng)影像奇觀制作上的困難，尤其是在場面調(diào)度上的自由程度方面，景深遠(yuǎn)景之外的焦點(diǎn)一樣能夠在熒屏上清晰的展現(xiàn)出來，并將眾多的視覺元素有機(jī)的融合在一個(gè)畫面當(dāng)中，從而得到傳統(tǒng)光學(xué)攝影鏡頭所不能達(dá)到的視覺效果。

影片《變相怪杰》中一些較為夸張的鏡頭，就是將傳統(tǒng)攝影光學(xué)拍攝鏡頭所拍攝的主人公采用數(shù)字光學(xué)造型手段融合而成的，正是由于虛擬攝像機(jī)的超廣角所生成的夸張畫面，主人公凱瑞的頭部就具有了極為強(qiáng)烈的卡通動(dòng)物形象，乃至凱瑞吞下炸彈在腹中爆炸的畫面這一連續(xù)鏡頭都是創(chuàng)作者采用數(shù)字光學(xué)造型手段所制造和完成的。

（二）數(shù)字色彩造型

一般來說，傳統(tǒng)調(diào)光、調(diào)色、影調(diào)上的調(diào)整范圍是具有一定限度的，單鏡頭畫面內(nèi)的色彩與光效很難做出二次調(diào)整。這一問題對(duì)于創(chuàng)作者、導(dǎo)演和攝影師而言無疑是一個(gè)巨大的問題，而數(shù)字色彩造型則就有效的解決了這一問題。以我國導(dǎo)演張藝謀作品《英雄》來看，他對(duì)影片色彩的調(diào)整就極具代表意義，影片當(dāng)中先后出現(xiàn)了五種色彩，紅綠藍(lán)白黑五種顏色和畫面都代表了不同的寓意，這些色彩對(duì)于推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展、刻畫人物形象起到了極為重要的襯托。

但不論是對(duì)于傳統(tǒng)色彩造型還是數(shù)字色彩造型而言，它并不是像畫畫一樣僅體現(xiàn)于一個(gè)畫面當(dāng)中，電影影像的色彩是處于流動(dòng)當(dāng)中的，畫面與畫面間的切換、場景與場景的對(duì)接都需要?jiǎng)?chuàng)作者和導(dǎo)演根據(jù)影片內(nèi)容動(dòng)態(tài)的去運(yùn)用、組織和捕捉色彩，只有這樣才能夠制作高質(zhì)量的影像奇觀。

（三）虛擬場景造型

從整體來看，通過影像奇觀的制作能夠擺脫拍攝地域的限制，只要?jiǎng)?chuàng)作者能夠想到的，故事都能夠在其場景中發(fā)展，這是因?yàn)橥ㄟ^CG技術(shù)能夠創(chuàng)造出一種虛擬的場景與環(huán)境。需要注意的是，虛擬的場景也要做到真是，實(shí)景與虛擬景觀的有機(jī)融合很難分辨二者區(qū)別。例如將實(shí)景做“舊”就完全可以通過數(shù)字影像合成實(shí)現(xiàn)，從而省去現(xiàn)實(shí)中大量繁瑣步驟。比如影片《世界末日》，該影片利用大量時(shí)間描繪了太空船進(jìn)入太空、撞擊隕石的過程，這些太空場景的虛擬描述與藝術(shù)表現(xiàn)極大的滿足了人類的獵奇心理。

三、結(jié)語

總而言之，科學(xué)是理性的、藝術(shù)是感性的，科學(xué)與藝術(shù)的融合并應(yīng)用于影視作品當(dāng)中，能夠豐富人類的情感體驗(yàn)。從某種程度上來說，科學(xué)技術(shù)在影視作品中的應(yīng)用與發(fā)展將推動(dòng)相關(guān)產(chǎn)業(yè)的進(jìn)步，科學(xué)技術(shù)會(huì)隨之發(fā)展，同樣的通過高科技所制作出的影像奇觀在插上人類智慧與想象的翅膀后，影視藝術(shù)也必將得到更加快速的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]張榮美.解讀張藝謀電影中色彩的運(yùn)用——以《紅高粱》為例[J].電影文學(xué).2010（23）.

[2]王玨.色彩在動(dòng)畫電影中的敘事作用[J].電影文學(xué).2011（15） .

[3]周明霞.解讀張藝謀電影《紅高粱》中的色彩運(yùn)用[J].電影評(píng)介.2011（17） .

[4]趙君.藝術(shù)主觀色彩在影視動(dòng)畫中的應(yīng)用[J].電影文學(xué).2012（04）.