王瓊 董彥屏 周梅 馬虹

摘要：馬是人類生活中一種常見的家畜，因此，不管是國(guó)內(nèi)還是國(guó)外，馬文化都極為繁榮。與日常生活和軍政事務(wù)有關(guān)的風(fēng)俗禮儀之中有馬的因素；作為對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的反映，文學(xué)作品也對(duì)馬給予了較多的關(guān)注。由此催生了關(guān)于馬文化的作品研究和民俗研究，以及“馬”詞群的語(yǔ)形學(xué)、語(yǔ)義學(xué)和語(yǔ)用學(xué)研究。目前國(guó)內(nèi)關(guān)于馬文化的作品研究和民俗研究比較深入，但是對(duì)于“馬”詞群的語(yǔ)形學(xué)、語(yǔ)義學(xué)和語(yǔ)用學(xué)研究的力度尚有缺欠。

關(guān)鍵詞：馬 文化 認(rèn)知 綜述

馬是人類生活中一種常見的家畜，與人類生活緊密關(guān)聯(lián)，因此人們對(duì)馬的用途和社會(huì)影響有全面的認(rèn)識(shí)，對(duì)馬的日常馴養(yǎng)和管理有豐富的經(jīng)驗(yàn)，對(duì)馬的生理特征和種族演變也有科學(xué)的研究。人們對(duì)馬文化的研究不僅體現(xiàn)在馬的實(shí)體方面，而且在意識(shí)形態(tài)方面的研究也呈現(xiàn)出極為繁榮的景象。

一.對(duì)文學(xué)作品中馬文化的研究

文學(xué)作品是現(xiàn)實(shí)生活的反映，與人類生活緊密相關(guān)的馬自然而然地以相當(dāng)高的頻率出現(xiàn)在文學(xué)作品之中，因此，文學(xué)作品成為馬文化研究的重要資料。

1.專書研究

以對(duì)《詩(shī)經(jīng)》中馬文化的研究為例，郝思瑾、高婉瑜、趙宏艷等指出《詩(shī)經(jīng)》開創(chuàng)了以馬喻人的傳統(tǒng)。郝思瑾考察了《詩(shī)經(jīng)》中的“馬”字出現(xiàn)的情況，認(rèn)為“馬”字共出現(xiàn)四十九次，提及各種馬近二十種，描寫馬的詩(shī)句上百首，反映了馬在當(dāng)時(shí)的交通、軍事、田獵和祭祀等日常生活和活動(dòng)中被廣泛使用；認(rèn)為《詩(shī)經(jīng)》中常以馬喻人，包括三個(gè)方面：首先，以馬喻君子賢人；其次，被用來(lái)指代百姓，有時(shí)還指代具體的個(gè)人；再次，用馬來(lái)代指財(cái)富和戰(zhàn)爭(zhēng)。高婉瑜研究了《詩(shī)經(jīng)》中出現(xiàn)的馬的名目，并以《說(shuō)文解字》、《毛傳》、《爾雅》、《漢語(yǔ)大詞典》等工具書為基礎(chǔ)，綜合諸家之說(shuō)，提出了自己的看法，例如：“駒，見于《周南﹒漢廣》、《小雅﹒皇皇者華》諸篇，《毛傳》：‘五尺以上曰駒。《孔疏》：‘五尺以上，即六尺以下。按：依照上述，駒應(yīng)是身材較小的馬匹，《說(shuō)文》云：‘馬二歲為駒，三歲為駣，以年齡劃分駒、駣，《漢語(yǔ)大字典》釋駒為‘少壯的馬，融合兩說(shuō)，今以駒為小馬總名?！彼€根據(jù)《周禮﹒夏官》的記載，具體研究了六式馬即馬的用途，那就是種馬（繁殖用）、戎馬（軍事用）、齊馬（祭祀用）、道馬（驛傳用）、田馬（狩獵用）、駑馬（雜役用），并披沙揀金地研究了五首詠馬詩(shī)，認(rèn)為馬匹除了作為交通、田獵代步工具基本功能外， 特別之處是具有財(cái)富意象。趙宏艷也研究了《詩(shī)經(jīng)》的馬，較之高婉瑜，趙宏艷更詳細(xì)地描寫了形容馬的詞語(yǔ)，從病馬、健壯之馬、馬行走貌三個(gè)方面分析《詩(shī)經(jīng)》中的馬，發(fā)現(xiàn)這些詞語(yǔ)多以疊音詞為主，它們句式整齊、結(jié)構(gòu)相同、詞性相近，富有韻律美感，例如《鄭風(fēng)·清人》“清人在彭，駟介旁旁”、“清人在消，駟介麃麃”、“清人在軸，駟介陶陶”。 在研究馬的主要用途時(shí)，趙宏艷認(rèn)為《詩(shī)經(jīng)》涉及到的馬的用途主要有三種，軍事、狩獵和迎親嫁娶，

本文屬云南省教育廳科學(xué)研究基金項(xiàng)目 “漢語(yǔ)‘馬詞群的語(yǔ)義范疇及隱喻認(rèn)知研究” （項(xiàng)目編號(hào)：2013y577）

1王 瓊（1967—）女 云南鎮(zhèn)雄人 昭通學(xué)院人文學(xué)院 副教授 碩士 研究方向：應(yīng)用語(yǔ)言學(xué)、地方文化

2董彥屏（1977—）女 重慶人 昭通學(xué)院人文學(xué)院 講師 碩士 研究方向：應(yīng)用語(yǔ)言學(xué)、現(xiàn)代漢語(yǔ)

并作了具體統(tǒng)計(jì)，涉及軍事的有10 篇，即《邶風(fēng)·擊鼓》、《鄘風(fēng)·定之方中》、《鄭風(fēng)·清人》、《秦風(fēng)·小戎》、《小雅·采薇》、《小雅·出車》、《小雅·六月》、《小雅·采芑》、《大雅·大明》、《大雅·抑》；涉及狩獵的有6 篇，即《鄭風(fēng)·大叔于田》、《鄭風(fēng)·叔于田》、《齊風(fēng)·還》、《秦風(fēng)·駟驖》、《小雅·車攻》、《小雅·吉日》；涉及迎親嫁娶的有5 篇，即《周南·漢廣》、《齊風(fēng)·載驅(qū)》、《小雅·鴛鴦》、《小雅·車舝》、《大雅·韓奕》；趙宏艷通過(guò)對(duì)馬的用途的分析，提出了馬對(duì)周族的興盛起了決定性作用的觀點(diǎn)。

以對(duì)《三國(guó)演義》中馬文化的研究為例，吳娜指出《三國(guó)演義》中的馬具有通神示警的神性化色彩，義馬救主、義馬殉主發(fā)展了馬的神性化，賜馬行為是古代馬文化的一個(gè)重要組成部分，最終形成了蘊(yùn)涵著中國(guó)古代特殊馬文化的“寶馬英雄”的組合，并且這種組合進(jìn)入了民族深層的文化心理。

2、專人研究

夏兆輝研究了杜甫詩(shī)歌中名目繁多的馬，例如“大宛馬”、“胡青驄”、“驊騮”、“驃袤”、“汗血馬”、“肥馬”、“瘦馬”、“病馬”、“快馬”、“龍媒”、“老馬”、“白馬”、“驃”、“駿”、“紫騮”、“乘黃”、“ 骕骦”“赤驥”、“戎馬”、“蕃馬”、“老驥”、“鞍馬”、“天馬”、“驪駒”、“駒”、“籠馬”、“鐵馬”、“櫪馬”、“俗馬”、“肥馬”、“細(xì)馬”、“凡馬”等，認(rèn)為這些“馬”被作者賦予了深刻的文化性，形成了 “驍騰的神駿”——“悲憤的驄馬”——“廢棄的瘦馬”——“漂泊的老馬” 的意象圖，它不僅是杜甫自己人生的縮影，而且是自身價(jià)值追尋的過(guò)程，尤其是“病馬”、“老馬”、“瘦馬”的描寫，豐富了傳統(tǒng)文化中馬意象的主題文化。

周尚義分析了李賀詩(shī)中的馬，認(rèn)為李賀詩(shī)中的馬具有豐富的意蘊(yùn)：（1）建功立業(yè)志向的寄托與英雄形象的刻畫：“將軍馳白馬， 豪彥騁雄才?！保ā端颓毓獾摫闭鳌罚?）自我才能的褒許和高尚美德的展示：“向前敲瘦骨， 猶自帶銅聲”（《馬詩(shī)》其四）（3）困頓失意的象征和憤懣情緒的映射：“催榜渡烏江， 神騅向西風(fēng)。君王今解劍， 何處逐英雄?！保ā恶R詩(shī)》其十）（ 4）君子遭棄、小人得志的形象的比喻：“廄中皆肉馬， 不解上青天?！保ā恶R詩(shī)》其二十三）周尚義評(píng)論：“他贊美那些神異的赤兔、烏騅、汗血寶馬等， 借以表達(dá)希求立功沙場(chǎng)的壯志和對(duì)英雄的景仰；他譏笑那些‘肉馬，‘蹇蹄， 借以表達(dá)對(duì)當(dāng)?shù)佬∪说闹赋?；而那敲骨帶銅聲， 只能在郊野吃食帶刺的敗葉的令人哀嘆的瘦馬， 則是他才智俱佳而不遇伯樂(lè)、窮苦困頓的自我的寫照。他筆下描繪出的各種各樣的馬， 皆具有豐富的意象特征?！崩畈氏紕t從李賀濃郁的“寶馬”情結(jié)中看出了詩(shī)人生命的孤苦、蕭寂和蒼涼，盡管“寶馬”一開始是“一飛沖天”的俊朗形象，接著就是想建功立業(yè)而不得的“引頸悵望”和“困頓落拓”，最后不得不“疲乏羸弱”，成為“老馬、疲馬、病馬、瘦馬” 。

劉越峰討論了岑參筆下的馬，不管是表現(xiàn)馬行速度之快，表現(xiàn)人馬行程之遠(yuǎn)，表現(xiàn)人馬所處的環(huán)境惡劣等，都語(yǔ)出驚人，例如“馬疾過(guò)飛鳥， 無(wú)窮超夕陽(yáng)。（《武威送劉單判官赴安西行營(yíng)便呈高開府》）”，“走馬西來(lái)欲到天，離家見月兩回圓。（《磧中作》）”等。

于海英，張波對(duì)辛詞中出現(xiàn)的馬作了窮盡式描寫，討論了寶馬意象仍是寄托詞人自己的豪情壯志以及抒發(fā)自己英雄無(wú)用武之地感慨的載體，同時(shí)指出在游弋游春主題中，馬襯托了騎馬人的高貴身份，最難為可貴的是他們對(duì)辛詞中的“馬”從文字形式和語(yǔ)法形式的角度進(jìn)行了分析。

3. 斷代研究

對(duì)馬文化的斷代研究目前多見于對(duì)先秦、魏晉南北朝、唐、宋的馬文化的研究，究其原因，主要可能是馬在這些朝代的作用較為重要，在文學(xué)作品中出現(xiàn)頻率很高，文化意蘊(yùn)也較為豐富。

林琳研究了秦漢時(shí)期中華民族的馬文化，認(rèn)為秦漢時(shí)期的馬文化是非常豐富的，包括馬匹本身、馬產(chǎn)品、養(yǎng)馬技術(shù)、相馬術(shù)、馬醫(yī)等范圍，同時(shí)研究了馬造型藝術(shù)，例如：秦兵馬俑、西漢三千兵馬俑、馬超龍雀等，指出“馬文化作為古代民族社會(huì)意識(shí)形態(tài)的一個(gè)獨(dú)特審美范疇，它有著深層的意蘊(yùn)和豐富多彩的內(nèi)容，是不同地區(qū)不同民族在其社會(huì)發(fā)展進(jìn)程中，在長(zhǎng)期的民族共同生活和生產(chǎn)實(shí)踐過(guò)程中逐漸形成和演變的，受著各個(gè)民族不同的自然環(huán)境、歷史條件、經(jīng)濟(jì)政治狀況、宗教信仰、思維方式、習(xí)慣勢(shì)力、傳統(tǒng)倫理觀念和民族素質(zhì)等多種因素的綜合制約和影響，因而必然具有突出的民族心理特征和強(qiáng)烈的思維意識(shí)傾向及鮮明的時(shí)代烙印?！蹦üΦ摹恶R對(duì)先秦社會(huì)的影響》從馬對(duì)交通、對(duì)通訊、對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)及對(duì)其他方面的作用進(jìn)行探求，說(shuō)明作為一種重要?jiǎng)游?，馬對(duì)先秦社會(huì)的影響是十分巨大的，它加快了先秦的道路建設(shè)，廣泛地運(yùn)用到通訊中，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的兵種、規(guī)模都起到了決定性的作用，還影響了先秦時(shí)期的禮儀、耕作方式。

韓婷對(duì)魏晉南北朝詠馬詩(shī)作了研究，認(rèn)為“魏晉南北朝在中國(guó)歷史上是一個(gè)動(dòng)蕩混亂的時(shí)代。大多數(shù)詩(shī)人行伍出身， 長(zhǎng)年征戰(zhàn)南北， 馬不離鞍。馬不僅成為了孤寂漂泊天涯將士的伴侶， 更是文人墨客筆下生動(dòng)的形象， 大量的詠馬詩(shī)并非單純意義上的歌詠， 更有一種建功立業(yè)的渴慕， ”此時(shí)的馬成為功業(yè)之志、安邦御戎的隱喻。

黃建輝在《唐詩(shī)馬意象研究》中比較全面地研究了唐代詠馬詩(shī)中出現(xiàn)的馬意象，主要有戰(zhàn)馬、天馬、寶馬、畫馬、舞馬、羸馬等，分別代表一定的文化內(nèi)涵，如戰(zhàn)馬——?dú)沉⒐Γ瑘?jiān)韌勁??；羸馬——老病孤獨(dú)，凄苦無(wú)奈等。同時(shí)對(duì)馬意象的流變進(jìn)行了研究。

許興寶的《文化觀照中的宋詞馬意象》一文分析了宋詞人對(duì)馬的毛色、神態(tài)、馬的價(jià)值、馬具等極具奢華的鋪寫，認(rèn)為宋詞馬意象的生成包含著傳統(tǒng)文化因素和時(shí)代趨尚的密碼，也有詞體文學(xué)自身需要的機(jī)緣，同時(shí)指出宋詞馬意象與傳統(tǒng)詩(shī)文中的馬意象有諸多不同之處。

王立的《千古文人的伯樂(lè)夢(mèng)——馬文學(xué)與馬文化的美學(xué)、人類學(xué)內(nèi)蘊(yùn)》梳理剖析了中國(guó)古代文學(xué)中馬意象的文化源流，認(rèn)為馬文化叢是胡漢文化融合的產(chǎn)物，其物質(zhì)功用影響到意識(shí)上的尊祟神化與人格化，因而從哲理性、倫理性、文化濡化性與審美性上概括了馬文化。

二、對(duì)少數(shù)民族馬文化的研究

青措在《藏族馬文化初探》中，從藏族的歷史、宗教、生產(chǎn)生活等三方面初步分析了具有豐富內(nèi)容的藏族馬文化的產(chǎn)生；闕岳在《從民俗學(xué)的角度解讀馬在蒙古族敘事詩(shī)中的象征意義》中運(yùn)用民俗學(xué)的理論和方法，對(duì)馬在蒙古族敘事詩(shī)中的象征主體進(jìn)行了系統(tǒng)考察，從物質(zhì)、行為和精神等三個(gè)視角來(lái)解讀馬的文化象征意義；王穎超的《史詩(shī)〈江格爾〉中的馬及其文化闡釋》從民俗學(xué)的角度，對(duì)史詩(shī)《江格爾》中的“馬”進(jìn)行文化闡釋，認(rèn)為馬集獸性、人性、神性于一體，成為英雄的象征，同時(shí)也是蒙古民族精神的一種象征。

三、中西對(duì)比研究

這一類的研究主要集中在漢英對(duì)比上，有“馬”詞語(yǔ)及其文化的對(duì)比，也有“馬”與其他動(dòng)物如“牛”、“犬”等的對(duì)比。例如楊祖憲、海峰的《英漢“ 馬”字成語(yǔ)比較》論證了因中、英“馬”文化的相似性， 相當(dāng)大一部分英語(yǔ)“馬” 字成語(yǔ)在漢語(yǔ)中能找到可基本或部分對(duì)應(yīng)或相當(dāng)?shù)某烧Z(yǔ)， 但也有一部分由于兩國(guó)文化的差異既不對(duì)應(yīng)也不相當(dāng)；高蕾的《馬年話“馬”——英漢語(yǔ)言文化對(duì)比之管窺》認(rèn)為：⑴“馬年”折射出英漢民族習(xí)俗之差異；⑵“馬”的稱謂體現(xiàn)了英漢語(yǔ)言的異質(zhì)性；⑶有關(guān)“馬” 的詞匯、習(xí)語(yǔ)反映出其英漢人文意義的異同。鄒幸居在《“?！?、“馬”中西文化內(nèi)涵差異的認(rèn)知探討》中，從認(rèn)知角度通過(guò)對(duì)中國(guó)文化圖式和西方文化圖式的闡釋、比較，說(shuō)明不同文化圖式賦予了“?！薄ⅰ榜R”這兩個(gè)基本范疇詞不同的內(nèi)涵、功能，反映在語(yǔ)言上，就形成了既相異而又恰好能在中英文中互相替換形象的一系列詞語(yǔ)。這類研究給對(duì)外漢語(yǔ)教學(xué)提供了一定的啟示。

四、和“馬”相關(guān)的文化內(nèi)涵研究

蔣文的《從“馬”之繁簡(jiǎn)看漢語(yǔ)詞匯的發(fā)展規(guī)律》通檢《詩(shī)經(jīng)》三百零五篇中的“馬”，并對(duì)其中的馬部字進(jìn)行了研究，發(fā)現(xiàn)出現(xiàn)在《詩(shī)經(jīng)》中的“馬”部字有50多個(gè)，分別表馬的毛色、馬的形態(tài)形狀、馬的位置、與馬相關(guān)的名稱、馬的年歲身高等，而在現(xiàn)代生活中，諸多馬名被概括成為一個(gè)“馬”，說(shuō)明了漢語(yǔ)詞匯發(fā)展的規(guī)律是由簡(jiǎn)到繁再到簡(jiǎn)，也即繁化和簡(jiǎn)化互相斗爭(zhēng)又互相依存而發(fā)展的白振有在《<說(shuō)文解字>馬部字的文化蘊(yùn)涵》中，從馬政文化、相馬文化、馭馬文化、驛傳文化方面進(jìn)行了研究，說(shuō)明了秦漢以前先民生活的豐富內(nèi)容。胡繼明在《從“馬”字匯看中國(guó)古代語(yǔ)言文化》中研究了眾多的“馬”字匯和以馬字為構(gòu)件的合體字，指出“人對(duì)事物本質(zhì)特征的認(rèn)識(shí)經(jīng)歷了一個(gè)由淺入深、由粗糙瑣碎到精密細(xì)致的十分漫長(zhǎng)的過(guò)程。初始階段，人們往往只是對(duì)事物表面的小范圍區(qū)別特征的認(rèn)識(shí)。如馬字匯里眾多的名稱，是十分瑣碎的，其分類是根據(jù)性別、形狀、毛色、行走及行走的速度、優(yōu)劣等淺表特征進(jìn)行切分的結(jié)果。隨著人們認(rèn)識(shí)的深入，思維的精密，概括水平的提高，那些多如牛毛缺乏意義的馬的類名就逐漸被淘汰掉了?！闭J(rèn)為反映某一文化現(xiàn)象的詞匯的數(shù)量與其文化重要性成正比，屬于文化中心的詞匯比屬于文化邊緣的詞匯要詳盡得多，“馬”字匯的興衰演變軌跡揭示了漢語(yǔ)的發(fā)展變化規(guī)律。李巖松的《 “馬”文化熟語(yǔ)論析》從馬與馬具、馬與戰(zhàn)爭(zhēng)和生產(chǎn)、馬與人才等三個(gè)方面闡釋馬文化熟語(yǔ)，揭示隱藏其后的深刻文化。