許彤

摘 要：隨著城市化進(jìn)程的不斷加快，人們對(duì)建筑的功能和美觀提出了更高的要求，建筑師們也在尋求科學(xué)的建筑學(xué)理論。在建筑設(shè)計(jì)中，建筑形態(tài)學(xué)對(duì)其具有深遠(yuǎn)影響，使設(shè)計(jì)師對(duì)建筑的形態(tài)更加注重，這無(wú)疑對(duì)建筑行業(yè)的發(fā)展和改革創(chuàng)新具有重要的推動(dòng)作用。本文通過(guò)對(duì)建筑形態(tài)學(xué)的研究，討論了形態(tài)學(xué)與建筑設(shè)計(jì)的關(guān)系，從形態(tài)學(xué)的角度結(jié)合具體實(shí)例來(lái)審視建筑。

關(guān)鍵詞：建筑形態(tài)學(xué)；建筑設(shè)計(jì)；啟示

引 言

隨著社會(huì)的發(fā)展，人們對(duì)建筑物的要求已不再局限于實(shí)用的標(biāo)準(zhǔn)，開(kāi)始追求建筑物的美觀大方，這促進(jìn)了建筑設(shè)計(jì)師對(duì)建筑物形態(tài)的探究，并在設(shè)計(jì)時(shí)注重建筑物的形態(tài)美，并在造型上打破傳統(tǒng)的束縛，追求大膽創(chuàng)新，這對(duì)建筑行業(yè)的長(zhǎng)足發(fā)展具有重要意義。

1 建筑形態(tài)學(xué)理論

1.1 比例理論

完美比例對(duì)建筑物的整體形態(tài)具有重要意義，是產(chǎn)生建筑美的主要因素之一。正確判斷比例或推敲整體與局部的恰當(dāng)?shù)谋壤P(guān)系被視為建筑形式設(shè)計(jì)的大前提。在數(shù)比關(guān)系比例中，大致有“典型比例”和“造型手法的比例”兩類(lèi)比例?！暗湫捅壤痹诠诺浜臀乃噺?fù)興時(shí)期的建筑中隨處可見(jiàn)，是表現(xiàn)世界物象及宇宙秩序的比例，蘊(yùn)含著人、動(dòng)植物等自然界創(chuàng)造物在內(nèi)在基本結(jié)構(gòu)。因此，以隱含的數(shù)比關(guān)系比例規(guī)定規(guī)整的建筑空間、構(gòu)件形狀被認(rèn)為是天經(jīng)地義的事理?！霸煨头椒ǖ谋壤币彩且环N表明世界秩序的比例。

1.2 幾何學(xué)理論

幾何學(xué)理論在建筑形態(tài)學(xué)中占據(jù)重要地位，現(xiàn)就其中兩種主要的觀點(diǎn)進(jìn)行具體分析：①在建筑設(shè)計(jì)中，客廳的長(zhǎng)度不應(yīng)超過(guò)寬度（正方形邊長(zhǎng)）的二倍；越接近正方形越美觀。輔助用房（圓形、正方形、長(zhǎng)方形等）應(yīng)以正方形的對(duì)角線的長(zhǎng)度做調(diào)整和控制，以形成長(zhǎng)寬比例為1：2、2：3、3：4、3：5等長(zhǎng)方形空間。②在提到與自然相融合、共存的建筑時(shí)，并非單指融合于自然的、細(xì)膩而優(yōu)美的建筑。有很多笨拙模仿、迎合自然的建筑，這種建筑與自然相駁逆、造成尷尬后果。西都會(huì)派的建筑由被還原的長(zhǎng)方體、圓錐體、棱錐體等幾何體構(gòu)成，其明顯的簡(jiǎn)單感與周?chē)骄彽匦涡纬闪藦?qiáng)烈的對(duì)比。

1.3 對(duì)稱(chēng)理論

對(duì)稱(chēng)理論也是建筑形態(tài)學(xué)主要的理論組成部分之一，現(xiàn)代建筑界普遍認(rèn)為建筑的軸線對(duì)稱(chēng)，軸線的對(duì)稱(chēng)性質(zhì)指使各種特殊之處和細(xì)微細(xì)節(jié)所產(chǎn)生的雜亂具有一定的聯(lián)系，使不規(guī)則部分具有一定的規(guī)律性。近代建筑的標(biāo)準(zhǔn)化很自然地給構(gòu)件帶來(lái)了高度的整合性，因此，建筑家沒(méi)必要為達(dá)到美學(xué)概念上的有序性使用對(duì)稱(chēng)性或軸線上的對(duì)稱(chēng)規(guī)律。不對(duì)稱(chēng)設(shè)計(jì)樣式實(shí)際上在技術(shù)和美學(xué)方面都是很受歡迎的，這是因?yàn)椴粚?duì)稱(chēng)性的確定能夠提高構(gòu)成的一般性。在現(xiàn)代建筑形式中，幾乎所有形式其建筑性都能是由不對(duì)稱(chēng)性直接表現(xiàn)出來(lái)的。一個(gè)拙劣建筑家的特點(diǎn)是以裝飾為由刻意地濫用不對(duì)稱(chēng)性，一個(gè)出色建筑家的特點(diǎn)是使設(shè)計(jì)的規(guī)律接近對(duì)稱(chēng)性。

2 建筑形態(tài)的構(gòu)成要素

2.1 點(diǎn)

點(diǎn)是物體最基本的組成部分，點(diǎn)無(wú)處不在，對(duì)點(diǎn)的處理在一定程度上影響體的整體構(gòu)造。點(diǎn)具有相對(duì)性，點(diǎn)可以是自然具象的無(wú)限縮小。任何點(diǎn)的感知都與其存在的環(huán)境之間有著相對(duì)性的關(guān)系。同時(shí)點(diǎn)具有靈活性、視覺(jué)的吸引力、放射性，而且不同顏色的點(diǎn)的，視覺(jué)效果是不同的亮色具有擴(kuò)張感，暗色具有收縮感。單個(gè)的點(diǎn)在畫(huà)面中的位置不同會(huì)產(chǎn)生不同的心理感受。點(diǎn)的位置不同效果也會(huì)不同，例如：當(dāng)單個(gè)的點(diǎn)位于畫(huà)面的三分之二偏上的位置時(shí)，最容易吸引人的觀察力和注意力，形成畫(huà)面的穩(wěn)定感。建筑中，點(diǎn)這一元素是相對(duì)而言的。建筑中的點(diǎn)在整個(gè)構(gòu)圖中的比例較小，或者說(shuō)是占據(jù)了較小空間。點(diǎn)在建筑形態(tài)構(gòu)成中，有規(guī)律性構(gòu)成和非規(guī)律性構(gòu)成兩種表現(xiàn)形式。

2.2 線

無(wú)數(shù)個(gè)點(diǎn)通過(guò)空間組合成了線，線條的處理對(duì)建筑物的整體形態(tài)具有重大影響。在幾何學(xué)中，線只具有位置、長(zhǎng)度沒(méi)有寬度和厚度，是一切面的邊緣和面于面的交界。在造型中，線只能以一定的寬度表現(xiàn)，它來(lái)自于點(diǎn)，其粗細(xì)也由點(diǎn)的大小決定。線會(huì)給人以下錯(cuò)覺(jué)：兩條等長(zhǎng)的水平直線，由于線段端頭加入不同方向的斜線，因斜線與線段形成角度的不同，線段便會(huì)產(chǎn)生不等長(zhǎng)的視錯(cuò)覺(jué)。上邊的直線較下邊的直線感覺(jué)稍短，下邊的直線，由于斜線與直線成角超過(guò)90°，占據(jù)了直線以外的空間，故產(chǎn)生較上邊直線稍長(zhǎng)的感覺(jué)；等長(zhǎng)的2條直線，垂直方向的直線比被分割成兩段的水平直線感覺(jué)長(zhǎng)；同等長(zhǎng)度的兩條直線，由于其周?chē)煨鸵蛩氐膶?duì)比，而產(chǎn)生錯(cuò)覺(jué)。其對(duì)比越強(qiáng)，則錯(cuò)視效果越大。

2.3 面

不同的面的不同組合組成了千變?nèi)f化的物體。在一定的條件下，面可以向線和點(diǎn)改變，也就是說(shuō)面也具有相對(duì)性。面的大小、虛實(shí)都會(huì)給人以不同的感受。面具有以下特性：封閉的、有規(guī)矩的面容易引人注目；對(duì)稱(chēng)的、有秩序的面容易引起視覺(jué)上的注意。大小的錯(cuò)覺(jué)；由于周?chē)h(huán)境形象大小不同的對(duì)比作用，使同樣大小的兩個(gè)倒三角形，周?chē)误w小的圖形產(chǎn)生大的感覺(jué)；相反，周?chē)误w大的圖形則感覺(jué)小。面在建筑設(shè)計(jì)中靈活運(yùn)用，能夠提高建筑物的美感和奇特感。如某別墅共三層，面積約380m2，以二層（主入口層）的起居室為中心，其余房間向左右鋪展開(kāi)來(lái)，別墅外形強(qiáng)調(diào)塊體組合，使建筑帶有明顯的雕塑感。兩層巨大的平臺(tái)高低錯(cuò)落，一層平臺(tái)向左右延伸，二層平臺(tái)向前方挑出，幾片高聳的片石墻交錯(cuò)著插在平臺(tái)之間，很有力度。溪水由平臺(tái)下怡然流出，建筑與溪水、山石、樹(shù)木自然地結(jié)合在一起，像是由地下生長(zhǎng)出來(lái)似的。

3 建筑形態(tài)構(gòu)成的主要方法即案例分析

3.1 聚集法

聚集法是指無(wú)明顯的、確定的結(jié)構(gòu)方式，基本單元之間通過(guò)聚集，以它們形式的相同或相似聯(lián)系起來(lái)，形成新的形狀。向心—發(fā)散式：自由式、規(guī)則式；集中式：如樹(shù)狀結(jié)構(gòu)。在建筑設(shè)計(jì)中這種方法比較常用，例如某工程設(shè)計(jì)了通過(guò)剖面結(jié)構(gòu)錯(cuò)層來(lái)營(yíng)造出兩層高的室外平臺(tái)花園的做法，這樣不僅起到了遮風(fēng)擋雨的作用，同時(shí)，兩層層高的“陽(yáng)臺(tái)”又有利于室內(nèi)通風(fēng)和將室外景觀引入室內(nèi)，花園的植物則將熱空氣進(jìn)行冷卻再放入室內(nèi)，起到了自然冷卻的作用。

3.2 子形的處理和穿孔處理手法的運(yùn)用

子形的處理和穿孔手法的運(yùn)用在建筑設(shè)計(jì)和建造中是常用的處理手段。通過(guò)對(duì)原形進(jìn)行分割及分割后的處理，分割產(chǎn)生的部分稱(chēng)為子形，子形重新組合后形成新的形狀。首先，子形的處理主要有兩種方法：一種是消減：減缺、穿孔；二是移位：移動(dòng)、錯(cuò)位、滑動(dòng)等。在建筑形態(tài)設(shè)計(jì)中，建筑物的基本輪廓——一個(gè)順應(yīng)環(huán)境的梯形，梯形的對(duì)角相連，分割出一等腰三角形，一直角三角形，前者是藝?yán)?，后者是研究中心。在?gòu)思階段，等腰三象形的三個(gè)角配置四邊形的空間，作為展覽室，以實(shí)踐“館中館”的構(gòu)想，藝?yán)扰c研究中心間以一個(gè)三角中庭結(jié)合，使兩者似分實(shí)合，而為了打破研究中心南側(cè)朝向筆直單調(diào)的立面，他用心地的設(shè)計(jì)三角的造型，以創(chuàng)造出虛實(shí)對(duì)應(yīng)的豐富變化。其次，穿孔處理手法的運(yùn)用，例如：法國(guó)巴黎德方斯大拱門(mén)設(shè)計(jì)，如圖1所示，大拱門(mén)如同一個(gè)兩面開(kāi)敞的大方匣子，高110m，方匣子兩側(cè)面為36層的政府機(jī)構(gòu)辦公樓，頂板部分內(nèi)部也有辦公樓。大拱門(mén)與巴黎的盧浮宮及凱旋門(mén)在一條長(zhǎng)軸線上。

3.3 空間法

空間法也是建筑設(shè)計(jì)中受建筑形態(tài)學(xué)影響而應(yīng)用的一種發(fā)法空間法的主要特征是利用空間的作用來(lái)組織形體。空間中的場(chǎng)是指每一個(gè)形在其周?chē)嬖诘囊粋€(gè)我們能心理感受到的控制范圍。場(chǎng)具有“場(chǎng)感”的規(guī)律，例如故宮宮殿是沿著一條南北向中軸線排列，三大殿、后三宮、御花園都位于這條中軸線上。并向兩旁展開(kāi)，南北取直，左右對(duì)稱(chēng)。這條中軸線不僅貫穿在紫禁城內(nèi)，而且南達(dá)永定門(mén)，北到鼓樓、鐘樓。正門(mén)“午門(mén)”，俗稱(chēng)五鳳樓。東西北三面以12m高的城臺(tái)相連，環(huán)抱一個(gè)方形廣場(chǎng)。有1組建筑。正中有重樓，是9間面寬的大殿，重檐廡殿頂，在左右伸出兩闕城墻上，建有聯(lián)檐通脊的樓閣四座，明廊相連，兩翼各有13間的殿屋向南伸出，四隅各有高大的角亭，輔翼著正殿。這種形狀的門(mén)樓稱(chēng)為“闕門(mén)”，是中國(guó)古代大門(mén)中最高級(jí)的形式。這組城上的建筑，形勢(shì)巍峨壯麗，是故宮宮殿群中第一高峰。午門(mén)是皇帝下詔書(shū)、下令出征的地方。每遇宣讀皇帝圣旨，頒發(fā)年歷書(shū)，文武百官都要齊集午門(mén)前廣場(chǎng)聽(tīng)旨。午門(mén)當(dāng)中的正門(mén)平時(shí)只有皇帝才可以出入，皇帝大婚時(shí)皇后進(jìn)一次，殿試考中狀元、榜眼、探花的三人可以從此門(mén)走出一次。文武大臣進(jìn)出東側(cè)門(mén)，宗室王公出入西側(cè)門(mén)。

4 結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，建筑形態(tài)學(xué)給建筑設(shè)計(jì)帶來(lái)很多靈感和創(chuàng)新，對(duì)建筑行業(yè)的發(fā)展具有重大推動(dòng)作用，同時(shí)建筑師也在不斷的思考未來(lái)建筑設(shè)計(jì)的發(fā)展趨勢(shì)。新的設(shè)計(jì)理念、新技術(shù)和高品位的建筑設(shè)計(jì)已經(jīng)深入人心。建筑師們?cè)诮ㄖ螒B(tài)創(chuàng)造領(lǐng)域所做的各種大膽嘗試反映了未來(lái)建筑形態(tài)轉(zhuǎn)變的取向，人們要不斷的學(xué)習(xí)形態(tài)和結(jié)構(gòu)的基本知識(shí)和方法，不斷發(fā)展和創(chuàng)新，擺脫物象化思維的糾纏，創(chuàng)造出更多優(yōu)秀的建筑作品。

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